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高凤翰，字西园，号南村、南阜，山东胶县人。五十五岁时因右手病废，改号半亭、老阜、废道人、尚左生等。擅长诗文、书法、绘画、篆刻，不受传统限制，生动而富于妙趣。他的毅力惊人，右臂病废后，书画篆刻全用左手，作品朴拙中有生趣，为世人所推重。举孝友端方科，后官署徽州绩溪知县。早岁知名，尝奉渔洋（王世祯）遗命，为私塾门人。后又受尹元孚（会一）、卢雅雨（见曾）知遇。工书、画，草书圆劲。善山水，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼北宋之雄浑，元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。嗜砚，收藏至千馀，皆自铭，大半手琢。究心缪篆，印宗秦、汉，苍古朴茂，郑燮印章，皆出沉凡民及其手。晚病痹，用左手挥洒，笔愈苍辣，因镌“丁巳残人”、“尚左生”二印。著有《南阜诗钞》、《砚史》。扬州八怪中，其笔下的牡丹，同郑板桥的竹、李复堂的松齐名。
自画像作于清雍正五年（1727年），时年作者45岁。画面上，高凤翰身着白衫，头戴斗笠，侧身倚石坐于断壁悬崖之上，崖上松柏怪生，崖下波涛澎湃，陡峭的巨石冲出水面，长空中，一只孤鹤飞翔而来，画家俯览水面，似引起无限思绪。当时正值高凤翰仕途转折时期，是年，他赴济南省试，应选，次年赴京应试，考列一等，分发安徽试用。他并不热衷仕途，对当时的社会状况也很不满，应试做官可能是生活所迫，作品即是他当时心境的写照。图中，画家将自己置于陡峭的绝壁之间，险峻的山石，汹涌的江水，奇生的古木，使人感受到的不是士大夫寄托林泉之志的山水，而是预示着人生的艰险，仕途的艰辛。此图构图新颖，以仰视的角度截取山崖一角，江水自远而近布满画面，气势强大，使景物具有高远和深远之势，以烘托主题。
画中高凤翰青冠朱蓬，相貌奇伟，手拈霜髯，由高氏门人，震泽陆音绘制于乾隆正月，值得一提的是，此年仲夏五月，高氏即病废右手，此后苦练左手。至腊月，已能挥洒自如，遂在画面补写松雪寒景，以松雪之高洁隐喻自己生命之顽强，并题跋：“松籁阁雪中对镜图，老阜左手题名”。
此图绘数珠红、白牡丹于山石前，布满全幅，最后还用石青衬底。牡丹敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面热烈为而秀雅，韵味十足。看似凌乱，实则秩序井然，似乎是信手拈来，流露出自然之趣。牡丹以水墨钩花点叶，花瓣赋彩，不求艳丽，却见笔墨功夫。山石用乱点皴，均脱去常套，对花写貌天趣横生，表现出作者高超的绘画技巧。
此作为竖幅长屏，一棵牡丹株禾高大，从左下向右面斜上取势，表现出倔强的生命力和向上的蓬勃生机。牡丹枝干用顿挫的笔法完成，凝重干练，行笔不重，富于变化。牡丹叶片用墨色的浓淡来表现阴阳向背，足见笔墨功夫。山石用乱点皴，均脱去常套，对花写貌天趣横生。
此作品是高凤翰寄居扬州时艺术造诣成熟之佳作。自题：“乙卯小春，于细秀中求苍老，……”在清朝画坛上高凤翰是富于革新的画家之一，人们常用纵逸奇肆，不拘于法度一类话云形容其画风。在这幅画中便可看出他追求变革的新意。苍石是扬州派画家常见题材。高凤翰把一苍石立于画面三分之二，左右牡丹，双勾和没骨法画之，艳秀隽美。淡雅得宜，而那块苍石，在层层苔点覆盖下厚重苍古，表层上既灵翠又透出栖耋之态，出人意表。高凤翰喜爱画石，取其坚贞、傲骨之意。
图绘荷塘秋色，荷花于秋风中若俯若仰，似显似藏。荷叶或以浓墨泼染，以示勃勃生机，或以赭色晕染，以示萧索凋败。全图在墨彩交融中表现了满池风动、“接天莲叶无穷碧”的意境。作者以洒脱不羁的笔墨抒发了豪放的情怀。
图绘湖石耸立，秀竹盈雪，寒草委地，意境萧散。淡墨染就阴沉天气，冬日清冷跃然纸端。画石以染代皴，尤富质感，写竹则行笔快捷，浓淡相映，妙趣横生。古人常藉兰竹以寓文人高洁脱俗的性格，此图借幽篁凌寒傲雪之姿，将其耐寒燠、抗冰雪的坚贞性格刻画得淋漓尽致，堪为佳作。
图绘山中雪霁之景。平冈山丘，层层深远，银装素裹，萧肃宁静，冈峦上绿松、丛竹在凛凛寒风中却生意盎然，画面充满生机。画家以浓墨染绢地烘托雪景；树木画法工细，敷染清雅；构图注意景物大小、疏密、虚实的变化。
此图以疏毫写草堂，细笔写修篁淡菊、老梅乔松。一翁策杖而行，当为画家自写。景物简繁错落，各得其所，布置极为精当。尤为可观者，是以精秀之笔，写出萧疏淡泊之气，实为大家手笔。画上有隶书长题。
写生册页
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