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首先，我不是一个摄影师，惶论生态摄影师。其次，我没有理由妄谈什么摄影的技术、器材的运用之类，之所以写下头这些，用句文雅而文言的词汇：逼的。工作之需，没钱，请谁写谁也不乐意，更何况高手大师之流，只好自己动手，方便卫生。因为是工作，扯淡的内容业已删掉，关于企鹅捡石头抑或烂泥塘之类，所以无聊者免看。 最后，我始终认为，每个人都有每个人自己的技巧，没有所谓的是非对错，每个人都有每个人的审美，我就乐意这样你能把我怎么着吧。所以，对于一个无时无刻不认为自己牛13、自己的片子牛13的人，对不起，您弄错主语了，不是您或者您的片子牛13，是您的13牛13。我不喜欢人兽，我要按我的喜好来拍片子，拍砖骂街请回家照着镜子继续。
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生态摄影指南之植物篇
很多人都喜欢把植物当作拍摄对象，但与静物和风光摄影相区别的是，在所谓生态摄影或自然摄影中，以植物为拍摄对象，主要的拍摄目的在于：展现植物自身的特色，包括形态和颜色的特异性、生活习性、生活环境、与其他动植物和人的关系等。举例而言，同一株植物，在它原始的生存环境中，通过照片展现出它的生存状况以及周边环境状况，是比较符合生态摄影的理念。然而将这株植物采集回去，在室内按照静物的手段拍摄，就和生态摄影所追求和倡导的理念不同。 当然，与其他摄影理想一致的是，生态摄影中拍摄植物，同样要追求美。只有让人感受到美或震撼的作品，才是成功而生态摄影作品，仅仅记录了植物自身的特色，而无法让人欣赏的图片，或许适宜作为科研、教学、记录等用途，但不能作为成功的作品来展示。 因此，在生态摄影理念中，植物摄影要兼顾植物自身的特色与美感。下文中要详述的拍摄方法，就是基于这一前提的。为便于更多的朋友能够参考，下文中尽量避免使用生僻的术语。而关于摄影器材的基本使用方法，这里不再详细说明。
1．拍摄之前的选择
相比于生态摄影的其他范畴，以植物为拍摄对象比较简单——因为植物不能随意移动，不会遭受惊吓而逃跑，大多时候也不会危及拍摄者自身的安全。正因如此，植物摄影的门槛看似较低，使拍摄者很容易就达到一定水平。但同样由于植物的固定性，以植物为拍摄对象时，很难像以动物为对象时那样，拍摄到精彩的行为和情节，这就为植物摄影提出了一个难题：所谓精彩的作品，要靠什么来表现？ 在谈论如何拍摄精彩的植物图片之前，我们首先要说的是，想要拍摄到好的植物照片，在拍摄前请认真地观察、思考、作出选择。因为植物不会移动，这就给了我们更长的思考时间和更多的选择机会。本章要讲述的，就是在拍摄之前所做的选择和准备。
1-1．选择适当的拍摄主体和环境
如果能够在野外看到同一种植物的多个植株，这时就可以考虑选择最适宜拍摄的个体。在生态摄影的理念中，完整的植株更适宜作为拍摄主体。以一朵花为例，花瓣数量完整无缺，雄蕊、雌蕊等器官都能够充分展现，是比较合适作为拍摄对象的。有时花已开始凋落，雄蕊或雌蕊已枯萎，或者花瓣有一部分掉落，这时当然也可以展现出植物的凋零残缺之美，作为摄影作品，这样的例子屡见不鲜，但在展示植物自身特性方面，残缺的个体不如完整的个体具有表现力。 此外，在不同个体的选择中，能够突出表现植物特性的个体，应当被重视。例如梅花草（一种虎耳草科植物）的花具有5枚雄蕊，每一枚雄蕊上的花药在一定时期都带有红色，选择拍摄个体时，花药带有红色的个体不但能够更加突出地表现出它的特征，而且在白色花瓣的衬托下也显得更加美观，这时若选择花药红色褪去或者花药已经掉落的个体，整体效果就会变差。 除了拍摄主体本身的特征，外界环境也在选择范围之内。有些植物个体虽然完整，但光线太强或太弱，或者主体周围及背景比较杂乱，这时应该考虑换一株个体来拍摄。同样拍摄者所处的环境和位置也应考虑在内，有些植株生长在不易达到的位置，或者拍摄者受外界条件所限，不方便取景，这时候都应选择其他个体来拍摄。
