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我偏爱宋词的几个小理由

2016-09-15  sfq1
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  我读高三的时候,教语文课的,是位四川籍的老师。姓苏,五十岁左右吧,个子高高的,身材很单薄,戴一副近视眼镜,书生气十足。可同学们都发现,一下课,苏老师捧着教案粉笔盒,争着抢着和大家一起往厕所跑,样子有点滑稽可笑。
  因为我是课代表,离毕业还有一个多月吧,他突然送我一本书,《苏轼词选》。还说,他要去医院看病,语文要换个新老师教了。
  苏老师直接去了省城一家大医院,听说得的是肾病,很重。等高考结束,竟然传来他已经病逝的消息。那本《苏轼词选》,成了留给我的纪念品。我怀着沉重的心情,翻开书,就觉着他文质彬彬地站在我面前。我想,他会不会和苏轼有什么家族渊源呢?
  遗憾的是,我工作后,不停的调换单位,搬家,又这个运动那个运动的,这本书不知道什么时候不见了踪影。可苏轼的词,却像颗种子,埋在心里边,生根发芽,成为我阅读范围的常青树。它旁边,又不断繁衍出许多新枝新叶,一片郁郁葱葱。
  正是这么个偶然机缘,为我以后浏览宋词,增添不少私人色彩。
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  如果让唐诗和宋词摆个擂台,每边派出三个大伽,一试高低,唐诗闪亮登场的一定是李白杜甫白居易这仨爷们。宋词这边挺身而出的,应该是苏轼柳永这哥俩儿,再加个美眉李清照。
  这两拨精英,都有自己的故事,都有自己的绝活,都在历史的红地毯上风风火火地走过,迎来数不尽铁杆粉丝的欢呼鼓掌,哪个更有优势,只能仁者见仁 智者见智。但是,宋词这三位,和唐诗那三位相比,各个都堪称奇葩。
  别看李白在唐玄宗跟前由贵妃娘娘陪酒,喝得找不到北,高力士还给他穿鞋,神气的不得了,可那只能算个业余生活的小插曲,并且掺乎着许多鸡汤。
  苏轼那可是一点不掺假地和真龙天子一起工作过,是亲密战友。他在中央政府坐过人事部长,国防部长还有其它部长的大椅子。最霸气的是,当过皇帝的秘书长,负责起草机密文件,至少是政治局委员那个级别了。
  罕见的是,苏轼的官宦生涯像坐过山车,大起大落。因为胡乱写诗,被关进监狱,差一点掉了脑袋。随后降职降薪,接连发配到黄州惠州澹州边远地区下放锻炼,改造世界观。这样的人生经历,李白他们比得了吗?只能当成传奇,望苏兴叹吧。
  再说柳永,这可是千年等一回,也未见得能等到的超级文艺渣男。他生卒年限不详,大概活了65岁,可起码有二十年,是睡在花街柳巷某个楼阁的鸳鸯帐里。有人统计过,他曾经为二十多个红颜知己,专门写过词作,以表亲昵。这记录,有资格入吉尼斯吧。
  柳永玩尽荒唐,撒手人寰的时候,悲催得没有留下余钱处理后事,是那些与他风花雪月过的红颜们,不忘旧情,一起入股集资,梨花带雨素衣缁裙地看着他入土为安。试问这等艳福,尽管凄凉,可世间有几个人可以享受?
  白居易妻妾成群,也是阅尽人间春色的顽主,但面对柳永的光辉业绩,绝对不敢摆老资格,只能连声说 ,后生可畏,后生可畏。
  李清照,是上天打造的稀有珍品,赏赐给神州大地的女神。不要说在唐代,即使在其它朝代,好像都找不到。这个官二代,白富美,小荷才露尖尖角就情窦初开,是个女酒 仙,常常对酒当歌,不醉不休。还爱赌,善赌,写过关于赌博的学术专著。又嘴无遮拦,词界的许多大牌,包括从祖师爷爷辈的欧阳修,到师叔秦观,都被她品头论足的贬斥过。俗话说,女子无才便是德。在李清照这里,彻底被颠覆,应该说成,女子无德便是才。
  宋词的江湖,有苏轼柳永李清照这一帮高手执掌乾坤,搅动起一阵阵惊涛骇浪,构成的景观,那可真叫撼天震地,惊心动魄,谁的眼球能不被吸引?
