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曲弹第二期活动暨《喝火令 * 水墨雪》点评
点评：笑藏刀 音画制作：素心
喝火令 * 水墨雪
文/树
屑落堆灵秀，风催着玉裳。案边新萼待梳妆。
研墨欲题心语，孰料雾茫茫。
但见孤山缈，方知别绪长。故人何日画西窗。
纵使冰寒，纵使夜彷徨，纵使蹙眉无计，怎忘那枝香？
批语：
1:二仗：“屑落堆灵秀，风催着玉裳。”，“但见孤山缈，方知别绪长。”首仗起兴作者扣题叙:出句：雪末落下来堆积在艳丽的梅花树上，对句：寒风吹打着梅花，造的不够精致，例：“瑟雪堆灵秀，残云覆玉裳。”词的布局讲死了，上片愁景出来就要围绕愁来组织材料、乐景出来就要围绕乐来组织材料，这是人的正常思维，第二仗不工时间关系自己改。
2:三枪：“纵使冰寒，纵使夜彷徨。纵使蹙眉无计，”婉约调不易有豪迈的语气，切记：这是派系的特征，好比男人和女人的特征。叠词：“正是”，第一枪：“纵然是冰与冷”，第二枪“纵然是深夜心情彷徨”，第三枪：“纵然是皱眉也没有好的办法”，作喻不出来至少也要造精巧细致的句子，例：“宵夜院深疏影”作喻作者孤独。
3:一破：本词词性摊破“冰”作名词。首仗叙“雪”，摊破“冰”是无意义的词。
4:一衬：上衬“研墨欲题心语”愁情（理由：写作者犹豫不决），衬下衬“冰夜蹙眉无计”愁情，未形成反衬关系。
5:上应“孰料雾茫茫”愁景，下应：“怎忘那枝香？乐情，未形成上下呼应关系，没结句就成经典的一愁到底的花间词，应在立意、布局、遣词、炼句、手法技巧多苦练，谢谢雅填。
喝火令 * 水墨雪
文/陌上蝴蝶
冷阁红颜醉，寒杯绿蚁倾。一朝离别却难逢。
身至小窗而伫，闻雪落花声。
寂夜人初静，相思梦不成。事如流水太无情。
怎抵春宵，怎抵恨难平，怎抵短擎犹照，滴泪到天明。
批语：
1：二仗：“冷阁红颜醉，寒杯绿蚁倾。”，“寂夜人初静，相思梦不成”首仗起赋作者扣题叙:出句：很冷的楼阁里有位喝醉神态的漂亮女子，对句：“寒杯绿蚁倾。”不通的造句，堆的自相矛盾，喝酒没杯子吗？，这副出、对句画面镜头都需要炼词、炼句，例：“冷阁红颜映，闲宵绿蚁倾。”一句就把时间、地点、人物写出来，“冷衬美、闲衬忙”，时间关系第二仗自己改。
2：三枪：“怎抵春宵，怎抵恨难平。怎抵短擎犹照，”第一枪：“怎么抵御春夜”，第二枪“怎么抵御愁苦的人平复下来”，第三枪：“怎么抵御苦窗仍然照着？木看懂的晦句”，三枪作喻不出来至少也要造精巧细致的句子，例“春雨乍难消歇”，三叠应用拟人手法，第一枪物象形成还不够，第二枪再并列一个名词物象“怎么抵御雨潇声”，拟人手法是不是出来了。
3：一破：本词词性摊破“春”作名词。
4：一衬：上衬“身至小窗而伫”愁情（理由：没愁思的人不会在小窗前长时间地站着），衬下衬“春恨短擎犹照？”愁景，未形成反衬关系。
5：上应愁景“闻雪落花声。”，下应：愁情“滴泪到天明。”经典一愁到底的花间词，应在立意、布局、遣词、炼句、手法技巧多苦练，谢谢雅填。
喝火令 * 水墨雪
文/秀荷
玉屑窗前舞，花悰卷上题。一笺鸳字尽相思。
烟水数年魂绕，何奈总相违！
饮醉频回首，临奁懒画眉。满眸香瓣坠纷飞。
又是梅零，又是影难随，又是逐流东去，只剩梦依稀。
批语：
1：二仗：“玉屑窗前舞，花悰卷上题。”，“饮醉频回首，临奁懒画眉。”首仗起兴作者扣题叙:雪末在窗前飞舞着，“花悰”出处陆游“欢情”，对花的乐趣在纸上写作，好句。第二仗：起赋叙事，出句：“饮醉”给人有种千篇的造作之嫌，往事的回忆都需要借醉吗？，例：“总会频回首，”更贴切自然心理，对句：“临奁懒画眉。”都把自己喝醉，都沉思在往事过程中，和镜妆有毛线吗，词性也不工。
2：三枪：“又是梅零，又是影难随，又是逐流东去，”第一枪：“又是梅零落”、第二枪“难以相随”、第三枪：“跟着流水向东边去”，三枪作喻不出来至少也要造精巧细致的句子，例“梅影月深云厚”。
3：一破：本词词性摊破“梅”作名词。
