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9月4日晚，西子湖畔，一曲《春江花月夜》拉开了G20杭州峰会文艺演出的序幕。这首著名的琵琶曲，是中国古典音乐十大名曲之一，作为古乐中的翘楚，让各国大佬们领略了中国传统文化的无穷魅力和深邃内涵。 提到这首名曲，不能不说说唐代诗人张若虚的乐府诗《春江花月夜》。在唐诗中，《春江花月夜》绝对是一首殿堂级的不朽史诗——后人赞誉其“孤篇压全唐”，任谁写过多少诗，写过多么有名的诗，都在这篇诗作面前黯然失色！ 然而，这首诗连同其作者张若虚，却像繁星间的一颗夺目的流星，令人惊艳，却又难寻踪迹，来得突兀，去得寂灭，只给人们留下无穷的想像和猜测。 张若虚在历史上留下的唯一确定的痕迹，就是他的名，他甚至连一个文人的标配——字与号都没留下来。这个神奇的人物除了带给后人一个巨大的惊喜，剩下的就全是模糊的印象： 生卒年月不详，只能从与他同时代的诗人作品中找线索，大致猜想为“约660年—约720年”； 籍贯不明，后人根据一些蛛丝马迹，推断他可能是扬州一带的人； 生平不闻，只能从《贺知章传》中发掘出，他与贺知章、张旭、包融号为“吴中四杰”； 《全唐诗》近5万首，只收了他两首诗，其中就有这篇被闻一多先生评价为“诗中的诗，顶峰中的顶峰”的《春江花月夜》，中奖率奇高！ 传说中的张若虚画像 模糊的背景，凡俗的人生，可怜的作品数量，却创造了这首傲睨诗坛的不朽传奇，张若虚足以让那些名满天下、坐拥几十首数百首佳作的“诗仙诗圣”们惊呼——“伤不起” 事实上，《春江花月夜》是吴地乐府诗里的歌曲名，并非张若虚首创，真正的发明者据说是南朝陈国后主陈叔宝，其姊妹篇为《玉树后庭花》。陈后主喜欢与宫中的女学士及朝臣们杂坐一堆，吟诗作赋，尤其喜欢将一些艳词清句谱入曲中。 陈后主那首《春江花月夜》没传下来，后来隋炀帝杨广也以此为名，亲手裁制出两首艳曲。《乐府诗集》共收入以《春江花月夜》为题的诗歌五家七首，其中隋炀帝、张子容各二首、诸葛颖、温庭筠、张若虚各一首。无论是隋炀帝的，还是温庭筠的，在才情和意境上都远远比不上张若虚这首脍炙人口，以至于后人一说起《春江花月夜》，就与张若虚画上等号。 琵琶正背面 我们今天听到的琵琶曲《春江花月夜》，却跟张若虚、隋炀帝他们的乐府曲调没半毛钱关系。这首曲子原名《夕阳箫鼓》，或者《夕阳箫歌》，也有直接叫《浔阳琵琶》的，原作者不详，至少在明清之前就开始流传，乐谱最早见于1820年清代音乐家鞠士林的手抄本。 鞠士林 这个鞠士林，说起来也算鼎鼎大名。他是嘉庆年间艺术家，善弹琵琶，素有“天下第一手”之称。这哥们儿曾因天晚至苏州浒墅关，城门已闭，于是坐在城门外抱起琵琶“叮叮咚咚”一阵操练，守城官兵听得入迷，竟破例开门放他入城，时称“弹开浒墅关”。 1925年，上海乐人柳尧章等人将此曲由琵琶独奏改编为丝竹合奏，同时借用白居易《琵琶行》中“春江花朝秋月夜”之句，将曲名改为《春江花月夜》。此曲与《高山流水》、《广陵散》、《平沙落雁》、《梅花三弄》、《十面埋伏》、《渔樵问答》、《胡笳十八拍》、《汉宫秋月》、《阳春白雪》并称中国十大古曲。 遗憾的是，这些古曲大都已经失传，现在的曲谱多为后人托附而作，借古名和典故以壮声色。如《高山流水》说的是俞伯牙与钟子期的知音相惜，《十面埋伏》描述的是楚汉争霸，项羽被困垓下的故事。晋朝大帅哥嵇康特别喜欢《广陵散》，很多人想跟他学琴，这个小气鬼就是不舍得教。后来得罪了司马家，自己上了刑场，想教也来不及了，断头之前取琴最后弹了一首《广陵散》，挑断琴弦喟然长叹：此曲从此绝矣！ 虽然此曲非彼诗，但唐诗《春江花月夜》中所表现的意境，却非常贴合这首曲子的旋律，冥冥之中，仿佛有一只无形的大手将曲与诗完美地捏合在一起，浑然天成，让人心醉神迷。人们在悠扬宛转的旋律中，依稀能感受到江天一色，流光滟潋的美景...... 附：唐张若虚《春江花月夜》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 |
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