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1582年，18岁的莎士比亚和26岁的安妮·哈撒韦（Anne Hathaway）缔结良缘，此时的安妮已怀有身孕。莎士比亚自身的爱情故事似乎有悖于那时的时代伦理，超前地契合了当今的时代风潮。他的情感世界是什么样的，我们无从知晓。但是通过阅读他留下来的剧作，我们能确定他对爱情的理解，是基于人情事理却又超脱了世俗羁旅。爱情的模式与意外，爱情的甜蜜与灾难，莎士比亚都知道。 1.爱情是什么 爱的本质是“彼此对他者超越理性的需求”，它能占据整颗心的全部情绪。“它是充满了叹息和眼泪的”，“它是全然的忠心和服务”，“它是全然的空想，全然的热情，全然的愿望，全然的崇拜、恭顺和尊敬；全然的谦卑，全然的忍耐和焦心；全然的纯洁，全然的磨练，全然的服从”。《皆大欢喜》 所有人都会被爱情诱惑，“爱情是一个魔鬼，是一个独一无二的罪恶的天使。可是参孙也曾被它诱惑，他是个力气很大的人；所罗门也曾被它迷惑，他是个聪明无比的人。”《爱的徒劳》 能遇见爱情是幸运的，它能为心灵开启一个新世界。“爱情是一个有绝大威权的君王，我已经在他面前甘心臣服，他的惩罚使我甘之如饴，为他服役是世间最大的快乐。”《维洛那二绅士》 2.为什么要爱你 关于这个问题，总的原则是：爱是没有理由的，“爱的理由是没有理由”。《辛白林》 如果细细考究，某些个人魅力增加了被爱的可能性。 文艺复兴时期对男子的评判标准，在当今社会也并不过时。“家世、容貌、体格、谈吐、勇气、学问、文雅、品行、青春、慷慨，这些岂不都足以加强一个男子的美德吗？”《特洛伊罗斯与克瑞西达》 “说他心思不正，行为懦弱，出身寒贱，这三件是女人家听见了最恨的事情。” 《维洛那二绅士》 同样，对女子的评断标准，也可以从这段话中一窥端倪：“这位绅士在那时一口咬定，并且不惜用流血证明，他的爱人比我们法国无论哪一位绝世女郎更美丽、贤淑、聪明、贞洁、忠心、富于才能而不可侵犯。”《辛白林》 一见钟情是存在的，一见钟情最主要是原因是相貌（气质）。罗密欧参加朱丽叶的舞会，双方一见钟情。罗密欧眼中的朱丽叶是“她脸上的光辉会掩盖了星星的明亮，正像灯光在朝阳下黯然失色，使鸟儿误以为星夜已经过去而唱出它们的歌声。瞧！她用纤手托住了脸，那姿态是多么美妙！啊，但愿我是那一只手上的手套，好让我亲一亲她脸上的香泽！” 除了外貌、财势，精神上的相互欣赏也是爱情的原因。爱情偶像剧中的桥段之一是有财势的男主（女主）伪装成贫困的样子，而那时依然爱他（她）的人，就是“不因贫困和富裕而动摇”的真爱。《李尔王》中，三公主考迪莉娅没有继承李尔王的任何财富，但法兰西王却理解她、爱她，“最美丽的考迪莉娅！你因为贫穷，所以是最富有的；你因为被遗弃，所以是最可宝贵的；你因为遭人轻视，所以最蒙我的怜爱。” 对于一见钟情的双方，或者被别人暗恋的那方来说，爱情是容易的，他们不会受到求之不得的折磨。但是“须知求得的爱虽费心力，不劳而获的更应该珍惜”《第十二夜》，但愿被别人爱恋的男神或女神们能珍惜这种心甘情愿的爱情，因为这种爱情如此纯洁。 3.如何判断他是否爱你 爱情使人脱离日常，世人觉得他傻气，他只是把心思集中于爱人身上。判断一个人爱上了另一人是容易的。