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文艺复兴时期的艺术家米开朗基罗曾迷上了人体解剖学。他通过解剖尸体来对其进行研究，从而获得了相关的知识。并且，在他为西斯廷教堂绘制壁画时所用的手法中就表现出了他对人体解剖学的深刻认识。 米开朗基罗《创造亚当》 一项在《临床解剖学》上发表的新研究表明，米开朗基罗对解剖学的兴趣，可能是来自于他对黄金比例的更大兴趣。尽管他并不知道自己在创作中已经使用了黄金比例，但包括列奥纳多·达·芬奇和阿尔布雷希特·丢勒在内的许多同时代的其他艺术家也并没有发现黄金比例。这一几何概念指的是一个完美的矩形可以分成一个正方形和一个较小的矩形，而这个较小的矩形与原矩形的长宽比例完全相同。这个比例用数学来表示的话值为1.6180。它经常被认为是自然界中最有吸引力的比例，而人体被认为是具有黄金比例。 这项名为“米开朗基罗所创作的《创造亚当》不仅体现了神经解剖学，还更多地体现了黄金比例。”的研究声称，米开朗琪罗所创作的西斯廷教堂壁画精准完美地体现了黄金比例。如此完美以至于都好像是这位艺术家在有意地使用它似的。在这幅壁画中，从每个部分到整体，米开朗琪罗都应用了黄金比例。 研究人员使用专业图像分析软件测量了壁画，然后得出了以上结论。首先，他们比较了壁画中最有名的《创造亚当》的边缘及其最‘关键的因素’——亚当和上帝手指即将触碰到一起的那点缝隙，这两点之间的距离。这段距离完美地符合了黄金比例。这一点将这幅画分割成了一个黄金矩形。并且当这幅画与整个壁画做对比时，它又形成了一个更大的黄金矩形。 主要作者戴维斯·德坎波斯写道： 这里所给出的数据是非常令人信服的证据，它表明了，米开朗基罗并没有忽视这一常在许多生物结构和著名艺术家的艺术作品中被找到的黄金比例。鉴于这一发现，我们推测米开朗基罗所有作品中的美丽与谐和并不仅仅是得益于他的解剖学知识基础。我们认为，米开朗基罗想必是知道将解剖结构与黄金比例结合的话，将会产生更好的结构效率，所以他利用黄金比例来强化了自己作品的美感。 这一发现似乎至少趣闻性地支持了黄金比例的合理性。黄金比例的合理性最近备受质疑。四月在《快速公司》杂志发表的一篇文章援引了美国斯坦福大学的数学家基思·德夫林的话说，由于黄金比例的值是一个小数点后面有无限个数的无理数，所以它实际上并不存在于自然界之中。因此，尽管你可以找到比例近似的事物，但你无法找到真正具有黄金比例的东西。这观点似乎有点挑剔，但德夫林为此所做的一项调查支持了这一观点，他给出了形状不同的矩形，并让自己的学生挑选出其中最好看的一个，但结果证明很少有人选择了具有黄金比例的矩形。 但还是有很多人无法忽视西斯廷教堂这个黄金比例的例证。数百年来，无数的参观者赞叹这些令人眼花缭乱的壁画。至少他们并不介意这些壁画中的黄金比例值的小数点后面少了几个数。
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