不可思议——刘墉和他的大中小老婆们

 刘墉，大家都很熟悉了，就是清宫戏中那个长得有点对不起观众的“刘罗锅”。
　　刘墉一生最出名的不是他的政绩，不是文章，更不是子虚乌有的“罗锅”，而是他的书法。

　　《清稗类钞》一书中曾这样赞美刘墉的书法：“文清（刘墉）书法，论者譬之以黄钟大吕之音，清庙明堂之器，推为一代书家之冠。”康有为《广艺舟双楫》评刘墉书法“力厚思沉，筋摇脉聚。近世行草书作浑厚一路，未有能出石庵（刘墉）之范围者，吾故谓石庵帖学之成也。”
　　墨猪先生认为这几个评价都是中肯的，刘墉的书法貌丰骨劲、味厚神藏，是大清朝帖学之集大成者，当年独步海内，在乾隆一朝众多书家中若论书法功力之深厚，无出其右者。

　　刘墉的书法造诣如此之高，离不开毕生的努力和渊博的学识，除此之外，更需要过人的天赋。
　　但我若告诉你，乾隆年间居然有人能代笔刘墉的书法，而且可以以假乱真，你是不是会感到诧异？你先别忙着诧异，因为更让人惊诧的还在后头。代笔之人不是当时的书法名家而是刘墉先生自己家里的小妾。
　　是不是有点蒙了？这可不是什么娱乐猛八卦，而是确有其事，可信度相当之高。

　　清人包世臣《艺舟双楫》中记：“诸城(指刘墉)有摄夫人黄氏，嘉兴人，笔势极似，惟工整已甚，较诸城疏散韵味微减耳。诸城晚书多出黄手，小真竟至莫辨。有家书个册，黄夫人原书后，诸城批答，皆绝妙，世人罕有知者。”
　　近人马宗霍《书林纪事》称：“石庵有三姬，皆能代笔，可乱真，外人不能辨，晚年书代笔最多。其但署名‘石庵’二字及用长脚‘石庵’印者皆代笔，署‘瑛梦禅’亦其一也。”
　　历史记载虽然不尽相同，但从现存的刘墉书法作品来看，代笔之事基本属实。

　　但这事本身太令人不可思议了，且不管能代笔的是一个小妾还是三个小妾。我们不禁要问一句：“刘墉先生你到底是怎么做到的？”
　　学过书法的人都知道，书法功力深的人代笔功力浅的容易，书法功力浅的代笔书法功力深的难。要冒充刘墉这样的一流高手，更是难上加难，而代笔之作还要让人真假难辨那简直就是难于上青天了！
　　如果有人说能代笔纪晓岚，这倒是一点也不足为奇，因为季大才子的书法相当水，但冒充大书法家刘墉就让人感到有点惊悚了。

　　天下第一，原本只能有一个，但乾隆朝天下第一的书法大家居然在闺房中克隆出了一个自己，甚至还有人说是克隆出了三个自己，能不惊悚吗？
　　而且代笔之人居然是女子，要知道在那个主张“女子无才便是德”的时代，能识文断字的女子已经是凤毛麟角了。而书法上的造诣竟能与刘墉比肩者，那真的是打开探照灯也未必找得到了。
　　向来只听说过夫妻在一起生活久了，相貌会越来越接近，莫非夫妻生活久，连写的字也越来越像？还是那句话——“真不可思议。”

　　在封建社会妻妾成群的大家庭中，大中小老婆能不吵嘴打架已是万幸，连韦小宝这般八面玲珑的人精也只能勉强修到这个境界。
　　但刘墉先生显然并非人精可比，在他的精心培养下，他家的大中小老婆不仅摒弃了争风吃醋之类的低级趣味，而且还积极主动地参加“家庭书法培训班”和“老公书法模仿秀’之类进修课程和综艺节目，而且个顶个悟性超凡，功力深厚。真不得不由衷地赞叹一句：“能者无所不能！”
　　最后得数落刘墉一下：“老刘啊，你太过分了，这事若传扬出去，你让纪晓岚、袁枚这些个字写不好的大清才子们情何以堪那？”