4：一衬：上衬“烟水数年魂绕”乐情（怎化用“烟水数年魂梦”这句，例：“烟水梦劳魂想”），衬下衬“梅影月深云厚”愁景，虽然形成反衬关系，上下衬句不够精巧细致，应洗炼。
5：一应：“何奈总相违！”呼应“只剩梦依稀。”具有上下呼应的关系，较好句，立意中心思想较明确，布局尚佳，缺点在上下承句，喝火令的承句具有承起转下的作用，应多练习，谢谢雅填较好词一首。
喝火令 * 水墨雪
文/玉儿
院外寒风紧，帘中烛影长。满天飞蝶动银裳。
羞面似脂凝结，犹透几分香。
玉案横新墨，红颜落旧妆。黛丝何以染秋霜。
忆也心飞，忆也叹无常。忆也此情难返，更惹泪汪汪。
批语：
1：二仗：“院外寒风紧，帘中烛影长。”，“玉案横新墨，红颜落旧妆。”首仗起兴作者先于时令由外到内来叙，屋外天气非常的寒冷（冬景），屋内的烛光映的拉长人影。开篇可入题也可不入来叙，多见于人或事来开篇，因为词发端是整首词的门面突出一个新颖来打动读者。第二仗应扣题转起赋手法，语境等和第一仗发生变化， 例：“好墨留情韵，红颜着梦妆。”
2：三枪：“忆也心飞，忆也叹无常。忆也此情难返，”三枪是词尾段愁排遣完后作者情绪的变化，不应该来叙情了。
3：一破：本词词性摊破“心”作名词。
4：一衬：上衬“羞面似脂凝结”乐景（词法不熟练造成铺陈布局杂乱），衬下衬“心叹此情难返”愁情，虽然形成反衬关系，但是整幅画面脱节，不能使内容完整。
5：一应：不具有上下呼应的关系，立意中心思想不明确，初学者应先点题来叙，叙论的过程中完成上片，景应为情让路，主情次景，时令不能混紊不清没扣住题，谢谢雅填。
喝火令 * 水墨雪
文/幸福
不喜丹青色，偏珍素玉裳。冷阶偷绽一枝香。
几欲着笺研墨，何故又彷徨。
岁月无情逝，烟花绮梦藏。也曾携手话情长。
怎奈风狂，怎奈雪迷茫，怎奈夜来难寐，不再画梅妆。
批语：
1：二仗：“不喜丹青色，偏珍素玉裳。”，“岁月无情逝，烟花绮梦藏。”首仗起兴作者以“不喜欢那些绚丽的色彩的颜色，却偏偏珍爱那些不艳丽的霓裳。”词句工整好句。第二仗无论从语境、结构来看修饰的都一般，例：“岁月留无限，烟花望渐苍。”正反相叙。
2：三枪：“怎奈风狂，怎奈雪迷茫。怎奈夜来难寐，”三枪是词尾段，是作者愁排遣后情感变化描写，应低调，例：“怎奈风萧，怎奈雪茫茫。怎奈夜来声断，第三枪作喻由于风雪到来作者故事也讲完了。
3：一破：本词词性摊破“风”作名词。
4：一衬：上衬“几欲着笺研墨”乐情（不明确中心情感是什么，应是本词要叙出中心情感），衬下衬“风雪夜来声断”愁景，虽然形成反衬关系，但是句子不够精巧细致，应洗炼。
5：一应：也是具有上下呼应的关系，句子不够精巧细致，应洗炼，立意中心思想不明确，喝火令不是咏物词，应是作者借景物抒情感的故事，谢谢雅填较好词一首。
喝火令 * 水墨雪
文/叶子
旭日开晴色，寒秋失玉人。倚风行处墨平均。
含雪小心融化，何必要留秦。
璧碎凭谁念，珠还亦自频。竟成空许梦红尘。
不忍喧歌，不忍唱原因，不忍往来浮去，拱手让回春。
批语：
1：此篇水墨雪立意：立意深度是给人有什么启发、立意新颖给人一新之感，婉约词重点着眼作者的情感世界来立意，这首词抒发别愁、表达什么不明确。
2：布局：上片以乐景、愁情铺垫来衬下片愁情、愁景，布局景铺垫过多缺少情感世界，造成中心环节空洞。
3：二仗：“旭日开晴色，寒秋失玉人。”首仗以典起兴以他物先叙来引出本词物象，出句：初升的太阳刚显露出来就辉映着朝霞，（乐景），出句：深秋到了就渐渐失去了花的玉貌（“玉”都可作喻花是人、人是花的物象），“寒秋”还差一点儿扣题，“水墨雪”时令“冬春”，例“哀风失玉人。”“哀风”是凄厉的寒风符合时令、符合起兴手法要求。第二仗“璧碎凭谁念，珠还亦自频。”引“珠沉璧碎，玉损花飞”的典故，引典过多都是帮人在做宣传，分不到一毛还让文盲人说你抄袭。
4：三枪：“不忍喧歌，不忍唱原因，不忍往来浮去”“不忍”词性：副词、动词，第一枪“大声唱歌，第二枪“唱歌理由”第三枪“来来往往”，三枪是词的尾段把愁情排遣完了，此时的心情应该是沉郁的，不易在泄露了，第三枪应是比的手法借物喻作者沉郁的心情降较沉郁调收尾段。
