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“玩器材的趣味在于镜头，而玩镜头的趣味在于焦外。”这句话恐怕没人会反驳吧。 许多器材党津津乐道于“焦外的味道”，而大多数老镜头受限于工艺水平、镜头结构或镀膜技术，无法克服的一些“先天通病”，也演变成“味道”。 ▲Carl Zeiss Jena 75mm f/1.5，别名“大B”，焦内锐利，焦外散景呈涡流状。（图片来源：无忌泡菜 @Posche287km） ▲Helios 44M 58mm f/2.0，别名“八羽怪”，独特的旋转焦外。（图片来源：Youtube） ▲Carl Zeiss 35mm f/1.4，三片光圈设计，焦外呈现为凸三角形。（图片来源：Youtube） 对于镜头品质的考核其实有很多因素：解像力、反差、色彩还原等。这些都是可量化的物理指标，孰高孰低一眼可辨，没什么好争的。比较难搞的部分是焦外成像，即bokeh。 “焦外如奶油般化开”，这句话想必很多人都知道。一张照片中，对于画面表现而言，前后景的虚化有着重要的意义，但到底怎么个化开，其实莫衷一是。 讨论“焦外成像”曾是各大摄影论坛的日经月经帖，以至于评价一枚镜头往往被局限在评价这枚镜头的焦外如何迷人。比如美能达那支著名的135mm f/2.8 STF，号称拥有“最完美的焦外”。 ▲Minolta 135/2.8[T4.5] STF，完全没有二线性和口径蚀，光斑完美，层次渐开，色彩浓郁。该镜头采用双光圈设计，STF使用了中心厚度仅0.5mm的APD镜片和根除口径蚀的T光圈（实际光圈）。 什么才算好的焦外？焦外的特性取决于很多因素。
而焦外是否好看，更要看表现目的和拍摄场景。何况，每个人的眼睛和审美都不同，对焦外也有不同的偏好。 尽管如此，焦外的良莠依然有几个公认的标准可循。 1、焦内到焦外的部分过渡自然。即清晰的界限到模糊的界限不明显，而且模糊也是逐渐扩散的。 2、没有焦外二线性。好的虚化应该是按对焦点远近过渡均匀连续的，在焦外成像中没有明显的边缘残留。焦外二线性是指虚化物体的轮廓不是均匀散焦的，而是被数条线分开，形成一些类似小气泡的东西。 3、口径蚀程度极低。口径蚀是无法避免的光学现象，由于镜头前后缘的遮挡使成像画面的边缘亮度降低，圆形光斑最终成像效果变成橄榄球形（月牙形）。 4、色散程度极低。色散是指物体边缘出现彩色等，例如在高光比场景下，通常有紫边现象。 5、光斑质地。包括光斑的形状、边缘、亮度过渡等，光斑是展示Bokeh好坏的一个重要观察对象。 通常来说，满足以上几点，可称之为“拥有较好焦外表现的镜头”。 但扯了半天，无忌君一直是纸上谈兵。这不，有人坐不住了。 无忌论坛ID为abi0的泡菜最近就po出图来，作为“不用公式/图表/推导/假设，一秒eyeball出答案，秒杀PK，快意江湖”的实拍党，他对比了中画幅645的Mamiya-Sekor C 80mm f/1.9和尼康135的Nikkor AI 50mm f/1.2的焦外表现。 值得注意的是，在这项仅用肉眼观测的对比中，他使用了较为严谨的控制变量法。 ▲Mamiya-Sekor C 80mm f/1.9和Nikkor AI 50mm f/1.2，左为50/1.2。 控制变量：画幅尺寸、构图视角、光圈、被摄体距离； 目视考察因变量：DOF（depth of field，即景深）、焦外虚化、焦外光斑尺寸等。 中幅645器材：Mamiya-Sekor C 80/1.9镜头，Mamiya 1000s机身+腰平顶，富士RDP3胶片(exp2018/06) 尼康135器材：Nikkor AI 50/1.2镜头，Nikon F55机身，富士RDP3胶片(exp2018/06) 胶转磁器材：Nikon D3300+85/3.5DX微距头，美达亮透写台，120、135片夹，三脚架等附件。 中画幅夜神是个噱头，毕竟在645、6×6系统中f/2已是大光圈，普通人能买到的更是屈指可数。而“夜神”是个时髦称谓，不是指通光量大，而是指焦外虚化不输于135系统的夜神们。 例如，以下这些f/2的中画幅镜头： 1、武藏野Norita 6×6系统的Rittron 80/f2； 2、哈苏V系统的Carl Zeiss Planar FE110/f2； 3、玛米亚645系统的Mamiya-Sekor 80/f1.9； 4、康泰时645系统的 Carl Zeiss Planar 80/f2套头； 5、禄来6008系统的Schneider Xenotar 80/f2； 6、哈苏H系统的Hasselblad HC100/f2.2（没有f2，凑数吧）。 闲话至此，以下是实拍情况：
▲焦点在石兽眼睛上，1.5米物距
▲焦点在徕卡可乐标上，0.8米物距
▲焦点在瑞丰二字上，5米物距
▲焦点略向后偏移，1.5米物距
▲焦点在宝宝身上
▲焦点设在0.7米处，焦外光斑对比
▲焦点设在0.7米处，观察100米外路灯形成的焦外光斑，光斑尺寸：中幅f2.8＞＞全幅f2（“＞＞”为“远大于”，下同） 为避免构图的影响，光斑的比较图使用Photoshop中的透明图层叠加，调整尺寸以保证圆心重合。同样，兽首、徕卡相机、花盘等在画面中的尺寸一致，拍摄时注意控制物距，后期控制被摄物呈现的尺寸。 我们关注的是焦外，应尽量减少其他干扰。 两镜头的各档光圈整理如下，同机位同焦段，焦点设在0.7米处：
即使镜头的等效视角相同，由于645系统和135系统的画幅比例不同，实际成像的范围略有差异。截取大致区域如下：
最后，泡菜abi0对比目测结果，得出他的结论： 1、两镜头焦点设在0.7米处，观察100米外路灯形成的焦外光斑，中幅80/1.9的光斑比全幅50/1.2的光斑直径大1.6档以上（中幅f4的光斑与全幅f2的光斑差不多，1.6档较为保守）。 焦外光斑尺寸：中幅f2.8＞＞全幅f2，中幅f4＞＞全幅f2.8。 2、在其他对焦距离下，以上同样成立。 3、就两支镜头的焦外虚化实拍表现而言，尼康50/1.2等效玛米亚80/1.9是不正确的，视角不尽等效，50/1.2的虚化表现更逊于80/1.9。 4、以上结论并非意味着“全幅与中幅的等效虚化公式”是谬论，该公式适用于其他镜头组合。 另外，尼康50/1.2的反差大、色彩冷、彗差大、Bokeh球差二线性明显，其实不大适合拍摄人像。 镜头是用来拍照的，而照片拍出来是为了用眼睛欣赏的。格物致知，乐在动手。 不看任何MTF曲线的参数或数据，而是针对同一拍摄场景，在控制变量的原则下对焦外表现进行目测对比。你认同这种测试方法吗？ （注：本次测试及样片由无忌泡菜abi0提供） 作者：色影无忌泡菜-abi0 |
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