|
“家园小池水清见底，常看虾游变动无穷”的齐白石，将在家园小池中所见的虾、蟹、鱼、蛙、蝌蚪等水中一族，作为他最具有个人特点的绘画题材，演绎出了20世纪绘画史上的一段重要篇章。他以非凡的智慧和丰富的情感从始至终地专注于水族，不断而反复地表现，不仅展现了家园小池的魅力，而且以虾为标志的水族也成了齐白石艺术所代表的一个重要方面，在民间得到广为传颂。 齐白石所画的水族之趣，有着“草野之狸，云天之鹅，水边雏鸡”奈何不得的自在和生动，还有齐白石所企盼的幸福生活的完美与和谐，“虾盘坐上乡邻酒，欢乐人间五百年”，也是齐白石倾情于此的缘由所在。这种表现农业社会审美情趣的图像，是农民出身的齐白石反映基层文化的一种离经叛道，它区别了元明清以来文人绘画的孤芳自赏，也与文人绘画中的不食人间烟火拉开了距离。可是，齐白石又以文人的修养去除粗俗，用文人的笔墨润泽民间的趣味，使水族的视觉图像出现在文人画发展的道路上，并大放异彩，其中像“蛙声十里出山泉”那样难得的诗情，一直为人们津津乐道。  “家园小池水清见底，常看虾游变动无穷”，也是齐白石回答“画虾得似至此，从何而学来”的答案。因此，他还说：“余之画虾，临摹之人约数十辈，纵得形似不能生活，因心目中无虾也。”从眼中有虾，到心中有虾，表明了齐白石的绘画由形似而神似的发展变化，个中的关系，可以通过齐白石临摹高凤翰（南阜老人）所画的《鱼》而能了解一般。1919年，齐白石三过都门，于周印髯处见高凤翰的《鱼》，而成《小鱼图》，1934年，72岁时又作一幅。由眼中而入心中，因心中而疏离眼中，包括临摹古人在内的各种修养，使得齐白石有可能进入到这种变化之中，并通过这种变化得到了质的跃升。 齐白石与水族的关系，可以上溯到20岁时所临摹的沁园主人的《虾》（图稿，1882年）。66岁时，齐白石总结自己画虾“已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深淡，此三变也。”后来，他在题所画《芋虾》时又说：“余画虾已经四变，此第五变也。”在这“五变”之中，齐白石自己说“余六十年来画鱼虾之功夫若磨剑”。画虾如此，画蟹也是这样。“前人画蟹无多人，纵有画者，皆用墨色，余于墨笔间用青色间画之，觉不见恶习。”对于其它水族，齐白石同样是一而再、再而三地去表现，他没有浅尝辄止的偶然所得，而有孜孜以求的不懈努力。1932年，70岁的齐白石将鱼、虾、蟹画于一幅，又开创了一种新的画局，使他的水族世界呈现出丰富的精彩。 齐白石的过人之处是多方面的，其中，他将所画的水族与常见的芋苗、蒲草等水生植物结合起来，不仅丰富了画面，也为人们营造了一个与水组相关的自然环境，而在表现上，这种添景的表现更能够发挥他的擅长。因此，他说“余于芋苗下画虾蟹不下万幅，雷同皆为世人所好，余自耻之。”毫无疑问，在不下万幅的数量之中，雷同是在所难免的，可是，齐白石不断追求其中的变化，表现了持之以恒的创作精神。 综观齐白石数以万计的水族之画，尽管他在画面的空白处给人们留下了无穷的审美空间，可是，当人们进入到他的水族世界之后，发现他所表现的只是令人神往的“家园小池”而已，这时候，人们好像又离开了他心中的艺术世界，回到了他早年眼中的现实世界之中，一切是那么的平实、自然，如同他家园中的蔬果一样，可赏，可餐。 
|
|
|