5：一破：本词摊破“喧”作动词。
6：一衬：上衬“含雪小心融化”乐景衬下衬“喧唱往来浮去”愁情，虽然形成反衬关系，但是句子不够精巧细致，应洗炼。
7：一应：也是具有上下呼应的关系，句子不够精巧细致，应洗炼，谢谢雅填较好词一首。
喝火令 * 水墨雪
文/挑灯看剑
绿蚁新醅暖，宣笺久铺凉。怅然无绪觅词章。
窗外漫天飞絮，何故惹神伤。
往昔情犹在，相思恨怎藏。迄今遥望念红裳。
又见梅妍，又见雪花扬。又见墨描图就，却叹不成双。
批语： 1：此篇水墨雪立意:这首词作中心思想情感，抒发怀人之情。
2：布局：上片以愁景、愁情作铺垫衬下片愁情、乐景，布局缺少新颖变化。
3：二仗：“绿蚁新醅暖，宣笺久铺凉。”、“往昔情犹在，相思恨怎藏。”首仗尚可，着意渲染酒诱人气氛反衬对宣笺的不必在意的描写，二仗愁情起赋语境平泛尚炼。
4：三枪：“又见梅妍，又见雪花扬。又见墨描图就，”第一枪、第二枪名词并列，第三枪水墨雪图绘画出来，第三枪应是比的手法。
5：一破：词性摊对“梅”名词。
6：一衬：上以愁景衬下乐景来正衬、技巧的应用由于布局能力受限衬的不对。
7：一应：上结换的不正确形成变个味上下呼应，谢谢雅填。
喝火令 * 水墨雪
文/塞外飞诗
著我丹青笔，偿君水墨情。愿携华句与来生。
烟水那萦魂梦，梅雪吐心声。
共看窗前柳，孤堪阁后冰。问春何以不为凭？
晓也风疏，晓也月稀宁。晓也渐成留白，一叹又零丁。
批语：
1:此篇水墨雪立意:这首词作中心情感不明确，给人感觉铺着、铺着，情感铺没了。
2:布局：上片以乐景、乐情作为铺垫衬下片愁情、愁景铺垫的不明确，出在准备换头没换好，下片有种不知所措的感觉了。
3:二仗：“著我丹青笔，偿君水墨情。”、“共看窗前柳，孤堪阁后冰。”上下二仗语境平淡无奇，结构不修饰成了散文，律诗句是注重结构形式、富于变化来避免意象组合手法上相同。例：“欲得丹青笔，沉吟水墨情。”，“昨夜云回北，斜枝玉卧冰”应多练习。
4:三枪：“晓也风疏，晓也月稀宁。晓也渐成留白，”第一枪：天快亮了小风吹过，摊破“风”，第二枪“天快亮了月稀宁没听过，听过星稀月明，“月犹明””前二枪叙相同时令并列名词作递，第三枪“渐成留白”？看不懂。
5:一破：词性摊对。
6:一衬：以乐情衬愁景来反衬、技巧的应用由于遣词能力受限不够熟练。
7:一应：上结换的不正确形成上下无法呼应，谢谢雅填。
喝火令 * 水墨雪
文/微风
饮夜灯如醉，铺宣雪在烧。画中篱舍裹银袍，
窗透秀娥婷影，何以未相邀？
本为当年景，时逢二月宵。可知樽满旧人聊？
也道春来，也道晓风飘，也道却成天各，又是落花摇。
批语：
1：此篇水墨雪立意:作者通过主题的物、景来渲染表达出作者“怀人思归”的中心情感，立意不错。
2：布局：上片乐景、乐情衬下片愁情、愁景、这个局布的相当有水平。
3：二仗：“饮夜灯如醉，铺宣雪在烧。”、“本为当年景，时逢二月宵。”首仗起兴语境新颖、词性较工、二仗起赋语境、词性不如首仗有新颖，例：“好似当年景，难言霁月宵。”语境扩展、词性较工，转的流畅也为下句承的连贯。
4：三枪：“也道春来，也道晓风飘，也道却成天各”第一枪“冬去春来”第二枪“清晨的风拂过”前二枪叙相同季节的时令，以时令作递进，第三枪转叙作者无奈的伤离别的复杂情感“天各一方”。 婉约调结尾段易借物象来隐喻作者伤愁情感，例“镜中星没”，“春晓镜中星没”。
5：一破：词性摊对，春是既能恋也能伤好物象，比手法出来。
6:一衬：以乐景衬愁情来反衬、技巧的应用具有相当高的艺术性。
7:一应：上结换的正确形成上下呼应，谢谢填出一首好词作。
喝火令 * 水墨雪
文/暮风
白雪添风韵，红梅点玉妆。比肩尘世共华章。
琴瑟独鸣冬季，移画墨凝香。
昨夜销魂伴，今朝断梦伤。旧觞空对折愁肠。
怎奈情匆，怎奈意彷徨，怎奈此生难了。只影立斜阳。
批语：