腺毛繁缕应有五枚花瓣，变异后的四枚花瓣容易使人误解，不适合作为拍摄对象。
1-2．选择拍摄的视角
正是由于植物的固定性，要拍摄出精彩的作品，就要求摄影者运动起来，选取不同的视角来拍摄植物。选择视角时，可以兼顾到构图、用光、背景状况和表现力，但最重要的是，要怀有亲近、感知、仰视植物的心。 一位摄影师朋友对我说过，生态摄影，想要超乎寻常的效果，就要有独特的视角，要把自己放低，平视甚至仰视你的拍摄对象——这里所谓把自己放低，不但指敬畏自然的心态，也指拍摄者自身的行为。以一些草本植物为拍摄对象时，我们只有趴在地上，才能在取景器中看清整个植株。有时为了选取一个以天空为背景的仰视视角，甚至有人在拍摄主体旁边挖掘一个浅坑，躺在坑中拍摄。选择拍摄的视角因人而异，同时也受到拍摄器材的影响，在第三章中我们会详细讨论不同器材所适宜的不同视角和景别。 有些植物生长于泥泞的湿地、荒漠或流石滩，这时拍摄者可能需要做出一些牺牲——此处指弄脏衣裤或导致肢体擦伤。借助一些工具可以降低恶劣的外部环境带来的影响，例如在荒漠或碎石上铺垫一块草地毯，在湿地拍摄则应事先准备胶鞋或水衩。以外部环境不利于拍摄为由，放弃尝试更好的拍摄角度，有时会因一念之差，而错过批拍摄精彩别致作品的机会。
挖耳草生长在湿地中，为了选取适宜的拍摄角度，需要采用特殊的拍摄姿势。 （图2 Photo By 吴奈）
1-3．选择适宜的拍摄时机
同一株植物，从长出花蕾，到花朵初绽、盛开，再到凋落、果实青涩、种子成熟，不同的阶段有不同的表现主题。无论选择哪一个生长阶段，都需要拍摄者保持对于这株植物的持续关注。 此外，在一天的不同时段，拍摄的效果也不相同：很多拍摄者喜欢选择清晨拍摄植物，因为清晨的光线比较柔和温暖，而植物上也常常带有露水，能够展现出植物娇柔的特征。有些植物的开花时间也会影响拍摄，比如牵牛花在清晨开放，拍摄就需要选择清晨至上午这就时间段；而月见草则在黄昏开始开花，整夜都在开放，到清晨时，花已开始萎蔫，雄蕊的花药也不饱满，若选择在清晨拍摄，很有可能所能见到的个体都比较萎靡。具体所要拍摄的植物在何时开花，则需要拍摄者掌握相关知识，或者勤于观察。 不同的天气状况，也需要拍摄者来选择。有人喜欢在多云的天气拍摄植物，这时的阳光不会直射，对比不会太强烈，也没有明显的阴影，在这种天气状况下，适宜拍摄植物的肖像和特写。晴天时，虽然光线有可能较硬，但容易表现出特殊的光影效果，有时逆光或侧逆光也能够看到植物更多的细节。此外，在拍摄植物及其生存环境时，晴天也比多云或阴天更容易表现。
草原老鹳草花瓣上的露水，只有清晨才能够拍摄到。
2．如何使拍摄主体更加突出
很多初涉植物摄影的人都在为一件事困惑：怎么才能让拍摄主体更加突出呢？这是所有摄影师所面临的相同问题，但在生态摄影领域，拍摄哺乳动物、鸟类、小型动物（如昆虫、甲壳类或软体动物）时，使主体突出的方法，和拍摄植物有时会有差别。尤其生态摄影讲求在植物所处的原生状态下拍摄，这也为突出主体制造了一定的困难。 下面所讲述的几个令主体突出的方法，大都可以用于拍摄其他对象。但这些方法在植物拍摄时较为常见，因此着重讨论。