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  唐诗的体裁,有古诗,绝句和律诗这么三样。古诗的句数没有规定,可多可少。一句中的字数,也可以增或者减,比如“车辚辚 ,马萧萧,行人弓箭各在腰”,七言古诗,却有三言的短句。总之,诗人还有点自主权。
  绝句和律诗,连这么点自由也没有。字数句数都钉是钉铆是铆,该多少就多少。律诗的三句与四句,五句与六句,还必须对偶,是两幅对联。
  所以,唐诗的样式,总体给人的感觉,是太规整划一,缺少变化 ,像是一副老面孔,让人看着过于刻板,单调。
  宋词可大不一样。它依照词谱写作,就是常说的填词。词谱可以通俗地称之为词牌,有专家统计,词牌的数量多达二百多种。经常出现在词人笔下的,如《水调歌头》,《西江月》,《浪淘沙》,《清平乐》什么的,也不少于四五十种。再看字数,最多的《莺啼序》,240字,最少的小令,仅有六七十个字。可见,它留给词人的空间,该有多么广阔,真是天高任鸟飞,海阔凭鱼跃了。还有名副其实离谱的,允许词人抛开词谱自立新牌,《梦扬州》,《海棠春》就是秦观首创推出的。
  宋词许多词牌的名称,或优雅艳丽,或雄浑豪壮,五色缤纷得流光溢彩,满是诗情画意。《蝶恋花》,《虞美人》,《一剪梅》,只看这些名字,是不是已经被陶醉了?
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  宋词胜于唐诗的一个极大优势,是它的音乐性,或者叫歌唱性。“谱”,就是为能歌能唱专门制定的。
  那时每逢迎来送往,賀典礼仪之类的应酬场合,都少不了歌姬舞娘相陪。演唱的曲目,多为词人作品,酒宴时节成了词作演唱会。苏轼就是听了王朝云唱的张先那首“水调数声持酒听”,才把这个十二岁的小姑娘领回家,成为他的侍妾的。
  说到宋词这个耀眼的亮点,一定会满怀敬畏之心,想起软软绵绵的两个字,柳永。这个在宋词史上占据特殊地位的牛人,他的名声,和词作具有的特高的歌唱指数,拥有众多的听众粉丝,水和乳一样,搅合在一起密不可分。
  柳永无比自豪的是,他有个铁粉,不,应该称为金粉,那可不是个一般的发烧友,而是当朝天子。有记载,“仁宗颇好其词,每对宴,必使侍从歌之再三。”看看,不止“歌”,而且“再三”。
  这不奇怪,柳永的音乐才能,在爹妈给的基因基础上,又经过了专门的陶冶修炼,“永为举子时,多游狭邪,善为歌辞。教坊乐工,每得新腔,必求永为辞,始行于世。”
  因此,“凡有井水处,即能歌柳词。”这样广泛的普及程度,该有多少歌迷作为基础,是数也数不清的。这何止是柳永的骄傲,也是宋词的骄傲。
  即使有的词不能唱,但读起来,长短句的搭配,音调的高低起伏,节拍的轻重缓急,也会组合成鲜明的旋律,非唱似唱 ,在耳边隐隐缭绕。
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  读唐诗,我很多时候会产生一种错觉,好像在读有韵脚的史书,沉甸甸的,饱满,凝重,然而有点闷,有点累,太干货了。
  读宋词,则是别一番感受在心头。不闷不累,丝毫不掺假地在享受阅读,享受美。
  苏轼那首多少人都能背诵如流的《念奴娇·赤壁怀古》,就是以一段历史为背景,以周瑜为主人公,抒发的吟叹。由于不是翻旧书,罗列典故,而是着眼于赤壁景色的渲染,人物英姿的刻画,再加上自己情思的倾诉,这些绘声绘色的文字,呼拉一下子喷涌出轻灵飘逸的神韵,大大冲淡了史籍带来的严肃呆板。
  词论家有这样的阐述:“词体大略有二,一体婉约,一体豪放。盖亦存乎其人,如秦少游之作,多是婉约,苏子瞻之作,多是豪放。婉约者欲其词情蕴藉,豪放者欲其气象恢弘。大抵词体以婉约为主,故东坡称少游为今之词手”。