刘墉的书法，貌丰骨劲，笔短意长，墨浓势厚，具有雍容端庄的风骨，并且结体严谨、墨色浓重而沉郁、富有'静'趣的艺术风格，典型'墨猪'风貌。
  书体玉润丰圆,章法规整疏朗,墨色深厚浓重,笔划粗细随意,结体严谨而又舒展,既符合古法而又有新意,书风学智永乃至魏晋而又有创新,不愧为刘氏草书佳作。刘墉书法的结体严谨而又舒展,绝少连带飘动、流畅华美的形态,而是每个字自成回合,劲气内敛,且字与字之间的呼应关系处理恰到好处,最后达到以稚拙求生动,以端严求变化的高水平。
   刘墉的书法,如按时代划分,还有早、中、晚年的变化：
   早年,约20岁左右,书法学赵孟頫、董其昌,笔法稚嫩妍美,正如徐珂《清稗类钞》所云:“文清(刘墉)书法……其少年时为赵体,珠圆玉润,如美女簪花”。《艺舟双楫》说:“文清少习香光”。代表作有刘墉《行书扇面》,此书纸本,款“庚申六月三日,天香深处书。刘墉。”“庚申”为1740年,时刘墉22岁,书风学赵、董而又有自己的特色。
  中年,约30岁以后,书学苏东坡、颜真卿、钟繇等,笔法雄深雅健,骨肉相兼,气苍韵遒,独具一格。故《艺舟双楫》、《清稗类钞》说他“壮迁坡老”(苏东坡),“中年以后,笔力雄健,局势堂皇,迨入台阁,则炫烂归于平淡,而臻炉火纯青之境矣。”代表作有故宫藏刘墉57岁(1775年)作《送蔡明远叙》轴。
  晚年,约70岁以后,书法北朝碑版,正如《书林藻鉴》引《艺舟双楫》所云:“文清(刘墉)……七十以后,潜心北朝碑版,虽精力已衰,未能深造,然意兴学识,超然尘外。”又说“盖山东多北魏碑,能见六朝真相,此诸城(刘墉)之所以或过华亭者”。代表作品有作于1797年刘墉79岁时的《行书轴》。此书纸本,墨迹,款署“嘉庆丁巳二月,刘墉”。钤“御赐海岱高门第”、“刘墉印信”等印,该书体丰肥骨劲,结体严谨而又舒展,为刘墉79岁时精作。
   刘墉的款题
   书画作品中,作者本人的署款和题记是借以表明此件作品是自己的亲笔,以取信于人,它是书画鉴定的重要依据。但后人可以将款题进行拼配,真书画配假款层出不穷。代笔书画往往又是书画假款真,故使书画中款题的鉴定作用降低。款题又是假手下功夫最多的地方,因此牢记作者的不同款题,是非常重要的一环,刘墉的书法也是如此。谈到刘墉的名款,见于记载的有“刘墉”、“石庵”、“日观峰道人”、“石盒”、“木庵”、“青原”、“香岩”、“东武”、“溟华”等。见于传世作品中的有“刘墉”、“石盦”、“石庵弟墉”、“石庵刘墉”、“石庵居士”、“晚香堂刘墉”、“弟墉顿首”、“日观峰道人书”、“刘墉志”、“石庵书旧句”、“十一兄墉”、“臣刘墉敬书”等。这些署款,不仅是刘书鉴定的重要依据,而且是研究刘墉书法和生平的重要史料,比如“十一兄墉”,说明刘墉兄妹多,他排行第十一。又如“臣刘墉敬书”,说明他是宫廷书家。
    刘墉的印章
     刘墉的印章数量,据笔者不完全统计,约有50多方,有的还是印文相同,而篆法、刀法、大小、朱白文不同的印章。如仔细分,又有名号、斋名、御赐等不同之印。
    1.名号印:有“刘墉”、“刘墉印”、“镏墉之印”、“石庵”、“刘庵之印”、“青原”、“东武”、“石盦”、“日观峰道人”、“刘墉印信”、“香岩”等。
       2.斋名印:有“老桂山旁”、“云明馆”、“仙舫”、“清爰堂”、“梅花书屋”