1：此篇水墨雪立意:水墨雪是主题，全文的思想内容由主题来展开，通过主题的物、景、人鲜明的表达出作者中心情感来，给读者有新的启示立意欠佳。
2：布局：尚可，上下片内容采用正反的写法，缺编排能力、遣词运句能力，这些是可以通过时间的洗炼来提高。
3：二仗：“白雪添风韵，红梅点玉妆”，婉约词造物象都有要情入景的语句来避意象的堆砌，主情景点缀，例：“小小枝横影，疏疏雪弄妆。”兴起手法作者通过细微观察情随景入有虚有实开笔。
4：三枪：由于上片过多堆景造成无法以物象委婉作喻，比手法失败。
5：一破：词性摊对，情感语言表达过于直白，无含蓄之意。
6：一衬：虽以乐景衬愁情来反衬、技巧应用过于简单。
7：一应：上结换的不坚决造成无法上下呼应，多练习谢谢雅填。
喝火令 * 水墨雪
文/浩
横玉疏枝瘦，凌寒孕自芳。雪凝风砌对幽香。
梅放峻峰酣醒，回映楚天苍。
半卷闲诗起，无心落笔伤。句成搁笔又思量。
暗付归期，暗付处娇妆。暗付俏花香正，脉脉动春光。
批语：
1：水墨雪立意:无非借物象、物景来抒发作者什么样离情别绪或什么样欢爱缠情，表达作者向往美好还是厌弃尘世。
2：水墨雪布局：就是词内容上下片采用什么样的写法，词人感情怎样来变化，使词内容对比强烈。
3：二仗：“横玉疏枝瘦，凌寒孕自芳。”婉约词造物象都有要情入景语句来避意象的堆砌，主情景点缀，缺融情。
4：三叠：由于词法应用不合理，铺景过多造成三枪没有形成递进关系枪枪不准而失败。
5：一破：第一枪失了准心就无法摊对。
6：一衬：第一枪失了准心、第二枪脱靶、第三枪就臭弹了，“归处俏花香正”？喝火令不是让你来咏物的！
7：一应：一应：由于词法运用不当或不熟悉，什么是呼应、前后呼应好比太空幻景，谢谢雅填。
喝火令 * 水墨雪
文/逍遥郎君
水墨图依旧，梅红伴雪纷，一声轻曲动封尘。
魂梦数年牵绕，无处再同文。
往事如今见，难分梦与真，夜眠无意逗尘珍。
叹也人无，叹也忆忧陈，叹也旧时飞逝，不会再相嗔。
批语：
1：“水墨图依旧，梅红伴雪纷。”作者应用起赋铺陈直叙手法而叙，什么叫“起赋铺陈直叙手法”：就是作者把情感的思想及其有关与词的事物平铺直叙的表达出来。“水墨绘成的图画仍是原来的样子。”“水墨图依旧”出处黄庭坚的“寄远如开水墨图”好句，“梅红伴雪纷”这句从语境、词性都和出句无法匹配，梅花红了正是大雪纷飞的时候，“红、伴”废字，找俩个恰当的词来重新搭配，例：“枝梅雪降纷”，“依旧”是个多义词性，“副、动、形的词组”，这样造句是不是语境提升了一级，词性也较工整。
2：承句：“一声轻曲动封尘。”一声的悠闲小调颤动了作者封住很久的情态，“一声”量词要来打动作者封住很久的情态要有引领着此曲的跌荡起伏的变化，例：“曲轻弦转动封尘。”起承都是景情的铺垫来为引出下文的词中心思想服务的。
3：“魂梦数年牵绕，无处再同文。”先看衬句：“魂梦数年牵绕”：魂牵梦萦了好几年，“牵绕”与魂梦重复堆词，六言句是衬句是一种手法，手法的句子不能不修饰的，“魂梦境留余忆”把所有过“魂梦”的人真实的写出来，至于境留有什么样的余忆让读者去感受、回味他们“魂梦”，对应句：“无处再同文。”结的好，“魂梦”的内容不可能都相同。
4：下片换头：“往事如今见，难分梦与真。”作者下片这个头写昔后再写今：“过去的事情现在看来，不容易分出对错像梦一样交错编织。”语境不修饰、词性不修饰、结构不修饰现代诗一句。
5：“夜眠无意逗尘珍。”到了深夜还没有睡意思绪还停留在“逗尘珍。？”晦涩难懂自造词。
6：三叠：下片这个承句是和三叠关系，“人忆旧时飞逝”？不是把自己全词内容给否定掉吗？，三叠无意义的凑字游戏。
7：全词看完长出三根白发，谢谢雅填。
喝火令 * 水墨雪
文/秀荷
水墨书情就，冰魂抱雪开。几回惊觉伫亭台。
清影总牵馨梦，何日故人来？
绿蚁曾经引，柔思岁序裁。一襟花事念成呆。
怯那香飞，怯那韵萦怀，怯那早随流水，兀自对钿钗。
批语：
1：“水墨书情就，冰魂抱雪开。”作者破题而叙：由于律诗句的词组分布在头尾中间需要结构来修饰的，读起来有句式的节奏感，“情就”？无法看懂，需要继续语境、结构修饰。
