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我对苏州园林的神往，是先天性的——我母亲是苏州人。母亲在世时，常常谈到先人在沧浪亭一带活动的踪迹。假若上溯到明代，我的苏州先人是可以用显赫二字来修饰的。我辈不肖，未能为祖先增光，说起来心里惟有惭愧，先人的英名，不提也罢。
梦中，我时常听雨蕉窗，观鱼画舫；梦中，我时常赏月西厢，徘徊曲廊……沈括见京口之陲巨木蓊然，水出峡中，恍然梦中所游之地，遂筑园“梦溪”。多年前，我也曾游园姑苏，所见所闻何尝是梦中情景：游人如织，电喇叭声此起彼伏。从此游园，只敢在梦中。
2007年岁首，极偶然的一次机缘，我匆匆到苏州。穿过阴雨中嘈杂的公房，叩开弄底之门，竟如误入镜中的爱丽丝一般，闯进了一座小园林！池矗太湖石，庭植松竹梅，长廊沿墙，鱼翔浅底，匾额风致，楹联精神……诧异间，跨进了“快绿书屋”之门。环顾室内，更是吃惊不小，但见桌上铺的、地面散的、墙上钉的，竟都是水墨园林！书橱里一部部画册集的，一本本刊物收的，皆为园林丹青！
张潮说：“春之潇洒，花情何如柳态”。且看纸上两株春柳，舞姿何其婀娜。瓦檐若隐若现，花廊影影绰绰。廊中有诗人独坐，是吟哦“催花雨小，着柳风柔”吗？ 再看那傍水小亭中的黑白相争，一雅士取子，一雅士捻须。当此时也，桐荫清润，碧水无声。 又看那素素净净的一幅，白石、白梅、白墙、白水，潜鱼朱红点点，疏疏密密，有佳人凭栏，有暗香浮动。
园林原不可无石，这一幅，石却是主角了。裁昆仑之一角，三山五岳，百洞千壑，尽在其中。而那写石之笔，以南人之绵糯洒脱挟裹北人之坚韧遒劲，似书非书，似画非画。更以水墨绿荫烘托峭拔回环，现水榭，隐楼阁。
卵石铺地，也是园林元素。或许当秋雨敛后，白卵石冰清玉洁。布石桌，排石凳，提紫砂壶，分青瓷杯，注山泉，沏香茗。秋山堪寓远目，秋水分外醒神。这是超越时空的清峻雅逸呵。 还有劲松虬结，针叶涵锋芒。风入松，歌遏云。黛瓦且护，白衣昂藏，朱衫郁烈。抬望眼，虎丘拭剑气……这姑苏园林呵，岂仅仅是隐逸？
园主人、画作者、苏州国画院院长孙君良，在一傍儒雅地微笑：“我以自己的感情、自己的笔墨描绘园林，不蹈古人迹，不与今人同，在‘静’字上下工夫，力求达到如诗、如歌、如吟的境界。几十年，画不尽。” 信哉斯言。
我看君良的画，或磴道盘行，广池澹滟，或朱栏丛曲，碧沼清漪，或松柏翳如，花竹分列，或桃李缘堤，莲藕盈池，或雪径迂回，寒彻东墙……小巧精妙，高致典雅，幅幅荡姑苏烟水，帧帧漾吴门风韵。细辨之，却非留园，非怡园，非拙政，非网师……君良之画，笔，得湖石之健骨，墨，获山泉之畅脉，是君良胸中之园，是君良戛然独造、生发无穷之林。这，不也正是我梦中神游的园林吗？
1632年，董其昌到影园。园主人郑元勋拿了自己的画请董点评。董赞道：“得山水骨性，不当以笔墨工拙论。” 君良得园林之骨性，复达笔墨之化境，乐哉君良乎。 （文/戴逸如） |
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