“第一，您学了像普洛丢斯少爷一样把手臂交叉在胸前，像一个满腹牢骚的人那样一副神气；嘴里喃喃不停地唱情歌，就像一头知更雀似的；喜欢一个人独自走路，好像一个害着瘟疫的人；老是唉声叹气，好像一个忘记了字母的小学生；动不动流起眼泪来，好像一个死了妈妈的小姑娘；见了饭吃不下去，好像一个节食的人；夜里睡不着觉，好像担心有什么强盗；说起话来带着三分哭音，好像一个万圣节的叫化子。从前您可不是这个样子。您从前笑起来声震四座，好像一只公鸡报晓；走起路来挺胸凸肚，好像一头狮子；只有在狼吞虎咽一顿之后才节食；只有在没有钱用的时候才面带愁容。现在您被情人迷住了，您已经完全变了一个人，当我瞧着您的时候，我简直不相信您是我的主人了。”《维洛那二绅士》 当男人爱上一个人“他的一切行为都集中于他的眼睛，透露出不可遏抑的热情；他的心像一颗刻着你的小像的玛瑙，在他的眼里闪耀着骄傲；他急躁的嘴由于不能看，只能说，想平分眼睛的享受，反而张口结舌。一切感觉都奔赴他的眼底，争着那绝世无双的秀丽。仿佛他眼睛里所藏着整个的灵魂……”《爱的徒劳》 当女人爱上一个人，总有傻气天真的心思。“瞧，这儿有一行字，两次提到他的名字：‘被遗弃的普洛丢斯，受制于爱情的普洛丢斯，给可爱的朱利娅。’我要把朱利娅的名字撕去；不，他把我们两人的名字配合得如此巧妙，我要把它们折叠在一起；现在你们可以放胆地相吻拥抱，彼此满足了。” 《维洛那二绅士》 4.谁来追求 首先是男追女。在传统恋爱游戏中，男人如猎人般享受着追求的苦恼和乐趣，女人如猎物般躲避着男人的追求，给男人设置种种障碍。莎士比亚故事中的“心机女孩”擅长欲擒故纵，因为“女人在被人追求的时候是个天使；无论什么东西，一旦到了人家手里，便一切都完了；无论什么事情，也只有正在进行的时候兴趣最浓。”“所以我从恋爱中间归纳出这一句箴言：既得之后是命令，未得之前是请求。” 《特洛伊罗斯与克瑞西达》据说，暧昧期越长，恋人关系越能维持美好的状态。 然后是女追男。在莎士比亚的爱情故事中，女孩在付诸行动之前，总有一段暗恋时光。灰姑娘爱上一位王子，愈发感到自身的卑微，但这反而使她的爱情愈发浓烈。“我崇拜着太阳，它的光辉虽然也照到它的信徒的身上，却根本不知道有这样一个人存在。”“我正像爱上了一课灿烂的明星，痴心地希望着有一天能够和他结合，他是这样高不可攀；我不能逾越我的名分和他亲近，只好在他的耀目的光华下，沾取他的几分余辉，安慰安慰我的饥渴。”“每时每刻看见他，是愉快也是痛苦；我默坐在他的旁边，在心版上深深地刻射着他的秀曲的眉毛，他的敏锐的眼睛，他的迷人的鬈发，他那可爱的脸庞上的每一根线条，每一处细微的特点，都会清清楚楚地设在我的心里。”《终成眷属》 莎士比亚的故事，不会停留在暗恋上，他鼓励主人公去追求爱情， “只有那些斤斤计较、害怕麻烦、认为好梦已成过去的人，他们的希冀才永无实现的可能；能够努力发挥她的本领的，怎么会在恋爱上失败？”《终成眷属》 当女孩追求男孩时，莎士比亚会赋予这个女孩勇气、智慧、运气。首先，要对自己的情感保持自信，“不要因此而恼怒，因为他被我所爱，对他并无损害。”其次，提升自己，“我并不用僭越名分的表示向他追求，在我不配得到他的眷爱之前，绝不愿把他占有。”《终成眷属》里的灰姑娘救了国王，并且依靠智慧、幸运取得国王、男神的母亲、男神的心仪姑娘的支持。