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滑县大弦戏《薛刚打朝》上
滑县大弦戏《薛刚打朝》下 宋飞云主演
大弦戏《薛刚打朝》剧情介绍 这出戏是《薛刚反唐》之“薛刚闹花灯”一折，何以叫《薛刚打朝》呢？“打朝”二字河南戏中经常使用，《花打朝》《黑打朝》《红打朝》等皆是，“打朝”之意焉，“对抗朝廷”也！这里薛刚对抗的是我国唯一女皇武则天。 《薛刚打朝》写唐高宗年间，上元节来到，按当时风俗，京城百姓都要放花灯、欢庆国泰民安。当晚，唐高宗与武后一起到五凤楼观灯。薛刚（薛仁贵的孙子，薛丁山的儿子）到程府祝寿之际，借着醉酒赶往御街观灯，在观灯之时大闹京城，打了校尉，打了七王千岁，京城一片混乱。薛刚大笑三声，高宗身体正虚弱，受此惊吓，当场死去。武后命令关闭城门，捉拿薛刚，但薛刚仍然在武将马登云等人协助下，设法逃出了京城。 注意，这出戏与《薛刚反唐》有联系，但不能就说是《薛刚反唐》。要演完全本《薛刚反唐》，后面的戏还长着呢！比如说，后面的《徐策跑城》是很精彩的。 
《薛刚打朝》的主角自然是薛刚。从这张薛刚造型图片中，他是薛丁山的三儿子，正合小说或评书中对他的描写：年少，刚毅，勇猛，彪悍，且带有几分睿智。 大弦戏是个古老剧种，被誉为我国戏曲的“活化石”，这里就不再详述了，昨天转载的博文有专家的详细介绍，下面在梨园春舞台表演的一个片段前面，主持人倪老师和小戈也对大弦戏做了简介。 在这个武戏片段中，大弦戏的表现形式与舞台呈现，和其他剧种截然不同，其表现在两个方面： 1、古朴苍劲，气势恢宏。大弦戏表演既有唐宫廷的痕迹，又有北方戏剧刚健劲拔，豪迈威猛之风；还有古杂技功底和宋太祖的大洪拳和梅花拳为基架，形成了独特的手势，台步、架势、亮相的艺术风格。如“云手”一技，武花脸、武生、武旦皆可以拉过头顶。花脸（如本剧中薛刚）则有拔躯、振臂、顿足、踊跃等动作，跃起似蛟龙出水，蹲伏如猛虎下山，颇具特色。 说到大弦戏的武场音乐，除其主要伴奏乐器的三弦、锡笛、罗笛、大笛、竹笛(横笛)、笙等外，还有武场用以烘托战斗气氛的还有四大扇、尖子号、螺号等。所谓“四大扇”，系大铙，大合镲称，铙形同京剧中的水镲，镲形同一般手镲；而尖子号（也叫大号），状如喇叭细而长，下有号腕，上有号嘴，声音尖锐嘹亮，可上下滑动，与四大扇配合，多用于烘托紧张气氛和战斗厮杀场合。四大扇与尖子号性能与大平调基本相同，常能营造出一种气势恢宏的场面，令人震撼。 2、奔放彪悍，震人心弦。 大弦戏的脚色行当有五生、五旦、五花面之分，花面脸谱细腻讲究，富于个性。至今大弦戏还原汁原味地保留着传统的“跳加官”戏和宋元杂剧中的“滑稽戏”、“拴搐艳段”及“赤膊戏”等。如本文欣赏的《薛刚打朝》就属于”赤膊戏“之一，要求演员于关键场次脱掉上衣，赤膊露臂进行表演。 本折戏中薛刚（花脸）和马登云（红脸）两个角色都是赤膊上阵，这在其他剧种是很少见的。其表演奔放彪悍，震人心弦。他们一出场就非同凡响，又是翻跟头，又是大蹦大跳，也常使用旋风腿，让观众目不暇接，感到大弦戏就是和其他剧种不一样！他们亮相双目炯炯，精神抖擞，肌肉突起，筋骨作响，好像当今健美运动员比赛那样。他们以表演为主，唱腔不多，但多用腹腔共鸣，行腔短促，间以真假嗓结合，音域宽厚雄浑，行腔入律得体，彰显出男性彪悍、阳刚之美。数九寒天怎么办？只要是天气冷得不会让观众坐不住，也照样赤膊上阵。 据说大弦戏的身段特技表演过去是真刀真枪，还要”出彩“，肠子外溢，鲜血直流，十分逼真。还有一套如“削柳椽”、“打五把彩”、“大上吊”、“睡三孔桥”等惊险高难动作（这些动作我也没见过），小孩子吓得直哭，大人也看的胆战心惊。当然现在不会演了，尽管演员备有假刀假枪，不会当真像上面提到的血腥场面。 滑县大弦戏《薛刚打朝》赏析
豫北有两个县的大弦戏剧团是最出名的，一个是偏南的滑县，另一个是偏东的濮阳，两个剧团都演这出戏。本文欣赏的是滑县大弦戏剧团宋飞云主演的《薛刚打朝》。 滑县大弦戏剧团团长宋飞云，男，1971年出生，滑县大弦戏剧团团长、主要演员，滑县十大名角之一。演出的剧目有：《杨七郎打擂》《呼延庆打擂》《薛刚打朝》《洪洞县》《古城会》《李存孝过江》《吵闹亲家》等数十部古装及现代戏。在河南省首届民间传统优秀戏曲汇演中带领本团荣获“金鼎奖”、个人“演出金奖”。在河南省第二届民间传统优秀戏曲汇演中获得个人“演出金奖”。在省文化厅申报知识产权汇报演出中荣获“银奖”，还多次获得市县金银大奖等。特邀参加河南省电视台《梨园春》栏目多次。
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