2-1．选择干净的背景
前文已经讲述过，在拍摄之前，我们有足够的时间思考，并选择合适的拍摄个体。选择时，背景也在考虑范畴之中。具体而言，主体和背景距离较远、光线明暗差别较大、色彩有一定反差时，更容易突出主体。同时，除非为了表现出特殊的效果，否则应尽量选择较为单一的背景，即，背景的颜色、光、形状比较统一，而不是多种色彩、明暗相间、杂乱无章。单一的背景有利于在画面中令主体突显，而嘈杂的背景纵然被虚化得较好，也会在画面中抢夺关注焦点。
两枝青葙的背景使用的是不太凌乱的杂草，因为背景较亮，整体画面比较明快。
2-2．拍摄植株或群落时加大光圈
在拍摄有一定高度的植株时，可通过加大光圈（减小F值）来压缩景深。浅景深有利于把前景和背景虚化掉，但同时焦点也会变得不易控制。例如在拍摄30～50厘米高的植株时，若把光圈开到F5.6，有时背景仍感觉嘈杂，可以尝试把光圈加大，在F3.5甚至F2.8时，焦平面外的景物会虚化得更加理想，主体更加突出，但这时若使用自动对焦，有可能焦点会在植物的花瓣或叶子上，但花中部的雄蕊和雌蕊可能会虚——就像拍摄动物时，通常要保证眼睛是清晰的一样，碰到雄蕊雌蕊明显在外面的花，最好保证雄蕊雌蕊清晰。加大光圈后，有时手动对焦效果更好。 同样，在拍摄植物的群落时，也可以尝试通过加大光圈，压缩景深，来达到重点表现群落中一株或几株植物的效果。有时植物群落中个体较多，层次感较强，浅景深把焦点停留在某几株个体上，除此之外的其他个体被虚化，成为光斑或色斑，这样不但突出了某些个体，令整个画面不那么杂乱，同时也体现了群落中个体繁多的景象。
湿地银莲花花梗较细长，为避免背景嘈杂，使用了大光圈拍摄。（F4.5）
堇菜群落中，利用大光圈把前景和背景虚化，仅突出中间较高的植株。（F3.5）
2-3．利用光线的差别
有时为了突出主体，我们也可以利用光线的差别。当所要表现的主体不易和背景以及周边其他植物相区分时，利用光线的差别可以使主体更加突出——有时人们在后期处理照片时，这种效果也可以通过电脑软件来实现。 在树林中利用光线的差最为常见。晴天时，阳光透过树木的枝叶，照射到林下时会形成一些光斑，在光斑中的植物个体，亮度会比周围环境高出许多。拍摄者可以等待合适的光斑落在选择好的拍摄对象上，这时就可以实现突出主体的效果。尤其是林下的一些植物，开花往往是深色，甚至是绿色或褐色，利用光斑来表现较为合适；对于白色、黄色等亮色的花，若在光斑中保证主体正常暴光，由于反差太大，周围的环境有可能因为过暗而丧失表现力。 此外，利用反光板或闪光灯，也可以制造出类似林下光斑的效果（闪光灯有时需要精确设置相关参数）。将更多的光线人为地集中，虽然可以令主体突出，但有时效果显得生硬，这就要求布光时注意自然光的方向和强弱，外光源尽量不要和自然光冲突，导致影子不协调。有时天空中的云也会留有一些空隙，阳光会从空隙中照射，类似于林下的光斑，但这种情况需要看机遇。
透过云缝隙形成的光斑落在草丛中，减弱暴光后，黄色的主体与周围褐色杂草对比加大而突显出来。
3．不同焦段、不同景别的拍摄方法
在拍摄植物时，选取不同焦段的镜头，能够拍摄到不同景别的画面，对于主体的表现重点也有差别。熟悉你的器材，熟悉它们所擅长的表现方式，有助于在选取拍摄主体时更具针对性。本章将就几种拍摄植物常见的焦段及其表现力，分别加以论述。
3-1．微距：拍摄细节和肖像照
