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最近网络上 王健林被刷屏了 “先定一个能达到的小目标” “比如说先赚他一个亿” 那么，作为书法爱好者， 入展中书协？ 难道，有那么容易？！ 小编是翻山越岭、爬山涉水啊 终于发现了一个楷书创作的《九阴真经》 《九阴真经》之楷书创作篇 □彭洪顺 或许是由于鄙人成功策划了“全国首届楷书作品展”之故，从2013年以来，“臭名昭著”，忝列各类书法国展高研班导师、数所大学的客座教授、特聘教授与兼职教授，花帽子一大堆，常飞往东西南北，被戏为“空中飞人”。因授课多了，博得一些道友之鲜花与掌声，亦有好事者追随其后探讨书艺，迄今工作室已开五个班，上课几乎占用了我所有业余时间，居然还乐此不疲，还赢得“铁人”赞誉，惶恐！ 之前，齐大帅写过《葵花宝典》，让很多人得此秘笈而笑傲书坛，然宝典开篇有云：欲练此功，必先自宫。我的乖乖，不知得此秘笈者现在功力如何，如没练成，一定没有“自宫”，如舍不得“自宫”，还是来练《九阴真经》吧，呵呵…… 2016年8月22日于泉州 《九阴真经》楷书创作篇详解： 第一重诀：能断则断，古意盎然；该断不断，参赛完蛋。 习楷之人，多从唐楷入手，数年为其所囿，用之投稿，命中率极低，殊不知唐楷由于法度过分森严，与当今书家的审美情趣相距较远，所以很难入选大型国展（禇稍好些）。意欲突破，屡试不爽。知魏晋书法高古，却不知高古何故。其实只要稍稍留心一下钟繇的《宣示表》或《荐季直表》，就会发现，钟繇的很多笔画是断开的，为什么要断开？断开有什么好处？假如不断开又会是什么样子？用几组对比图片，你便会明白~ 笔画断开，突然会让你感觉到字更加潇散、空灵，加之笔画的厚润、拙朴，自然古意盎然。如果笔画之间，都有粘连，是不是感觉到比较死板？该断不断，便不透气，如电脑体一般，参加比赛，自然不会博得评委青睐，入不了展，懂了吗？
第二重诀：上下结构，左右错位；左右结构，上下移位。 为什么有些写了十几年的唐楷，始终入不了国展，而有的写了一两年的魏碑，却入展了？除了审美导向外，主要是唐楷太规矩，工整有余而灵动不足。犹如战士操练正步，老在走“一二一、一二一”，很单调，看一眼都不想看第二眼，而模特走秀，为什么很多人喜欢看？除了模特本身长得漂亮外，主要是模特走路扭动身子与屁股，那阿娜多姿的样子直勾眼珠。另外，你看哪个车模在香车边是直挺挺地站着？哪个名星照相没摆一个pose？为啥？摆个pose会让美女更迷人！我就奇了怪了，为什么有的人写字就喜欢操正步，就不知如明星走秀翘个屁股扭个腰，让姿态更优美？ 楷书要姿态优美，其实很简单：上下结构的字，你把下部分往右边适当移动点点，左右结构的字，不要上下都对得很整齐，要么左边高点点，要么右边高点点，立即让字活起来，不信试试？当然，错位要适度！适度懂吗？你问我多少叫适度？我没拿角尺量过，无可奉告，呵呵……