然后在黑夜假装成男神心仪的姑娘，成为男神的妻子。这种黑夜里假扮成另一个姑娘，与男神缱绻、并且成功拿下男神的桥段，在《一报还一报》里也出现了。或许，人们所迷恋的美貌真的没那么重要吧。 5.爱情中的奇怪心理 我们喜欢那些喜欢我们的人。《无事生非》中，培尼狄克和贝特丽丝原本常常拌嘴，互相看不惯对方，但是旁观者为了戏弄（撮合）他俩，就骗培尼狄克说贝特丽丝爱他，又骗贝特丽丝说培尼狄克爱她。结果两个人真的相爱了。当然，他俩的才华、世界观确实很匹配，所以能发展成美好的恋爱关系。 明明喜欢他，却摆出讨厌他的姿态。“啊，可是我心里其实不这样想他，只希望别人看他像是牛头马面；正像野鸟离窝很远故意叫喳喳，我嘴里骂他，心头上却把他思恋。”《错误的喜剧》这种心理在真相大白之后，确实能形成更强烈的喜剧感。但是也极其可能把情人推得远远的。 聪明的追求者，总能明白这些奇怪的心理，并且愈挫愈勇。“女人有时在表面上装作不以为意，其实心里是万分喜欢的。你应当继续把礼物送去给她，切不可灰心；起先的冷淡，将会使以后的恋爱更加热烈。她要是向你假意生嗔，那不是因为她讨厌你，而是因为她希望你更加爱她。她要是骂你，那不是因为她要你离开她，因为女人若是没有人陪着是会气得发疯的。无论她怎么说，你总不要后退，因为她嘴里叫你走，实在并不是要你走。称赞恭维是讨好女人的秘诀；尽管她生得又黑又丑，你不妨说她是天仙化人。一个男人生着三寸不烂之舌，要是说服不了一个女人，那还算是什么男人！”《维洛那二绅士》 当然，欲拒还迎和真心厌烦之间是有差别的，追求者们还需细细区分。 6.爱情中的多角戏 我爱你，你爱他的三角恋，爱情最底层的人有着最深的哀伤。“他因为爱她，所以厌弃我；我因为爱他，所以不能不可怜他。”《维洛那二绅士》 莎士比亚的故事中有许多交叉的爱情关系。 《维洛那二绅士》的恋爱关系：A男A女是恋人，B男B女是恋人。之后，A男变心喜欢上了B女，用阴谋拆开B组恋人。然而除了A男之外的其他三个人都坚持初心，于是A男忏悔，两对恋爱关系复归圆满。 《仲夏夜之梦》中，A女得到A男和B男的爱情，但是A女只喜欢A男，同时B女喜欢B男。由于神仙的错误介入，爱情的方向反转，B女得到了A男和B男的爱情。结局是神仙理清了先前的错误，实现了多角戏爱情的理想状态：A女和A男相爱，B女和B男相爱。《仲夏夜之梦》另一个引人深思的地方是，故事中的爱情被神仙支配，我们并不知道爱情眷恋是否来自自由意志。 这些故事模型和当今偶像剧的爱情模型类似：一个得到所有男人喜爱的女主角，以及喜欢男配角的女配角。模型的变异版本可能就是女配角不是善良的女孩，所以没能和男配角终成眷属。或者男配角没有喜欢他的女配角。 7.终成眷属的心情 确立关系的那一刻，恋人们将体验巨大的快乐，那是对之前痛苦的补偿。鲍西亚就曾感叹：“一切纷杂的思绪：多心的疑虑、鲁莽的绝望、战栗的恐惧、酸性的猜忌，多么快地烟消云散了！爱情啊！把你的狂喜节制一下，不要让你的欢乐溢出界限，让你的情绪越过分寸：你使我感觉到太多的幸福，请你把它减轻几分吧，我怕我快要给快乐窒息而死了！”《威尼斯商人》 确立关系后，情人们将建立排他的二人世界，彼此成为对方的世界中心，享受卿卿我我的甜蜜。《罗密欧与朱丽叶》中的对话是这种甜蜜的典范。 朱丽叶：我一定不失信；挨到那个时候，该有二十年那么久！