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扇子是扇风引凉的物件，原本是不需要太精致的。小时候在老家用的最多的是蒲葵扇，也有麦秸草编成的扇子，结实耐用。夜晚纳凉，躺在草席上数星星，或听老人讲鬼怪故事。大人摇着扇子，扑打着蚊虫，不觉进入了梦乡。
唐代张彦远《历代名画记》有“杨修与魏太袓画扇，误点成蝇”的记载，大概就是画扇的鼻祖了。但最早书扇不知始于何人，《晋书》记有王羲之为老媪书扇的故事： 早期扇面创作主要是圆形绢质的“纨扇”，大概到了明代，才有大量书画折扇流行。其实很多书法创作样式是从宋以后出现的，包括对联、中堂和扇面。文人往来应酬互赠折扇，或是在扇面上书画合作，是一种极雅的事情。古代流传下来的扇面书法都是成扇，把宣纸裁成扇面的样式进行书法创作则是当今的发明。
成扇作为一种书法样式一经出现，因其具备实用和欣赏、收藏等多种价值，并以其独特的艺术特色，很快风靡天下。
在成扇上面书写，因为中间夹着扇骨，扇面高低不平，行笔难度很大，这对书家真是一种考验。为了使扇面尽量平整，我原来都是将扇骨先抽出来，将扇面压平，写完后再将扇骨穿上。这是个细活，很费时间。写字是件很愉悦的事情，穿扇骨的时候就很烦。后来看书，知道袁克文写字不是在画案上写，而是别人抻着宣纸，他躺在床上悬空书写，而宣纸丝毫无损。写小字更为奇妙，因他终日吞吐烟霞，懒于起身，便仰卧在床，一手持纸，一手执笔，凭空挥洒，绝无歪斜颓唐。受此启发，我也试着如法炮制，果然奏效，此后便免去了抽插扇骨的麻烦。
成扇创作不宜写大字，字的大小最好控制在折纹与折纹之间，字一大便突破了折痕的界限，笔墨极难控制。再说手中把玩之物，应尽量内容丰富，精致耐看。少数字创作便显得突兀单调，一览无余了。 （文/崔传富） 崔传富(1965- )，男，汉族，自署胶水船夫， 山东平度人，书法家。中国书协会员，山东书协学术委员会委员，青岛书协学术委员会副主任，擅长篆、行书。现任平度市政协副主席，平度市知识分子联谊会会长，平度市文化局副局长。 |
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