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傅抱石人物画欣赏（二十） 洗桐图 设色纸本 1943年作 （1522万港币，2011年10月香港苏富比） 款识：洗桐图。癸未夏，制于重庆西郊。新喻傅抱石。钤印：傅、抱石长年、抱石齐 本幅写于1943年夏，用笔沉实稳重，倪瓒的造型由飘逸高士改作躯体较健硕，其宽袍阔袖，配以僮仆由双鬟转为童子，恐怕是画家不甘有于单一构图而屡作重复，故在人物与背景的描写及布置上，有意诚地作较大的更动。这与1944年另本相比，足见改变幅度甚大。若论浑厚古朴，笔墨苍澜沉着，则为本幅细笔经营而凸类之胜处。 洗桐图 设色纸本 甲申（1944年）作 （308万元，2007年5月中国嘉德） 题识：甲申小暑后二日，重庆西郊金刚坡下山斋写。新喻傅抱石。钤印：抱石之印 此幅《洗桐图》作于1944年7月9日。双鬟一在桐树上，一在桐树下，上面的往上拉水桶，下面的仰头伸手送水桶上行。右下方的人物就是倪云林，他在仕女的陪伴下，坐定椅子中，回首看着两个丫鬟，有点不洗干净绝不罢休的意思。浓荫蔽天的桐树占据着画面的大部分，或许意味着它才是此画的主角。傅抱石在人物画的揣摩上有他独特的想法，他以为“技巧本身就有感情与诗意，根本不需要多余的没有生命的添添补补”，因此，在表现洁癖的倪高士纯洁高尚的一面时，用非常干净、矫健、爽快的长线条描画人物，不勾画衣纹的繁复，也减去多余的细节，连面部的神情都是平平淡淡，好似神仙，一眼就能认定他是倪云林。
高士醉琴图 立轴 纸本 款识：仲祖先生惠赏即乞政教。重庆西郊金刚坡下，傅抱石。钤印：抱石私印、新谕、往往醉后 这是一张格调极高的作品，高士抚琴一脉晋人韵致，其晋人洒脱不羁的飘逸韵致笔底尽泄。其人物开脸气息高古，细观人物面部的神情却不复轻松，众贤的表情平淡看似未喜未忧，而眼神却是暗淡的，带出几多神伤。傅氏的人物不媚、不漂亮，招牌式的表情是“冷漠”，这冷漠的背后，是作者本身丰富内心世界的挣扎冲突与哀痛。 为追求画面高古气息，傅抱石参用了顾恺之的构图匹配方法，尤其是在画上描绘铜炉，更是不多见。远处是一座大屏风，素面无纹，是抱石以大笔写就。高士坐于一张席上，面前是一把古琴，旁边置一炉。席与屏风相呼应，也是水墨不着色，简洁明了。而画面中着重刻画的是静坐的高士，眼睛正凝重的望着远方。“精而不流于刻画，表面虽似静态，但满含动意，不愧为杰作”，用这段话来评价画中的主人翁，正合画意。人物衣纹劲健飘逸，色彩淡雅，明净高洁。也能从中看出他对顾恺之与陈老莲的融会贯通。
（未完 待续） |
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