微距拍摄的植物摄影中常见的方法，也是比较容易得到精彩作品的方式。微距拍摄可以着重体现植物某一部分的细节，例如花的特写、花瓣或花蕊的高放大率照片，有时候并不起眼的小花，通过微距拍摄，能够展现通常为人所忽略的形象。同时使用微距拍摄植物，相应地比较容易处理背景，即，对于背景可以进行较好地虚化，整个画面比较干净清晰，主体更加明确。 除了拍摄植物的细节特写，微距也时常被用于拍摄植物的肖像照。所谓的肖像照，通常是指植物的某一段枝条，包含了这种植物的大部分特征，或者最主要的特征——对于植物而言，最主要的特征莫过于花和果实。肖像照通常取植物的一条花枝，上面有一朵或几朵花，或者一个较为完成的花序，同时枝条上还会带有几片叶子，能够看清叶子的形状和生长方式（果实的拍摄与之近似）。对于比较矮小的植物，肖像照可以包含整个植株，包括基部的叶片、茎和茎上的叶片以及花果。 采用微距拍摄植物，无论是拍摄细节还是肖像照，需要注意的除了背景和光线之外，很重要的是控制景深。通常以微距拍摄植物，需要较大的景深，为了获得大景深而收小光圈时，有时会面对主体光线不足的情况。条件允许时，用微距拍摄可以考虑用闪光灯补光，或利用反光板和外光源，此外环形闪光灯用于微距拍摄时也能得到不错的效果。 有些拍摄者喜欢制造人为的环境拍辅助微距拍摄，例如使用静物夹（微距夹）或背景布等。但在生态摄影的理念中，静物夹会使拍摄主体遭到不可逆转的损坏，因而并不建议使用。辅助器材的使用，仍建议以表达植物的自然生长状态和自然属性为适宜，而不建议将植物当作简单的静物来拍摄。
红门兰花不到2厘米长，利用微距镜头拍摄能够很好地表现。
3-2．中长焦：压缩画面突出主体
中长焦镜头能够压缩画面，在多层次的环境中，把某一个或某几个个体突出，而将前景背景充分虚化，在着重表现主体的同时，使画面更加洁净和美观。由于中长焦拍摄的画面视角较小，可以有效地躲避杂乱的环境。此外，对于一些远距离的拍摄主体（例如枝条较高，或拍摄者与拍摄对象之间有阻碍），中长焦的应用也比较适宜。 利用中长焦在野外拍摄植物，所面临的问题主要是用光。由于使用中长焦拍摄的主体距离较远，往往常用的布光方式效果并不理想，这就要求有功能较丰富的闪光灯作为辅助。利用中长焦拍摄，焦点的选取也是更加需要注意的问题，建议使用手动对焦的方式。此外，由于中长焦镜头往往较重，相比于广角镜头和一些微距镜头而言，更加需要使用三脚架以保持稳定。 拍摄单一的植株时，中长焦所达到的效果，有时和微距拍摄肖像照相似，但当面对大片的植物群落、且没有十分突出的个体时，中长焦就更具有表现力。这时可以选择某几株处于同一焦平面上的植物作为拍摄主体，群落中其他植物作为前景或背景，背景可虚化为色块或色斑，而前景则可以用来遮挡一些杂乱或不太美观的枝条，同时作为画面边角的装饰。
迎红杜鹃的群落中，背景可虚化成色斑，前景虚化后可用来遮挡杂乱的枝条。
3-3．广角：将植物和环境拍摄在一起
光角镜头焦距短、视角广阔、景深较大，能够收取到更多的信息，利用广角拍摄植物，通常可以将植物本身和其所处的环境共同记录下来。很多特殊的植物种类，不但拥有特殊的形态，而且只能生长在特殊的环境中——它们的形态，甚至它们的名称，都和生长的环境密不可分。例如雪兔子属的植物（菊科风毛菊属植物中的一类）大多植株低矮，密被白毛，生长在高海拔的流石滩或高山草甸，其中低矮、密被毛都是为了适应高海拔低温、多风的环境。因此拍摄雪兔子时若能把植株连同高山、流石滩共同拍摄下来，则这幅作品就包含了更多的信息，也可以展现植物在恶劣环境中的顽强性格和智慧，使作品更具表现力。 