电影海报总是处在一个相对来说比较尴尬的位置，它是电影商业宣传的手段，而同时它也应该带点艺术观赏性，而且要能突出电影主题，要求还是挺高的，所以做一个好海报不容易。 相比其他艺术形式而言，电影海报设计从各方面来看都还是个新领域。近几年，电影海报渐渐失去了以前的创新活力与艺术性。商业化的发展，让一些电影海报设计越来越模板化。 电影《教父》 美国海报 但也有很多设计精良的电影海报，比如《闪灵》，《教父》，《西西里的美丽传说》等等。 也有的海报聪明地借鉴了名画的灵感，而且也十分契合其本身的风格，将艺术和商业结合得恰到好处。 ▼
明亮的阳光照在“铁道旁的房屋”上，使这座宏伟的维多利亚式宅第投下厚重的阴影，却未能驱散悲哀的气息。这幅画表达了爱德华·霍普的中心主题：现代生活导致的异化。 霍普的大多数作品以都市为背景，那里的人们常常看起来忐忑不安，与周围环境格格不入，另一些作品描绘的是寻常风景中孤零零的建筑，其中的代表作之一就是《铁道旁的房屋》。 值得一提的是，电影《天堂之日》曾获得第51届奥斯卡最佳摄影奖，本篇的摄影师奈斯特·阿曼卓斯（Nestor Almendros）曾在一篇访谈中提及自己拍摄的灵感就是来自霍普的绘画，所以海报的借鉴也不是偶然了，
在电影《玛蒂的家人重逢》中，导演泰勒·派瑞一人分饰多角，同时亦展示了同一家庭在不同处境下的变化。这与安迪·沃霍尔的波普艺术中梦露的变化有着相似之处，颜色的变化同时代表着角色的转变。
《雾海上的流浪者》 这幅画由德国浪漫主义画家卡斯帕·大卫·弗里德里希创作，画面中一个男子的背影位于视线正中央，也是整个画面的中心位置，他站在山崖上或远望或思索。 弗里德里希并不是致力于表现一个热衷于登山的男子的冒险之旅，显然，画中主人公有更加的深刻理由来到这里，是寻找？是追问？是某种神秘精神的皈依？无论如何，这个存在是不安分的，是充满疑惑的。而电影《盗梦空间》也同样表达了一个复杂的主题，两者不谋而合。
《惊声尖叫》是好莱坞最为成功的恐怖电影系列之一，从1996到2011年一共有四部作品问世。影片每一集都拥有固定的主角，他们与新出现的杀手斗智斗勇并最终获得胜利幸免于难。 每一部中的杀手都戴着一款类似于挪威画家爱德华·蒙克经典画作《呐喊》的鬼脸面具（并无官方说法），身披一件宽松的黑色斗篷。随着每一集《惊声尖叫》的上映，鬼脸杀手已经成为流行于美国的标志形象，也是许多人度过万圣节的首选造型。 小编就解释到这里，感兴趣的读者可以自行去找找这些画的寓意，与电影相比两者总是有着惊人的共通点，不得不赞叹这些设计师的用心之处。 ▼
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