我记不起为什么要叫你回来了。 罗密欧：让我站在这儿，等你记起了告诉我。 朱丽叶：你这样站在我的面前，我一心想着多么爱跟你在一块儿，一定永远记不起来了。 罗密欧：那么我就永远等在这儿，让你永远记不起来，忘记除了这里以外还有什么家。 朱丽叶：天快要亮了；我希望你快去；可是我就好比一个淘气的女孩子，像放松一个囚犯似的让她心爱的鸟儿暂时跳出她的掌心，又用一根丝线把它拉了回来，爱的私心使她不愿意给它自由。 罗密欧：我但愿我是你的鸟儿。 朱丽叶：好人，我也但愿这样；可是我怕你会死在我的过分的爱抚里。晚安！晚安！离别是这样甜蜜的凄清，我真要向你道晚安直到天明！ 终成眷属的甜蜜总会消散。因为激情总要回归日常，时间会揭示你的爱人不仅仅是你想象中的样子，而是一个更为复杂的存在。以男人为例，他找到的爱人将是“一个母亲，一个情人，一个朋友，一个绝世的佳人，一个司令官，一个敌人，一个向导，一个女神，一个君王，一个顾问，一个叛徒，一个亲人；他会找到他的卑微的野心，骄傲的谦逊，他的不和谐的和谐，悦耳的噪音，他的信仰，他的甜蜜的灾难，以及一大堆瞎眼的爱神编出来的可爱的、痴心的、虚伪的名字。”《终成眷属》 8.分手是恋爱的结束与开始 有些分手不必惋惜，因为很多爱情只是一时新鲜，很多人从我们的生命经过，我们从很多人的生命经过。 《第十二夜》中奥利维亚爱上的男子，其实是男扮女装的薇奥拉，根本不可能与她结合。《罗密欧与朱丽叶》中，罗密欧在遇见朱丽叶之前，深恋别的女子，并且饱受情伤。这只是错恋，它的意义是衬托朱丽叶的美好。 长情之人遇到薄情之人，分手总是不可避免的。花花公子的爱情只能维持在得到之前。当迷恋一位不曾得到的女郎时，花花公子可以把世界上最好的词汇堆砌在她身上。“维纳斯啊，你睡在床上的姿态是多么优美！鲜嫩的百合花，你比你的被褥更洁白！要是我能够接触一下她的肌肤！要是我能够给她一个吻，仅仅一个吻！无比美艳的红玉，化工把它们安放得多么可爱！散布在室内的异香，是她樱唇中透露出来的气息。蜡烛的火焰向她的脸上低俯，想要从她紧闭的眼睫之下，窥视那收藏了的光辉，虽然它们现在被眼睑所遮掩，还可以依稀想见那净澈的纯白和空虚的蔚蓝，那正是太空本身的颜色。”《辛白林》 花花公子能用绚丽的情话追求一个姑娘，始乱终弃之后，也能用绚丽的言论为自己开脱。“我的确曾经喜欢过她，也曾经和她发生过一段缱绻，年轻人爱好风流，这些逢场作戏的事实是免不了的。她知道与我身份悬殊，有心诱我上钩，故意装出一副冷若冰霜的神气来激动我。”这位公子如此无赖之后，还要讽刺姑娘的操守“她的到了我的指环，我向她换到的，却是出普通市价都可以买得到的东西。”《终成眷属》 女人也并不总是长情。《特洛伊罗斯与克瑞西达》中，特洛伊罗斯王子与贵族女子克瑞西达结成伴侣，但是，克瑞西达从特洛伊阵营转到希腊阵营后，很快背弃了与特洛伊罗斯的誓言，接受了希腊人的求爱。或许，这也是异地恋悲剧。 所有的分手都是遇见真爱的开始。英语中有一个词组“The One”，表示命中注定的灵魂伴侣。当你遇见他（她）的时候，就可以停止寻觅，获得最终的爱情满足。莎士比亚是这样写的：“我的眼睛曾经关注地盼睐过许多女郎，许多次她们那柔婉的声调使我的过于敏感的听觉对之倾倒；为了各种不同的美点，我曾经喜欢过各个不同的女子；但是从不曾全心全意地爱上一个，总有一些缺点损害了她那崇高的优美。