2：承句：“几回惊觉伫亭台。”，好几次的惊见画境的事而所醒悟长时间地站在阳台上思考着。承起句，转好句，看看对下文的引申如何。
3：“清影总牵馨梦，何日故人来？”衬句：“清影”就是身影是能看到的影，婉约词情感表现是细腻、缜密需要有意象的物象名词来代替作喻作者对抒发对象（男、女）的之情，这就是为什么喝火令上下衬句要求首选“并列名词”。例：“云影亦情无限，”词的中心内容出来，上结、下片全要扣住它来服务的，上结是准备换头，上片布局的景、情好坏看你准备换头怎来结，例：“何以遣缘来”。
4：下片换头：“绿蚁曾经引，柔思岁序裁。”作者借酒来回忆从前的事，头换对了，语境牵强附会、词性不工需精炼。
5：“一襟花事念成呆。”承起句“一段感情常常想到把自己弄的目瞪神呆。”好句紧扣情感的中心。
6：三叠：叠词：“怯那”承“念成呆”产生心理描写（粘滞），三叠是词的结束尾段情感排遣完了心情是相对轻松的，也是借物象喻作者心情，叠词：“只怕”。结局：“兀自对钿钗”见物不又沉在思情中去了吗？没结。
“云影亦情无限，何以遣缘来。”
“花柳早随流水，不会惹尘埃。”
7：较好词一首，更高的追求是还能坚持的兴趣，谢谢雅填。
喝火令 * 水墨雪
文/酒·疯子
冷絮欺梅朵，疏香入牖帘。案陈宣纸笔无闲，
觞酒醉情谁敌，心寄墨香笺。
欲借刘郎梦，担惊冷客眠，玉尘何日化流年？
怎奈春来，怎奈柳绦悬，怎奈续愁难禁，往事已如烟。
批语：
1：词开端起兴作者运用反衬手法来描写时令与梅的纠纷，选用动词“欺、入”这两个动词意思相近，反衬手法更追求正反的词性，通过动作描述，画面形象逼真活现在读者面前，例：“冷絮欺梅降，疏香泻影怜。”纷纷扬扬从天而降的雪花压在梅枝条上，雪对梅说：认输吧，梅冷笑说：没听过嫣红漫雪吗，且隐隐的香气惹的第三者月跑出对梅的怜爱”，更具有拟人的手法。词性较工，用韵不对。
2：承句：“案陈宣纸笔无闲。”作者通过起句景物的描写转到眼前，“书桌上摆放着纸张画笔没有闲置下来”中规中矩的句给读者联想空间较窄，无非是说你在聚集会神作画，承句更重要的是引申出下文，例：“案前清墨也无闲”。
3：“觞酒醉情谁敌，心寄墨香笺。”又是先看衬句：衬句是顺承句的“闲”脉络作铺垫出作者中心思想来的，承句在聚集会神作画，在没有过渡的空间词下，还能这么的“酒醉情闲”吗？，婉约词的情感变化是微妙的，不易有豪迈的张扬，例：“杯酒昔情游处”，情感基调也是起承而定易“欢”，对应句再转愁情来上结，例：“何以独潸然。”，为下片的整体轮廓清晣服务。
4：下片换头：“欲借刘郎梦，担惊冷客眠。”这个头换的很漂亮了，“冷客”不如用“故客”。
5：“玉尘何日化流年？。”作者下片承句是扣对梦境的无奈来叙，“玉尘”有典故喻作用，不能乱用，应转到眼前叙，例：“亦观尘外遣流年”。
6：三叠：“春柳续愁难禁，”还不错，第三叠弱了些，例“春柳暮愁难剪”，作者伤情的味喻出来了。下结就是三叠借助副词的流水句来作结，例：“转眼去如烟”。
“杯酒昔情游处，何以独潸然。”
“春柳暮愁难剪，转眼去如烟。”
7：佳词一首，细节决定创作的成败。
喝火令 * 水墨雪
文/一揽浩淼
水鉴尘心净，云舒墨画痴。一帧天地展成诗。
烟雪漫扶洇润，笙咽竟难持。
绿蚁浮盟煞，红泥嵌誓词。半壶风雨顿迟迟。
忆那梅妻，忆那朵芬时。忆那暗香虚彻，梦醒更无期。
批语：
1:词开端起赋破题，作者运用正衬来描写对“水墨雪”的“净、痴”，“水鉴尘心净，云舒墨画痴。”如同明澈的水把烦恼尘埃一扫而净，顿时心情如明镜一般，出处陆云“心犹水鉴”，墨画中的云儿时而张开令人何等地眷恋、痴迷。虚实照映、词性工整好句、但略缺融情。
2:承句：“一帧天地展成诗。”作者仍扣“水墨雪”来叙：“一副字画自然巧夺天工之作，展览成风景优美境界的诗。婉约词特点：作者心理状态及思想的情感变化应是表现微妙、细腻 、缜密。例：“借情于景巧成诗”，引出下文。