  秦观是苏门四学士的老大,导师苏轼可能有点谦虚,把“词手”的地位,给了自己的学生,但是从中也透露出一个信息,苏轼对“词体以婉约为主”的结论,是认可了的。不只是口头认可,还以笔墨体现在词作中。
  试看这首《江城子》:“十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。/夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言 ,惟有泪千行。料得年年断肠处,明夜月,短松岗。”字句间由缠绵,幽怨,细腻构成的“词情蕴藉”,是不是很像出自秦观之手?这也正是李清照所弘扬的“专主情致”的四字方针。
  宋词的大块江山,就是这么或明或暗的被婉约派霸占着,几乎成了它们的天下。我不知道别人,反正我的阅读取向,是大大朝向婉约那边倾斜的,读宋词,基本上就是在读婉约派的词。让我有一种沉浸在轻松加清爽的精神快感中,特别舒服。
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  宋词一个很大的看点,就是它的无拘无束的个性化。这里是个最有个性的文学世界。词人不拘一格降人才,谁都可以一试身手。虽然分为两大派,但仔细分,差不多一个人一个派,甚至一个人两个派。因此,就算写的同一个题材,同一个事件,谁和谁都不挨边,离得老远。
  九九重阳,是词人喜爱的老题材,可出现在每个人笔下的重阳,都属于他(她)自己的,打着鲜明的个性专利烙印。李清照25岁那年写的,里边包含“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”的美句的《醉花阴》,是思念丈夫的私语。
  辛弃疾的《鹧鸪天》,也写在重九,他发出的是“老怀无绪自伤悲”的哀叹。
  豪放派大将刘克庄同样题材的《賀新郎》,思绪却集中在“四海”,“神州”,“追往事'上,开拓了节令词的宽广境界。
  宋词常见“雨”,有“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”(賀铸),有“欲黄昏,雨打梨花深闭门”(李重元),有从“少年”,“壮年”直到“鬓已星星也”,听了一生,“一任阶前点滴到天明”(蒋捷)的雨。
  这么一场接一场的雨,花样百出,各自带着各自的精彩,淅淅沥沥的下着,把我心里的尘垢,冲洗得干干净净,谢谢各位了。
  这不是说唐代诗人没有个性,不幸的是,生不逢时,他们摆脱不了律诗绝句体例的禁锢,被打磨掉了不少个性的棱角。
  就如“无边落木萧萧下 ,不尽长江滚滚来”,“春蚕到死丝方尽 ,蜡炬成灰泪始干”这样的千古绝唱,在唐诗中一点不少见,但总会觉得太規整,就捎带上有了那么一点呆板滞涩。
  看看这几句,“谁怕?一蓑烟雨任平生”(苏轼),“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”(李清照),“二十四桥仍在 ,波心荡,冷月无声”(姜夔),多么清灵飘逸,摇曳多姿,又多么有利于广泛流传,争相念诵,让人常记心间,久久回味。
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  题目已经表明,我对宋词有些偏爱,立场自然不够公道,言语间难免有溢美之词。为此信口开河说的几个理由,就算不上什么理由,读者一笑了之吧。

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