但是你啊，这样完美而无双，是把每一个人最好的美点集合起来而造成的！”《暴风雨》 9.相爱是两个人的事情，但爱情的走向却受到外部因素的影响 比如说家庭。爱情故事中的常用桥段是爱上家族的敌人。《罗密欧与朱丽叶》是广为人知的爱情悲剧，两个敌对家族的儿女相爱，在种种错乱中双双殉情，两个家族受到震撼才化解世仇。而《暴风雨》中却呈现了喜剧的结局，那不勒斯国王支持米兰公爵的弟弟发动政变，把米兰公爵流放到孤岛，米兰公爵与那不勒斯国王构成敌对关系，但他们双方的儿女却相爱了。而米兰公爵选择支持这对恋人，并且暗中帮助他们缔结婚约，最终是一个大团圆的结局，青年男女结为夫妻，公爵夺回政权，国王与公爵化解仇恨。明智的家长是恋人们的幸运。 比如说命运。在巨大的命运悲剧面前，爱情是无能为力的。《哈姆雷特》中，哈姆雷特爱着奥菲利亚，但“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任”，哈姆雷特为了给父亲复仇，不得不终止对爱情的追求，在故事中我们能明显看到他的不舍，“他握住我的手腕不放，拉直了手臂向后退立，用他的另一只手这样遮在他的额角上，一眼不眨地瞧着我的脸，好像要把它临摹下来似的。这样经过了好久的时间，然后他轻轻地摇动一下我的手臂，他的头上上下下点了三次，于是他发出一声非常惨痛而深长的叹息，好像他的整个的胸部都要爆裂，他的生命就在一声叹息中完毕似的。” 而得到命运垂青的人，会获得爱情的完满。莎士比亚的戏剧中，幸运的人能得到神的帮助。比如《泰尔亲王配力克里斯》，夫妻分离，不知所踪，狄安娜女神在幻梦中向男主现身，指点他寻找女主。《仲夏夜之梦》中，青年男女因为神仙的爱情药水，爱上了合适的人，得到了合适的爱情。 10.走进婚姻的殿堂，接受（打败）平淡 在走进婚姻殿堂之前，双方诉说缔结婚约的誓言，莎士比亚提供了很好的文字范例。“天在顶上！地在底下！为我作证这一句妙言。要是我所说的话是真的，愿天地赐给我幸福的结果；如其所说是假，那么请把我命中注定的幸运都转成恶运！超过世间其他 一切事物的界限之上，我爱你，珍重你，崇拜你！” 婚姻是什么样的？“听我说，希罗，求婚、结婚和后悔，就像是苏格兰急舞、漫步舞和五步舞一样：开始求婚的时候，正像苏格兰急舞一样狂热，迅速而充满幻想；到了结婚的时候，循规蹈矩的，正像慢步舞一样，拘泥着仪式和虚文；于是接着来了后悔，拖着疲乏的脚腿，开始跳起五步舞来，愈跳愈快，一直跳到精疲力尽，倒在坟墓里为止。”这段对白无疑表达了厌婚者对婚姻的抨击。可是，既然那么多人选择了婚姻，它一定也有许多妙处。毕竟说这话的贝特丽丝最后也爱上了别人，走进了婚姻的殿堂。《无事生非》 中年人的爱情是什么样的？莎士比亚描绘了步入婚姻的中年人，相爱相守的艰难。泰尔亲王配力克里斯》讲的是中年男女因为大自然的灾害分离，又再次重逢的喜悦。《冬天的故事》里中年男女因为怀疑怨恨分离，又冰释前嫌地重逢。 中年人不会放弃对爱情的追求，相反，他们经历了时间的平淡无奇，更加渴望爱情的激情澎湃。 《李尔王》中奥本尼公爵和高纳里尔公主虽为夫妻，但是他们德行不同，对重要事件的见解也有巨大分歧。高纳里尔公主爱上与她脾性一样卑劣的男人，为了满足爱欲，不惜设计杀死自己的丈夫。《哈姆雷特》中，哈姆雷特的母亲婚内出轨，爱上了哈姆雷特的叔父。