利用广角拍摄植物时，由于广角镜头往往景深较大，若不能有效控制景深，经常会导致画面嘈杂凌乱。通常为了以植物为主体突出表现，拍摄者会将景深控制在背景可以辨认、但又不完全清晰的程度，这样即保留了信息，又不会令嘈杂的背景抢夺主体的吸引力。此外在选择拍摄对象时，最好保证拍摄的植物和背景有一定距离，即，背景最好不要距离主体太近，这样有助于控制景深。 广角拍摄植物时，镜头的选取决定了所能拍摄的植物的特征。通常的广角镜头，最近对焦距离有限（例如50厘米），这时若要拍摄个体较小的植物，就会感觉放大倍率不足，主体不够突出，这样的镜头更适合拍摄体型稍大的植物。有些广角镜头的最近对焦距离很近，这时就可是尝试拍摄体型较小的植物。另外，对于高而瘦弱的植物，通常不易突出表现，因此广角拍摄使尤其需要注意主体和背景的关系。
使用广角镜头可以把罂粟和背景中的环境结合在一起，适当的景深使植物本身更突出。
3-4．小型数码相机的应用
上述的拍摄方法、技巧和实例，都是针对单反相机（包括数码单反）而言，但整体的拍摄理念同样适用于小数码相机。如今小数码相机普及率很高，由于方便小巧，易于携带和操作，一些摄影师甚至在携带单反相机出门的同时，也会随身携带小数码相机作为辅助和补充。对于拍摄植物而言，并非小数码相机的效果就一定比不上单反相机，有些款式的小数码相机，在某些功能上比较有特点，可以拍摄出很好的作品。 一些小数码相机的广角拍摄效果较好，不但视野广阔，而且最近对焦距离比较理想。尤其要将较小的植物和环境拍摄在同一幅作品中，对于单反相机而言，要求广角镜头的最近对焦距离较近，以获得较好的放大率，来突出表现植物主体，但这样的镜头款式有限。有些小数码相机可以解决这一问题，例如松下LX3（Panasonic DMC-LX3）在广角端就可以得到视野广阔、主体突出的植物与环境照。同时小数码相机在广角端拍摄时，利用LCD屏也更加便于取景。 另外一些款式的小数码相机具有较好的微距拍摄功能。对于单反相机而言，纵然使用微距镜头，有时景深也略显不足，带有较强微距功能的小数码相机则通常不会为景深问题所困扰。例如尼康E4500（Nikon Coolpix E4500）及同品牌其他一些较老款式的相机，至今仍被认为是小数码相机中微距功能出众的机型，用于拍摄植物的特写、肖像，特别是体型较小的植物，效果并不输给单反相机。 有些拍摄者将图片背景嘈杂、色彩失真等现象，归咎于小数码相机的功能不全，但实际上，不同的小数码相机具有不同的优势和劣势，选择适宜的小数码相机，发挥其优势，就像使用单反相机时选择不同的镜头一样。使用小数码相机因人而异，只要拍摄理念得当，能够发挥出小数码相机的优势，同样能够得到精彩的作品。此外，这里也建议使用单反相机的拍摄者，适当选取一款小数码相机，和你最常用的镜头互补，以便于在条件较为艰苦的野外节约背包的空间和拍摄者的体力。
在青藏高原的流石滩上，生有低矮的菊科植物。本片使用LX3拍摄。 （图1 Photo By Newyoung）
绶草不足1厘米长的小花可以拍摄得非常精致。本片使用E4500拍摄。
3-5．显微摄影