第三重诀：独体写小，笔画加粗；笔画多者，线条写细。 很多人写字，老是傻大黑粗，不懂提按，状如算子，没有大小，不分粗细，满纸“墨猪”，让人看后退避三舍。但学习书法的人都知道字要有大小、粗细的变化（注意，前面讲的是写字，后面说的是书法），却不知在一件作品中怎样来表现，写完作品，瞄一眼，老是感觉写得很“平”，很匀，没有生机与活力，却找不到病根。如果，你将笔画少的独体字写小，写粗，笔画多的合体字写大，线条写细，效果会怎样？毋庸置疑，肯定丰富多彩！但这里还是得提醒你：大小与粗细要适度？又是一个适度！你又迷惑了？不知什么是适度？哎……告诉你吧，最大的字与最小的字，你可以相差三四倍，最粗的笔画与最细的笔画，你可以相差五六倍，懂了吗？还不懂？那我只能告诉你，去买个游标卡尺吧~嘿嘿…… 在此慎重提示：笔画粗细靠提按产生，不是去加墨加粗笔画，调笔忌勤。调一次笔，中楷写十多二十个，小楷写二三十个为妙。笔须“杀纸”，扎进纸里，勿使线条轻滑，墨渴行笔当慢，能用枯笔写出润的线条，枯而不燥，才叫功夫！
第四重诀：主笔夸张，四不过三；字形长扁，三不过四。 何为主笔？捺、斜钩、竖弯钩、长横等为主笔。是不是一个字，只要是这些主笔，都得夸张，写长点点？非也！他们之间，是有大小之分的，捺是老大，斜钩、竖弯钩、长横分别是老二、老三、老四。有的人可能要问，笔画还分老大老二老三老四？凭啥？嘿嘿，这是基本规律！什么意思？意思是：一个字里，看看是否有捺，有捺，就让捺画写得适当长点点，其他笔画就收着点，没有，就去看斜钩，没有斜钩，看看是否有竖弯钩，都没有，就看老四吧！老四也没有？那就不用夸张了！又有人提问了，为什么要夸张？我告诉你哈：你老把手脚抱着干嘛？不知道伸出来活动一下啊？抱久了会得病，手脚麻木，四肢不便，懂不？字就是字样！ 提醒一下：竖弯钩，一般是放弯钩部分，不是竖哈。一个字只放一个笔画为宜，不要二个都放！为啥？就像你做操，你把手伸开，脚就收吧；如果脚打开，把手抱着，姿态好看些，手脚都打开，伸胳膊又蹬腿，属于张牙舞爪，不好看说了半天，没切入正题……主笔夸张，四不过三，这是什么意思？这是要告诉你，一行字里面，主笔在一起的时候，不要都放，有一二个，行了，三个主笔在一起排着，不好看；字形长扁，三不过四何意？一件楷书作品，横也好，竖也罢，总要在字形上有点变化，老是长形或老是扁形，都极为不好看，好比一首歌，老是“5”音，听得你都烦，一下子就“梭”到落选作品堆去了……简单点说，上下结构字形写长，左右结构字形写扁，方框结构字形写方。有时根据需要，字要强拉长或强压扁，不要连续出现四个长形或扁形，当然方形四个也不可以，三个，都已到极限啦~~~
第五重诀：笔画交接，千万勿死；穿插有序，注意透气。 这重秘诀主要是告诉你，笔画交接处当“虚”，交接如“实”，必是“死”，不活，实实实，死死死，切记切记……但要记住：全连为“死”，全断为“碎”，这在第一重诀里有所涉及，在此不多赘述。 穿插有序何解？这是要告诉你，笔画之间，千万不要打架，针尖对麦芒不是好事。那倒底是横超竖或是竖超横？这要多观察。比如“口”，一般是左竖长，底横超右竖；而“日”，一般是右竖长，底横超左竖。当然这是一般的规律，别去拿某字帖上的个别字来和我较真，个别现象和普遍规律，共性与个性的差异！也别跟我叫板，我没时间和你理论，你如已练成“葵花宝典”，已是天下无敌，此功于你无用~
第六重诀：短横化点，增加行意；横竖须有，俯仰向背。 我记得很小的时候，看过一本书法理论书籍，里面有一句话是这么说的：点者，字之眉目，全借顾盼精神。 横画，须有俯仰，竖画，当有向背。比如“三”字，可第一横上仰，第二横平直，第三横下俯，这样就避免了单一。“其”字两个竖画，不要同方向行笔，欧体两竖相背，颜体两竖相向，相背称“内敛”，相向为“外拓”，内敛字刚挺，外拓字雄浑，用笔不同，风格各异，二种用笔，偶有交替，注意和谐，不可大意。
