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从相机的移动距离上来区分，我们常见的延时主要是固定机位或者使用滑轨辅助拍摄，它们的移动距离一般不会超过２米；而大范围延时摄影通常会移动几十米甚至上百米的距离进行拍摄，这样的话几乎无法用滑轨操作，通常我们是使用挪动三脚架的方式进行拍摄。 一.关于前期拍摄 一般来说前期拍摄有两种方式：一种是通过挪动三脚架拍摄，另一种是手持拍摄。 先说用三脚架拍摄，这是最佳的拍摄方式，具体操作模式就是每拍摄完一张照片之后，挪动三脚架拍摄下一张，就想这样往前挪动。 具体操作： 首先是确定好拍摄的主体和移动的位置，并选取对准点，比较好的拍摄习惯是先在拍摄初始位置、中心位置和终点位置分别拍摄三张照片进行观察，做到心中对拍摄完的画面有一个大体的把控。 那么关于对准点，建议选择拍摄主体上固定的、全过程可见的点，最好是和周围对比强烈，并且靠近画面中心，这样的话方便在移动机位后进行迅速对齐，保证对准点一直在画面中的同一个位置，这里需要使用到相机的屏幕取景功能，通过打开网格线或者按下机身上放大按钮后出现的对焦框来定位。 计算方法： 拍摄前最好计算出大概的拍摄张数和每一张之间移动的距离，比如你需要拍摄一段5秒钟的素材，总移动距离为50米，以25帧每秒为例，那么你需要拍摄的张数就是5*25=125张，每次三脚架挪动的距离为50/125=0.4米，每一张的移动距离要尽可能的相等，这样才能保证拍出来的延时能够平滑。 关于如何准确控制移动距离，可以通过地面的地砖或者其他明显的标记进行参考，例如下图的情况，可以每次挪动三脚架的某一条腿到画白圈的位置。
如果实在没有东西可以参考，那么可以用粉笔在地上标注记号或者自己进行估测，只要误差别太大基本还是OK的。另外要保证摄成功，很重要一点是拍摄的每一张照片都保持水平，保证水平的方法一个是借助相机内置的电子水平仪，另外就是自己在云台上外接高精度水平泡。 建议使用外接水平泡来拍摄，当然，为了精确调节，建议使用三维云台进行拍摄，普通的球形云台拍大范围的话实在是很难控制，如果你试过三维云台，相信你会爱上它的。 下面是一段延时素材，用红框标注了拍摄时的对准点，并没有经过后期稳定，可以看到它已经比较流畅了。 以下是后期稳定后的效果 后期的稳定处理并不是万能的，如果前期没有拍好，后期还是无力回天。 接下来说手持，一般来说不建议手持拍摄，因为它的成功率并不高，而且多数情况下后期无法直接去抖，还得结合手动key关键帧进行微调，费力不讨好。 但是有时候并没有条件去给你架设三脚架。 这是在北京冬至时拍摄的颐和园十七孔桥，当时是踩在结冰的湖面上拍摄的，由于湖面特别滑，而且光影转瞬即逝，所以只能手持拍摄，下面是后期稳定后的效果。 接下来说一种特殊的情况，那就是“追车”，手持拍摄，可以看下稳定前和稳定后的效果。 可以看到效果非常明显，那么它的拍摄方式和大范围的原理一样，需要注意的是这里不是摁紧快门进行连拍，而是自己把控好节奏，这个例子大概间隔0.5秒拍摄一张，拍的时候一个是保证相机端平，另外就是保持追踪的那辆车在画面中心。
当然这种由于车速较快，加上手持，所以前期拍出来会抖得非常厉害，但是只要不是太离谱，并且手能端平的话，后期还是能完美解决的。
二.关于后期处理 具体流程是先在LRTimelapse中去闪烁（如果没有光线变化可省略这一步），再到Lightroom或者Camera Raw中调色并转成jpeg图像序列， 最后导入After Efftce（以下简称AE）中进行去稳定和细节的修饰。
那么先以“追车”的这个片段为例，由于前期拍摄的素材是保持端平的，所以后期需要做的就是让黄色的出租车一直保持在画面中心，这样画面看起来就是流畅且稳定的。使用到AE里tracker（追踪）面板中的stabilize motion（运动稳定）功能。 普通的大范围后期稳定就简单多了，使用AE里的warp stabilizer VFX（变形稳定器）这个插件就能一键稳定，80%的情况下不需要调整其他参数。下图就是使用warp stabilizer直接稳定的。
如果前期拍摄的条件实在恶劣，后期无法做到一键稳定，例如对准点经常被遮挡，导致AE无法做出准确的判断，从而稳定失败。 那很多城市中轴线是怎么拍的呢？
那么它是如何稳定住的呢？硬生生把100多帧的照片导入PS里变成一个一个的图层，进行手动对齐，再导出一张张的图片进入AE里面。这样的工作量非常巨大，不到万不得已千万别这样作死。 三.关于延时摄影的转场 在转场这块，作者受RobWhitworth作品的影响比较大，也一直把他当成学习的方向，对于它的作品我有很细致地观看，自己也试着模仿和总结了一些经验。 大街拍摄的一段大范围延时。
分解镜头：
3段视频，一张接片的照片，构成了一次的转场。拍照片的时候，得用后期的思想去指导前期拍摄。拍延时的话，如果要做到很好的转场效果，需要的是用剪辑的思维去进行前期拍摄，这个是重点中的重点。
这个是由三段素材剪出来的了，以下是这三段素材。
它们都是在AE里使用最简单的缩放、位移的关键帧变化完成的。我们再细看一下从第一段素材到第二段素材的变化，是素材一缩小到素材二的。然而缩小之前，它还有一个微微放大的一个趋势，然后再把镜头由第二段素材一直往右拉到第三段素材，在镜头拉到最右端的时候，再把镜头向左移一小段，再回到最右端。 我们可以通过慢镜头再观察一下。
这里为什么要这样做，其实为了实现是一种拟人或者拟物的运动形态，就好像一个人要稍微退两步助力才能冲得很快；一个弹簧要先往下压一压才能弹得很高，可以小球的运动动画来简单演示一下。
可以看到，同样是从左边移动到右边，上面那个小球明显比下面那个要生动一点，所以在转场上做好这些细节，会让你的片子更耐看，很有动感。 |
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