有些植物的花十分细小，即使利用微距镜头，也不能充分表现。更有甚者，有些植物的个体本身都微小，这时我们就需要采取一些特殊手法来进行拍摄。此外，有时我们为了拍摄植物的某一部分，例如雄蕊的花药、雌蕊的柱头、花中的附属器官、种子的纹路，这些内容往往需要利用纤维摄影技术来表达。 较为简易的方法是使用一体化数字显微镜，可通过电脑来控制成像；目前也有使用视频CCD或视频CMOS直接置于普通显微镜的目镜后，来拍摄物镜下的微小物体。这些器材操作起来较为简便，但目前市场上可见的一体化数字显微镜和视频CCD等设备，成像效果一般，且像素较低，所拍摄的图片可用于教学和网络展示，但不太适合用于印刷和冲洗大片。目前植物显微摄影中常见的方法是用小数码相机或数码单反相机，与显微镜接通。数码单反相机接通显微镜的整套器材，需要较高的资金投入。小数码相机与显微镜的组合，则需要拍摄者有较高的拍摄技术和后期图片处理能力。 通常用显微镜来完成的显微摄影，都是将拍摄对象进行一定的处理，而后带回室内拍摄的。在野外若想要拍摄一些体型微小的物体，有些摄影师会选择反接镜头的方法，来获得更高的放大率。但无论使用显微镜，还是反接镜头，都面临一个问题：为了获得较大的景深，就会对于拍摄对象人为打光或布光，这时拍摄主体和背景之前的明暗差别将会十分显著，导致图片通常以黑色背景为主。在有条件的情况下，可以尝试用多个光源，在对拍摄主体打光的同时，也对背景进行布光，使背景的亮度和色彩更加柔和饱满，避免千篇一律的暗背景作品。
堇菜花中的秘密。本片使用小数码相机接显微镜拍摄，后期多图叠加。 （图1 Photo By 摇光）
4．植物摄影作品组图的价值
什么样的植物照片才是精彩的作品？其实上文中已经涉及到很多拍摄理念的问题，无论是植物的肖像照、细节照片、反映植物与环境关系的景观照片，或者是植物的群落照，之前讨论的主要都是单幅作品的问题。下面我们所要说的，是如何拍摄一组植物摄影作品，即，什么样的作品更有价值，更容易被大众、媒体和科研工作者所认可。
4-1．拍摄同一植物的不同视角
对于同一种植物，即令它的极具保护价值或经济价值的珍惜种类，拍摄多幅景别、视角近似的图片，也不会成为一组具有价值的组图。因此，对于值得拍摄的植物，我们主张不但要拍摄肖像照，而且同时拍摄花、果等细节的特写，如果周围环境适宜，也应拍摄植物与环境的关系，或小群落照。换言之，通过多个景别，拍摄同一种植物，这样的一组照片，才更加具有价值，也能够展现出这一植物更多的特质。 即使受到拍摄器材或环境的限制，在同一景别中，选取不同的拍摄视角，也可以使一组作品更加丰富。例如利用微距镜头拍摄一株野花，除了肖像照片和花的特写，也可以尝试从正上方或侧下方等角度拍摄。同样，即使只有广角镜头，拍摄植物与环境的关系时，也可以尝试在不同天气条件下，如晴天阳光强烈时、多云光线柔和时，以及晨昏偏暖的光线下，或者雨雪天的极端天气中，通过外界环境的变化，来展现植物不同的神态。
对于同一种植物，分别拍摄环境照、肖像照和花的特写。
4-2．拍摄同一植物的不同生长阶段
由于植物不会运动，要表现出植物的活力，拍摄它们的不同生长阶段是最为简易而效果最好的方式。例如同一株植物从长出花蕾、到花朵初绽，再到盛开，直至凋零，此后生出未成熟的果实，再到果实成熟、种子散落，这一阶段是很多摄影师乐于表达的，也是能够强有力地体现植物生命力的事例。 有些植物也会在相对较短的时间内出现一些“行为”，连续拍摄一组图片，也可能会成为精彩的作品。例如细叶蓝钟花（桔梗科的一种植物）在花朵开放后，若有昆虫前来授粉成功，花朵就会闭合，而未授粉的花则依然开放，如果跟踪拍摄几朵花构成的群落，并捕捉到昆虫授粉的瞬间，而后通过闭合和依旧开放的花作为对比，就是一组很好的图片故事。除了花之外，有些植物的茎叶也会“运动”：含羞草被风吹或受到外力触碰，小叶就会闭合，整个叶片低垂下去；圆叶茅膏菜的叶片具有黏液，当昆虫被黏液粘住，叶片就会向内部包裹，把“猎物”裹在中间。这些现象也可以用一组图片来表现。