这两位中年人重新发现了爱情的激情，并且引发了之后的悲剧，哈姆雷特的叔父毒死自己的兄弟，一方面是因为王座，另一方面是因为爱情：“不管这是我的好处或是我的致命的弱点，我的生命和灵魂是这样跟她连接在一起，正像星球不能跳出轨道一样，我也不能没有她而生活。” 11.爱情关系中的主导权 一般而言，爱得多的那个人，更倾向于出让自己的主导权。《爱的徒劳》中，一个国王和三个国王侍臣，爱上一个公主和三个公主侍臣，非常完美的配对，没有任何备胎或第三者，但是国王和国王侍臣们先爱上了公主和公主侍臣们，于是女人们掌握了主动权，反复戏耍、试探这四个男人的真情。女强男弱的爱情关系也是正常的。《威尼斯商人》中，鲍西亚不仅用财富提升情人的社会地位，也能以智慧帮助情人的朋友，偿还情人亏欠朋友的道义。 凭借智慧、金钱或者其他力量，爱情中的弱势者可以攫取主导权。《驯悍记》是多线故事，一条是几位绅士追求温柔的妹妹，一条是一位绅士娶了霸道的姐姐，并且通过“饿其体肤，劳其心智”，将这位霸道小姐驯得服服帖帖。这是夫妻关系争夺主导权的战争，而女性因为缺乏经济自主权，最终失败。两性关系中的主导权受多种因素影响，并且可能随着时间推移而变化，所以即使一方目前处于劣势，也无需气馁。 12.相处技巧 在爱情中，温柔示弱是很好的姿态。没有什么是一个吻解决不了的，如果有，那就两个。“说呀，妹妹；要是你不知道说些什么话好，你就用一个吻堵住他的嘴，让他也不要说话。”《无事生非》 有时候情人间会探讨谁付出的更多，似乎谁爱的更多谁就处于弱势，可是爱情不只是施与受，在健康的恋爱关系中，情人们因付出而更加富有，因为他会得到情人更多的爱，也会变成更好的自己。朱丽叶曾说：“我的慷慨像海一样浩渺，我的爱情也像海一样深沉；我给你的越多，我自己也越是富有。” 爱情关系除了激情、放纵，也需要理性、克制，尽管后者似乎与爱情相悖。罗密欧充满激情地爱着朱丽叶：“无论将来会发生什么悲哀的后果，都抵不过我在看见她这短短一分钟内的快乐。” 而劳伦斯神父则劝诫他们：“狂暴的快乐将会产生狂暴的结局，正像火和火药的亲吻，就在最得意的一刹那烟消云散。最甜的蜜糖可以使味觉麻木；不太热烈的爱情才会维持久远；太快和太慢，结果都不会圆满。”罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧，其实是有可能避免的，如果两人冷静分析状况，并且向他人求证信息的真实性。 《皆大欢喜》也警示着遇人不淑，沉迷于疯狂爱情的严重后果是迷失自我。“那时我是一个善变的少年，便一会儿伤心，一会儿温存，一会儿翻脸，一会儿思慕，一会儿欢喜；骄傲、古怪、刁钻、浅薄、轻浮，有时满眼的泪，有时满脸的笑。什么情感都来一点儿，但没有一种是真切的，就像大多数的孩子们和女人们一样；有时欢喜他，有时讨厌他，有时讨好他，有时冷淡他，有时为他哭泣，有时把他唾弃：我这样把我这位求爱者从疯狂的爱逼到真个疯狂起来，以至于抛弃人世，做起隐士来了。” 13.凡事皆有两面性，恋爱关系中需要精神契合，但不必是百分之百 莎士比亚的爱情故事，常以男女双方被对方的容貌吸引为开端。但容貌之后，更需要日常的相知，精神的契合。《裘力斯·凯撒》中，女主乞求男主讲出他忧虑的原因：“假如您是温柔的赫鲁托斯，我就用不着下跪。