协会的尴尬与画家的纠结

协会的尴尬与画家的纠结

2013-12-10 点击右边关注→ 书画新风景

　　　吴冠中先生早些年就主张取消美协了，非但美协，别的协会这些年也有遭遇尴尬的时候，有人声称如果当上某协会主席，最先做的事情就是解散该协会，还有某名人高调退出协会等等。面对种种非议，各协会也觉得委屈和尴尬。虽然有人把人民团体性质的各级美协比着衙门，但它确实不是衙门，美协不能给加入协会的画家发工资，也没有对广大画家们的人事任免权。而画家成为美协会员后不需要像大学教授那样不断地被考核，只要不做违法乱纪的事情，就没有被解聘开除的担忧。美协本不是衙门更不是帮会，只是当身在其中的人有了行政化的情结，它便会有衙门化的倾向，若再喜欢拉帮结派，它就可能散发出些江湖气息。

　　当今优秀的画家大多有着美协背景，这也是不争的事实。既不能说美协会员的优秀是因为美协的存在，也不可以认定美协的存在没有任何价值。古今中外，在没有美协的时候，画家们照样画画，画的优劣不是由美协指定的评委们说了算，最终还得由作品本身的质量所决定。美协现在的主要工作实际上就是组织各种各样的美术作品评选与展览，是否能在美协组织的评选与展览中胜出，对一些画家而言则意味着是否能得到社会的肯定与认可，于此，美协代表的是一种价值体系和评判标准，相当于裁判员和推销员的角色，这样的角色常常会使画家们爱恨交织。

　　总而言之，画家对美协的感情比较纠结，已经加入美协的人可能沾沾自喜引以为荣，而对美协羡慕嫉妒恨的人大多是那些尚未有资格加入美协的画家。美协已经成为许多画家们绕不过去的坎，解不开的结。为何会有这样的情结？因为在他们心目中，美协的层级区分着画家艺术水平的高低，特别是省级以上的美协，其权威性对大多数画家而言是不可轻视的。协会身份还意味着画家个人可能得到的名利，就是与此相对应的社会地位和真金白银。至于那些并无多少艺术修养的艺术品收藏者，更将画家加入了某一级美协作为他们购藏作品的主要参考依据，协会的层级也就成为了一些画家在艺术品市场上明码标价的重要筹码。这一点与作家不同，作家写不出读者喜欢的文字，再大的名头也难以被市场接受，所以有作家宣称退出作协，而未见画家要退出美协的。

　　由于加入美协条件的需要，美协组织的一些展览于是就成为了非美协会员画家们的角力场，这也是为数不少的作者在创作过程中只顾揣摩评委口味，而缺少个人真情实感的原因之一。部分私欲强的画家成为了美协会员后还想着当个理事，最好能登上主席的宝座，这就难免使美协成为了这类人的名利场。有的画家除了作为加入美协会员敲门砖的那几幅作品，一辈子再无其它像样的作品，成千上万的国字号美协会员中也大多是没有什么建树的平庸之辈，他们的名字对圈内一般人来说是完全陌生的，更遑论进入美术史了。

　　某种意义上，美协会员身份只是代表了某种艺术评价标准，而不能说明一个画家艺术创作水平的高低。在没有美协之前，那么多的艺术大师都与美协或者相似的组织没有任何的关系。在有美协之后，也同样有许多优秀的画家并非美协会员。真正出类拔萃的名家，大众并不介意他们的协会身份，而越是不怎么样的画家越喜欢向别人晒自己的协会身份。

　　美术家协会如果能真正成为画家们抱团取暖的组织，它的服务意识和学术取向能为人称道，自然便会少些尴尬多些拥护与支持。画家们如果将加入美协看作顺其自然的一种个人选择，面对美协，便也不会心生纠结。一个画家，只要你足够优秀，是否加入美协都是无所谓的事情。一个组织，优秀成员的加入却会影响到它的美誉度和品牌价值。（来源：中国书画报 文/孔繁明）