3:“烟雪漫扶洇润，笙咽竟难持。”，再又是先看衬句：网上啊、网上啊都把闺怨调当成“吟山、咏水、描花、绘鸟”调来作，“烟雪”搭配一块有寓意之象、也是婉约词特有的含蓄，用来表达寄托作者情感的主线（中心思想），起、承景的铺垫都是为衬、应抒情服务的，例：“烟雪被浮华梦”，词的中心思想“华梦”出来、上结、下片都要为“华梦”来服务的，由于闺怨调的情感是委婉多要借副词来转折作上结，例：“何以抵相思”，“烟雪被浮华梦，何以抵相思。”有多派头我不说，但下片要扣“华梦、相思”的（中心思想）来叙才叫换头。
4:下片换头：“绿蚁浮盟煞，红泥嵌誓词。”第二仗起兴与上片首仗景情发生变化来叙（起赋借酒引出相思为抒情服务正确的），但“绿蚁、红泥”化用欠佳。
5:“半壶风雨顿迟迟。”这句承起句“盟、誓”来叙，沉忆在那些回不去的曾经酒喝得很迟，较好句。
6:三叠：叠词不如用“却忆”，第一叠OK，第二叠“朵”和“梅”同物粘滞无递进，由于下片基调转愁情，第三叠需借助叠词变化，例：“却忆暗香盈去”三叠六言句“梅影暗香盈去”和上片六言句相衬，下结和上结呼应也是要和“梅影暗香盈去”线路一气喝成，“此尽更无期”。
“烟雪被浮华梦，何以抵相思。”
“梅影暗香盈去，此尽更无期。”
7:佳词一首，细节决定创作的成败。升副师。
喝火令 * 水墨雪
文/素心
靥显天骄色，苞含玉雪香，素宣成锦映疏狂。
题序墨研清绝，何是袭心伤。
缺月生花寂，悲笳绾梦长，也曾相酌酿情章，
怎奈霜欺，怎奈夜萧凉，怎奈影无寻处，只手点梅装。
批语：
1：词开端起兴作者运用正衬来描写梅的“色、香”，“靥显天骄色，苞含玉雪香。”，没理想、没追求问题不大，词发展到今天以增强自主创新能力、追求更高的方向为目的，“靥”、“天骄”近义，都有好看的的意思，“苞”、“玉”近义都指同花体，易犯近义词组堆彻，句子有生动有情趣，多要应用反衬手法来造，例：“未显轻娇色，初开便暗香。”深得“语语转”精髓。
2：承句：“素宣成锦映疏狂。”，作者承起句“梅的色、香”基调欢快正确的，白色的宣纸上映托使梅显现豪放一幅锦绣，从这句来看还是在写梅属粘滞未扩展开，作品的好坏，美不美、动人不动人，看的是作者与景观相融，互动过程中给人留下了情感烙印，例：“着宣成锦欲疏狂”，引出下文。
3：“题序墨研清绝，何是袭心伤。”又是先看衬句：“题序墨研清绝”作者是顺承句的脉络铺垫，“素宣成锦”、“题序墨研”还是叙的过于粘滞，要把作者题序中触物的情感表现出来，例：“题境此情深处”，派头的衬句铺垫出来，对应句在朝借副词相反的思路为下片来上结，例：“何故被心伤”。“题境此情深处，何故被心伤。衬、应句必须是反衬手法，一正一反的流畅为下片换头服务。
4：下片换头：“缺月生花寂，悲笳绾梦长。”第二仗起赋与上片首仗景情发生变化来叙（起赋借景抒情正确的），“花”用的隐晦，例“缺月催音戚，悲笳绾梦长”，缺月就是抒情的对象，下片换头就是承上片准备换头““何故被心伤”。来叙，应愁情愁景的情节。
5：“也曾相酌酿情章。”作者下片承起句“绾梦长”用副词转叙往事美好的情节“曾经二个人在一块饮酒酿造抒发情感的文章，”，根据“语语转”也要“字字折”，“酌”“酿”相近义 词，“情”“章”，诗词中应该没有“情章”这个词组，因为文人都知道文章就是作者的情绪，例：“也曾相酌做闲章”，闲章指：诗类、词类、散文类、赋类等。
6：三叠：“霜夜影无寻处”，这三叠是下片铺垫出来，有借助词“怎奈”来转，二个人转成一个人，可以的，略无意境“霜夜旧游无返”与上片形成相衬关系，结局：“只手点梅装”应是由三叠“霜夜影无寻处”线路造句和上结呼应，例：“乍是冷孤装”，写出梅又写出孤单的自己，结的好不好。
7：这首词填作水平相对较高，衬手法用的相对好，细节决定创作的成败。升副师。
喝火令 * 水墨雪
文/已嫁西风
好似梨花舞，还如柳絮飞。伴将疏影恨风驰。
梅雪几番难舍，香过杳尘微。
梦许情长在，心同月永齐。可随春色展娥眉。
醉也山倾，醉也水徘徊，醉也笔端呈瘦，绿蚁满金杯。