第七重诀：撇立捺平，长短有序；起收转折，雷同回避。 在一件作品中，撇捺往往扮演着重要的角色。作品是否在瞬间打动读者，在参赛中是否能揪住评委的眼睛，很大程度上，取决于撇捺是否到位，姿态是否优美。当撇画和捺画在一起的时候，大多数情况下，撇要写得“立”一些，而捺相对而言，要平一点；撇要短一点，而捺要长一点。这是为什么呢？为了造险与破险需要啊！捺为主笔，一般较长，如果写立，再加放长，重心必向右倾，故捺不宜写立。捺要伸展，必写平些！ 起收转折，雷同回避，这句话是说：无论你是横画或是竖画，亦或是其他任何笔画，在一个字中应当避免起笔和收笔的写法雷同。如果雷同，就会显得单一，程式化，技术含量不高。书法，首先是解决技法，技法讲究丰富性。这好比我们人的手指，五个手指，一样大吗？一样长吗？一样粗吗？如果某人的手指有两个一样长或一样粗，伸出来给你看，你第一感觉就是“怪胎”，立马联想到：他爸妈是不是近亲啊？怎么会生下如此之人呢？这个道理都懂，可是到写字，为什么都不明白了呢？还需要我详细说吗？
第八重诀：出钩之前，需有顿笔；横画末端，不容小视。 记得有一次处出授课，有人在台下问我：彭老师，我把作品拿上来，你能不能帮我点评一下？
第九重诀：一根线条，二个对立；三重境界，四种笔法；墨分五色，六“度”谨记；七种笔锋，八法具备；九阴真经，大功告成。 修练到《九阴真经》第八重诀，已经很不错了，而第九重诀，最难。因为书法到最高境界，不是写出来，而是“养”出来。要知道字内功夫字外求，字外求字，方入化境。 此诀要求一个学书者，要多看书，无论是文学、美学、史学，还是天文地理，哪怕是生理卫生，都要看，都得懂点。 不吹了，最后一诀，当强撑讲点点学术上的东西，否则浪费了别人的时间，要被骂了，嘿嘿…… 一根线条：书法，其实就是线条的艺术，打造一根完整的线，极为重要。一根完整的线，包括起笔、行笔、收笔，动作要连贯，还要到位。你学的哪家哪派，每一根线条有些什么样的特征，一定要心中有数。如果心中无数，建议多去临，多去背，因为古人曾告诫：笔不枉动，下笔有由。别写我字体，只有站在巨人的肩膀上，你才会更高。你懂的… 二个对立：即阴阳对立。愚以为书法其实也是哲学的范畴，讲矛盾，讲统一，要制造矛盾，也要解决矛盾。书法水平的高低，其实也就是制造矛盾和解决矛盾能力的高低。写字如布兵，哪里用重兵，哪里需防手，牵一发而动全局，当心中有数，纵万顷波澜，当运筹帷幄，决胜千里之外 三重境界：干净、安静、刚劲。行笔要干净，不拖泥带水；心态需安静，不可浮躁。线条当刚劲，忌丁头鼠尾，软弱无力。 六“度”谨记：角度、斜度、弧度、长度、速度、力度。临帖作书，不可盲目下笔，需知每一个笔画的角度、斜度、弧度与长度，控制好速度（墨多则快，墨渴则慢；起收略慢，行笔稍快），才能产生力度。 侧锋：侧锋顾名思义就是将毛笔倾斜，毛笔笔尖的中心位置偏于侧面。其特点是：用笔变化丰富，有强力的用笔张力，爽快中显山露水。缺点是比中锋用笔显得单薄浅显。“二王”笔法中，常侧锋取势，中锋行笔。 绞锋：如搓麻花似的用笔方法，让其与纸产生更大摩擦，让线条更加生辣质朴。用笔有二：一是在行笔的过程中，有意扭转手腕和肘臂，致使笔锋绞动；二是在行笔的过程中捻着笔杆转动。
（图文来源网络整理） |
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