欣赏:弘仁《节寿图轴》山水画解读

弘仁 《节寿图轴》 102.2×51.5cm 1660年

弘仁的《节寿图轴》山水画，是一幅画在绢上的比较早的作品。画家51岁的时候画的，风格面貌已经成熟，松树干上有皴擦，石头做了渲染，画得很生 动。特别是水，画得有一层一层流动的感觉。当代的一些山水画，常常画山就有水，但是不能明确“水”在画面中所起到的作用。所以水容易画得很概念，留空白就 代表水，如果瀑布就从源头一直画到下端，好像瀑布很短、很矮，一眼能够全部看到，这都是不妥当的。其实对于自然山水中的溪流、瀑布来说，一般只能看到一个 部分，其他会被山石、树木等遮挡，不可能全部看到。弘仁的这幅作品中，对于水流的处理是一个很好的参考。画中的瀑布溪流，平面过来一层，又有一个平面，又 是一层，流过来再有一个下降的过程，就有了节奏和变化，而且符合大自然的规律。要画好水，就要去观察研究水的实际动态，研究古人画的水，研究自然中的水。

弘仁（1610－1664）本姓江，名韬，字六奇，安徽歙县人。明末清初的著名画僧。出家后，法名弘仁，字无智，号渐江。他兼工诗书，爱写梅竹，但一生主要以山水名重于时，属“黄山派”，又是“新安画派”的领袖。弘仁的个人思想与政局变迁关系密切，因而在诗画中常有流露。出家为僧后，云游四方，十余年中足迹遍大江南北。其的可贵处在于：既尊传统，又主创新，所谓师法自然，独辟蹊径，是他思想的核心。曾有诗云：“敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；梦想富春居士好，并无一段入藩篱。”说明他不甘囿于先入藩篱，勇于常变。此种艺术境界，除石涛外，在古人中也不算多。故后世有独创性的艺术家对都倍为尊重。