批语：
1：起句作者借物起兴来喻雪，物象：“梨花”“柳絮”物象前后搭配虚词、动词来虚写，动词“舞”、“飞”属于近义动词，动词修饰欠佳，人都要有追求，例：“乍是东风住，还如柳絮飞。”，一个住、一个飞使句子生出趣味活力，正、反物象的描写让句子上了层次、一句话喻出雪总比二句话喻雪要简炼，基调先扬后抑，有木有新颖。
2：承句：“伴将疏影恨风驰。”作者承起句“梨花舞”“柳絮飞”基调掩抑之感正确的，“伴随稀疏的枝影怨恨着风那么的风驰电掣，”承的太粘没有扩展开，应把思路回到眼前，例：“小园疏影旧愁思”，来引出下文。
3：“梅雪几番难舍，香过杳尘微。”先看衬句：“梅雪几番难舍”衬句顺承句的脉络来造正确的，只是没把作者情感融在景中，例：“梅雪怎能无恋”，派头的衬句铺垫出来，对应句再借副词转乐情叙“犹以此情痴”。“梅雪怎能无恋，犹以此情痴。”，这样迷喜小姑娘的句子一出来，下片换叙内容悬接清晰自然。
4：下片换头：“梦许情长在，心同月永齐。”作者起赋手法，情语应含蓄委婉来道，“梦入人依旧，心同境永齐。”
5：可随春色展娥眉。下片承句由换头乐情转乐景来叙，时间递进“渐逢春色展娥眉”。
6：三叠：婉约调叠词不易太豪迈，“又见”前二叠“醉也山倾，醉也水徘徊，”搭配“又见山明”承春色，自己改，六言句“山水笔端移得”应是造乐景与之相衬，结句也是借副词叙乐情来上下呼应作结。
7：这首填作水平较高，细节在表现细腻些、结构在缜密些、音律在合谐些、纹理清晣可见，升副师。
喝火令 * 水墨雪
文/雨潇
雪落千峰老，梅开万壑春。漫将心事舞流云。
何处笛声幽怨，催马踏风尘。
折柳应肠断，提壶可忘身。半生烟雨易销魂。
笑也三千，笑也世纷纭。笑也恋卿依旧，具是梦中人。
批语：
1：首句作者应用以雪、梅修辞手法来开篇，“雪落千峰老，梅开万壑春。”一个“老”字把整句写死，出句：千峰胜景、对句：万壑春意，让人感到这夸张手法新颖贴切，特点：点明时间。
2：承句：“漫将心事舞流云。”这句是作者即景释怀，“舞”动作相对大，这么大的动作心事还能随意？这个动词用的不妥，外力是什么？流云本身就漂浮不定和心事能产生共性，心事的外力相对较小，例：“漫将心事倚流云”。
3：“何处笛声幽怨，催马踏风尘。”先看衬句：“何处笛声幽怨”接承句的引申，引申就是铺垫出话题的过程，应是顺承句脉络来造的，例：“何处笛声幽切”对应句再转，“无奈这风尘”，作者是由于笛声幽切情景的感怀而变化，纹理清晣为换头服务。
4：下片换头：“折柳应肠断，提壶可忘身。”，作者引典“折柳”借隐晦离愁之情来感惜怀人之意，出句：“应肠断”把俩人感情脆弱的推向不归路，对句“可忘身”就是经典的借酒浇愁，情感变化都是先由惜---淡的过程，情感推理的好坏决定是否理性思考与情绪感觉的合理。
5：“半生烟雨易销魂。”句子还应洗炼，“半生烟雨”和“易销魂”搭配一块，来么叙和你这半生里极度的悲痛或极度的欢乐，无论你是极度的悲痛，何来的折柳相怜惜？，无论你是极度的欢乐何来的可忘身？。
6：三叠：“三世恋卿依旧”，都肠断了、都忘身了、都极度的悲痛欲绝了，还能“三世恋卿依旧”？三叠的铺垫无法与上片形成衬的画面，结局与上片呼应更无痕迹。
7：一般愁情之作无此评阅意义，造句尚可，洗炼句子是更高追求，谢谢雅填。
喝火令 * 水墨雪
文/章晨
落笔群山净，铺笺满径香。雪梅携手话情长。
曾共那场花事，风雨不彷徨。
玉蕊因君绽，芳心伴梦航。野畴庭院影双双。
为此同心，为此醉千觞。为此一生痴守，缱绻待春光。
批语：
1：起兴手法破题开首，“落笔群山净，铺笺满径香。”，“净”此处作解群山空，什么也没有，对句“香”何来嘛？，不如用“群山寂”衬“满径香”。
2;承句：“雪梅携手话情长。”关于雪、梅并写古今写的人太多，应在于新颖为上，“雪梅装点占春光。”既能承也能引出下文。
3:衬句：“曾共那场花事”，可行但无词味，例“回望约来花事”，“唯有感彷徨”。这样来结好不好嘛！