在我们夫妇的名分之内，告诉我，赫鲁托斯，难道我是不应该知道您的秘密的吗？我虽然是您自身的一部分，可是那只是有限制的一部分，除了陪着您吃饭，在枕席上安慰安慰您，有时候跟您谈谈话以外，没有别的任务了吗？难道您只要我跟着您的好恶打转吗？假如不过是这样，那么鲍西亚只是赫鲁托斯的娼妓，不是他的妻子了。”我想，如果男主真的向女主讲出了他的计划，那么或许通过她的开导，男主的个人悲剧可能被避免。 《麦克白》的悲剧，则呈现了另一种可能性：麦克白和妻子相互怂恿着携手走向毁灭的深渊。他俩无疑是志同道合的一对恋人，有同样的欲望：杀掉国王，登上权力的巅峰。悲剧之所以产生，是因为他们都选择了拥抱自己的欲望，并且为了实现这个欲望，不断地制造更多的错误。麦克白和妻子的悲剧，提示着我们志同道合之外，更需要一个人引导我们偏离错误的方向。 14.爱情关系中最大的误解，是对方移情别恋，它能引发强烈的恐慌、痛苦、嫉恨、报复 《温莎的风流娘们》中丈夫A怀疑妻子A与B偷情，在焦虑不安中竟然付钱给B，撺掇他去勾引自己的老婆，以便捉奸在床。而丈夫C始终信任自己的妻子C，于是享受着轻松愉快的生活。这是一个喜剧，丈夫虽然愚蠢，但是妻子机智地惩罚了B，证明了自己的贞洁。《辛白林》是公主违背国王的旨意，偷偷向下嫁地位卑微的绅士。之后绅士怀疑公主不贞，命令仆人杀死公主；同时，公主也认为绅士战死沙场。这种情人双方误以为对方已死的情节，在《罗密欧与朱丽叶》中也出现了，后者没有解除误会，成了悲剧，而《辛白林》呈现了另一种可能：公主证明了自己的贞洁，绅士在战争中证明了自己的能力，两人重聚，是一个皆大欢喜的结局。 “在恋爱上不智而过于深情的人”，无法破除爱情中的误解，最终只能是悲剧结局。 《冬天的故事》中，西西里国王怀疑自己的王后与波西米亚国王有染，不顾旁人的劝谏，要公开宣判无辜的王后，导致儿子因忧郁去世，女儿流落他乡，夫妻多年相隔，他在知道真相后，在巨大的痛苦与孤独中度过多年。 《奥赛罗》中，奥赛罗怀疑妻子不贞，在强烈的嫉妒中杀死了她“我要杀死你，然后再爱你”。我常常为苔丝狄蒙娜惋惜，她是元老的女儿，但却背叛父亲的旨意，勇敢地嫁给了奥赛罗，不在乎他是一个黑人。她钦佩奥赛罗的武功，最后却惨死在他武夫的剑下。勇气能帮助我们得到爱情，但爱情的维持却需要运气、智慧。 15.单身的人并不可怜，最大的奖赏是自由 世界上总有单身的人，莎士比亚也可以给你安慰，因为人生是一场胡闹。《泰特斯·安德洛尼克斯》中说道：“人生的荣华不过是一场疯狂的胡闹，正像这种奢侈的景象在一个嚼着淡菜根的人看来一样。我们寻欢作乐，全然是傻子的行为。我们所谄媚的、我们所举杯祝饮的那些人，也就是在年老时被我们痛骂的那些人。哪一个人不曾被人败坏也败坏过别人？” 爱情也是徒劳。“我是说恋爱。苦恼的呻吟换来了轻蔑；多少次心痛的叹息才换得了羞答答的秋波一盼；片刻的欢娱，是二十个晚上辗转无眠的代价。即使成功了，也许会得不偿失；要是失败了，那就白费一场辛苦。恋爱汩没了人的聪明，使人变为愚蠢。”《维洛那二绅士》 爱情是一种借助他人才能获得满足的欲望，唯一能抵制爱情的是独立意志、自由精神，这样的单身者过着有趣的生活，一个人就是圆满。 |
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