老鹳草从开花、授粉，到结果、果实成熟，一系列生长阶段。 （图1-5 Photo By 巴帝）
4-3．多角度记录细节便于鉴别
很多拍摄者会提出一个最基本的问题：我拍的植物究竟是什么种类，叫什么名字。不得不说的是，我国植物种类繁多，仅高等植物就有三万余种，即使是研究植物分类学的专家，通常也难以对所有类群的所有种类都充分了解。仅仅通过一两张图片，来确认植物种类，是一项难度很高的挑战，尤其在植物自身的形态信息不够充分时。 众所周知，植物由根、茎、叶、花、果实、种子六大器官构成，这些器官的微小特征，有时就是确认物种的关键所在，所以如果希望相关的专家通过植物图片进行鉴定，一定要把更多的形态特征通过图片记录下来。例如，我们拍摄一朵花的特写，讲求构图、色彩搭配和用光的协调，但通过这幅作品，植物叶片的生长状况可能就不能够充分展现，这时我们不妨再拍摄一张植物的整体植株，如条件允许，也可单独再拍摄茎、叶等其他器官的特征。各个部位的细节特征越完备，越利于相关专家进行鉴别。 有时我们没有充足的时间，或者存储空间有限，这时可以通过小数码相机来拍摄不甚讲求美观的记录照，方便将来的鉴定。同时，植物所生长的原生环境，甚至野生植物所处的地理位置，都有可能作为鉴定的依据。总之，通过一张摄影作品，请专家给出植物的名称，并不十分现实，若想要求得准确的植物名，最好多角度记录各个细节。
5．关于珍稀物种的记录
具有一定植物学知识的摄影师，通常不会放过一些珍惜濒危的物种；有时我们在自然保护区中，相关工作人员也会为我们介绍某些特有植物种类。对于这些珍惜濒危的植物，最理想的状况莫过于拍摄不同景别、不同视角的多张图片，但有时受限于外界条件，这时的记录片也会变得重要。 有些物种相当难得一见，但因为急于赶路，没有充裕的拍摄时间，这时可以秉着“先求有，再求好”的原则，首先保证拍摄到这一物种，而后再讲求作品的质量。有时我们碰到珍惜濒危的物种，但个体本身比较残缺，也可以先行拍摄，记录在案，以后遇到形态完好的个体，再重新拍摄。因为很多物种，目前并没有图像记录，可能从摄影角度并不十分精彩的图片，也会具有特殊的意义。 当然，所谓“先求有，再求好”具有相对性，这里说“有”，至少要保证植物的主体清晰，整体画面可以接受。有些植物图片主体模糊，或者对焦错位、花果部分不清楚，这样的照片不可谓“有”。有些初学者毫不考虑背景的状况，或用强闪光灯将主体生硬地打亮，甚至过度暴光，这些都是不提倡的拍摄态度。 生态摄影固然讲求生态意义，但毕竟是在摄影的范畴，我们不能以“生态”为借口，放任摄影作品杂乱模糊，而是希望拍摄者能够把每一张图片都当作精心打造的作品。尤其对于珍惜濒危的植物种类，如果物种本身具有特殊性，画面同时也能保证美观，那么这幅作品的价值，要超过同样物种但不具审美价值的图片何止数倍。
红色名录物种：单子麻黄（Ephedra monosperma）
红色名录物种：海菜花（Ottelia acuminata）
红色名录物种：松毛翠（Phyllodoce caerulea）
红色名录物种：竹叶兰（Arundina graminifolia）
红色名录物种：中甸龙胆（Gentiana chungtienensis）
2009年10月29日 于 北京 新源里 晚秋 |
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