4:下片：“玉蕊因君绽，芳心伴梦航。”头换的和上片相似，义更相近，高考都考表达了作者什么的愁情，词正因为有上下片才有谋篇布局的争奇斗艳。
5:由于上下片意境重复无法继续。
喝火令 * 水墨雪
文／御天行
户外风吹雪，灯前夜赌书。暗香盈袖暖围炉。
琴瑟笑闻天宇。流水自呜呜。
不复华胥梦，空题水墨图。寂寥人与画同孤。
醉也梅开，醉也酒千壶，醉也笔投陈案。未必是当初。
批语：
来看看天行这首水墨雪，起句写冬天的夜晚，从外到内叙述与描写结合起来，词性工整，好句。承句紧扣起句天寒，“暗香盈袖”在这指读书的香味，“围炉”靠在火炉本身就是提高温度，“暗香盈袖”和“围炉”放在一块有些不妥，两者中间难以形成一幅画面而使意境断开，“暖”废字。第四句“琴瑟笑闻天宇”这幅画面承“围炉”而感，“琴瑟”指乐器，可喻男女之情，后四字“笑闻天宇”指琴瑟美妙的音符在天空回荡，废词搭配没把情语融入到“琴瑟”里，第五句“流水自呜呜。”写的还是“琴瑟”的声音，粘滞缺折，此处应是叙出词中心的思想为下片换头服务。下片换头“不复华胥梦，空题水墨图。”缺少上片的铺垫过程，这个头那来的换的突兀，还好有词题，缺连贯自然，下片换头转沉郁来叙思路是对的，“寂寥人与画同孤。”上片七言句还在“暗香盈袖暖围炉”反差之巨大，正因为缺少上片的铺垫过程，问题出来了，给读者造成断开空间过大而不能读懂而疑问。三叠叠词“醉也”是什么原因让你如此之醉？，三叠画面承不了“寂寥人与画同孤。”由于布的空间无法相承，有莫明突兀之感，结句有对物、情的怀思，但都不相及的，作为副烤平仄、韵做的到位，基本把一件事较完整的叙完很不错，缺的是编排技巧，升为副师。
喝火令 * 水墨雪
文/雨巷深深
墨染寒山径，宣铺锦里溪。且将花事卷中题。
风过瘦枝吹雪，无怨小桥西。
一剪梅新绽，漫天絮正飞。半生孤绝为阿谁？
任那霜侵，任那乱云追，任那落香成冢，不悔是相随。
批语：
1:词开端起兴作者展现是一幅是用墨来晕染的寒冷时节山峦蜿蜒曲折的小路，宣纸平摆铺就一条山里的小河沟。意象：“墨、寒山、径、宣、锦里、溪”，给我们的视觉意象都是实景，缺了个重要的虚景，“墨、宣”堆词粘滞，作画不可能有墨没宣纸吧，此处砍掉一个实景设一处虚景，例：“墨染寒山径，烟浮锦里溪。一句语境分二句虚、实流水对完成，词性较工整。
2:承句：“且将花事卷中题。”作者承句先用副词转到情感上来，在把自己的情感融入景中，还把一切的情事在画卷中描写出来”。好句承出来是为下文引申作铺垫的。
3:“风过瘦枝吹雪，无怨小桥西。”衬句啊这么难吗？衬句就是承句引申出下文的铺垫句，它是贯穿起承的中心思想句并为下句能顺利的来作结服务的，上片这样来布局清新、自然、连贯。“风吹过后细小的枝条上伸出花冠管的雪花，”还是在描景，没承卷中情事来叙，例：“风过满窗吹雪，就一个“窗”字把女子的心思喻出来，意境升级又能情入景。”，对应句：“无怨小桥西。”只是还在沉醉衬句景中的描写，粘滞之笔，词还有下片，你下片的基调是愁景、愁情，上结就是看你这个准备换头怎来换的让下片舒服，例：“无故望桥西”把作者那份心里的愁情借助副词转出来。
4:下片换头：“一剪梅新绽，漫天絮正飞。”作者这个头换的好吗？，上下两仗都是以叙偏重景为中心叫描花词了，婉约词特点：“专主情致、修辞委婉、表情柔腻的词作。”一枝新鲜梅的绽放时，漫天正飘飞着雪花。”没喻体，还是在纯景描写，与“风过瘦枝吹雪”属粘滞行为，例：“一剪唯愁落，漫天应絮飞”。
5:“半生孤绝为阿谁。”半世的高傲至极到底为了何人？下片承句还是写梅太叨了，看看李清照她是如何借梅抒情的。
6:三叠：叠词不如“只是”，第二叠不如用““只是照云回”有一种难舍的情结，下结就是三叠中的六言句借助副词的流水句来作结，例：“就此不相随”。
“风过满窗吹雪，无故望桥西。”
“霜照落香成冢，就此不相随。”
7:全词看完是一首不错的咏物词，谢谢雅填。
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