|
威廉·罗伯兹(William Roberts)并非布鲁姆斯伯里群体(Bloomsbury Group)的成员，但他为我们留下了一幅十分有趣的画。这幅画描绘了该团体的几位核心成员，微妙地捕捉了他们之间的个人关系，以及他们对法国画家塞尚的崇拜。
画面正中手持调色板坐着的，是画家凡妮莎·贝尔(VanessaBell)，著名小说家弗吉妮亚·伍尔夫(Virginia Woolf)的姐姐;她被三个男人包围着：在她的左侧，是著名艺术史家和艺术批评家罗杰·弗莱(Roger Fry)，他是凡妮莎曾经的情人;在她背后，是著名画家邓肯·格兰特(Duncan Grant)，他是凡妮莎后来的情人及伴侣;在她右侧，则是著名艺术批评家和美学家克莱夫·贝尔(Clive Bell)，他是凡妮莎的丈夫。 这幅画的标题叫《不!不!罗杰，塞尚并没有用它》(No! No! Roger, Cezanne did not use it, 1934)。标题中的话，应该是贝尔说的。正当画面中的罗杰·弗莱在凡妮莎的调色板上挤出某种色彩的颜料时，贝尔一手持书(也许正是他本人的《塞尚之后》)，一手指着弗莱，告诉他塞尚并没有使用过这种颜色。
罗伯兹的画，作于1934年，起因也许是弗莱的逝世。那年9月9日，弗莱心脏病突发，摔倒在家里，不幸去世。弗莱的死在布鲁姆斯伯里团体中引起了巨大的悲痛。他们对他的慷慨热情，睿智豁达，一直怀有敬意和爱戴。在弗莱的遗骨被安葬于剑桥大学国王学院教堂之前，凡妮莎亲手装饰了他的棺椁。而弗吉妮亚·伍尔夫则受托撰写了《弗莱传》(1940年出版)。
弗莱的传记透露，1911年，弗莱与凡妮莎·贝尔坠入爱河，当时她正因为产子而处于艰难的康复期。弗莱给了她无微不致的关怀和照顾，而这些却是她觉得无法从其先生克莱夫·贝尔那里得到的。弗莱与凡妮莎保持了终生的友情，尽管当1913年，凡妮莎爱上画家邓肯·格兰特并决定终生跟他一起生活时，弗莱早已心碎。
对布鲁姆斯伯里群体来说，面对艺术品的超越的情感体验，乃是现代主义的本质。现代艺术似乎将观众推进到一个更为自由的世界，从而脱离维多利亚传统的虚伪与伪善的钳制。正如文化史家们指出的那样，在文化体制的历史上，布鲁姆斯伯里团体标志着一个时代的结束：“这是在英国史上的最后一个时期，一个如此杰出的知识分子群体能够聚集在大学体系之外的伦敦。”(Robert Skidelsky, John Maynard Keynes: Hopes Betrayed, 1883-1920,New York: Viking, 1983, p.248)除了本文提到的四位艺术家和艺术批评家，这个团体的核心人物还包括伟大的文学家弗吉妮亚·伍尔夫、E. M. 福斯特，伟大的经济学家约翰·凯恩斯等。这些人碰巧都继承了一定的遗产——尽管非常微薄——允许将他们自己维系于各种体制的边缘。以弗莱为例，尽管其生涯交错地与主流艺术杂志、博物馆、画廊以及大学联系在一起，但却并不依赖任何单个机构，因而他可以利用这一优势挑战各种体制化的实践，并推广艺术教学、创作、展览、批评的新形式。因此，除非认为我们这些“后现代”的人，在道德、智力或趣味上已经超越了前人——对此我非常怀疑——否则，布鲁姆斯伯里团体或许仍将成为一群令后世无限敬仰的人。
|
|
|
