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寫小說前要不要先打草稿？
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這個問題跟「吹牛前要不要打草稿」意思一樣，因為「寫小說」與「吹牛」在本質上十分相似──都是虛構的。當我們笑一個人「吹牛前不打草稿」，意思是他虛構情節未經計畫，以致到後來漏洞百出，而寫小說是如此龐大而精密的「吹牛」，除了感性的靈感，更需要理性的邏輯來支撐，因此，若在毫無計畫的情況下動筆，要能完美收尾，難矣。
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網路上有太多寫手，掘了坑讓讀者跳，到最後自己無法把劇情兜在一起，因而棄文，徒留一堆沒有尾巴的故事，以及一群悵惘的讀者。這種情況有兩個主要原因造成，第一是耐力不足，創作的情緒過了，就無法持續，第二，就是事前缺乏計畫，導致邏輯出現缺陷而無法自圓其說。
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我們可以把作者的寫作習慣分成兩個極端，一種是「靈感帶路型」，寫到這一章的時候，完全不知道下一章會發生什麼事，讓人物與情節自己發展，另一種則是「縝密計畫型」，一百頁的小說，他也許要先打五十頁的草稿才開始寫正文。完全極端的作者並不多，大多數的作者，是介於兩者之間，靈感與計畫兼具，只是比例不同。
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寫小說是一種鍛鍊心智的活動，一方面激發右腦的靈感，一方面運用左腦的邏輯，所以，我們不能只顧計畫而忽視靈感，也不能只聽靈感而欠缺計畫。
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本文所提出的「開枝展葉法」是倪采青慣用的寫作計畫，看完了本文，你也許不能寫出金獎小說，但起碼可以大為減低作品斷尾的機率，並且將修稿的需要降到最低。
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（一）開枝展葉法
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寫小說的過程，就像播種，一顆靈感種子種下去，然後發芽茁壯而開枝展葉，成為一棵雄偉的大樹。
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作者的靈感種子可能是一個時代背景、一位人物、一種情節，或者一種氛圍，它通常長這個樣子：
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● 我想寫一篇冷戰時期的愛情故事。
● 我想寫一篇稽核員的故事。
● 我想寫一篇有暗夜獵殺情節的故事。
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繼續孵靈感一段時間，它將延展開來，成為一句貫穿全書的大意，例如：
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● 抗日時期一對情侶被時代洪流分隔，直到白髮才再度相會而結合的故事。
● 稽核員發現公司高層搞掏空，出面揭發伸張正義的故事。
● 一對姊弟誤入叢林，被食人族追殺，經歷一連串磨難而逃出生天的故事。
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接下來，繼續讓故事茁壯，使它生出幾個高潮，亦即爆點。長篇小說通常要至少兩三個小高潮和劇末大高潮，所以故事的大意會擴張成一段話，大約是這樣：
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● 抗日時期一對情侶因參加抗日社團而相戀（高潮一），男方因為從軍而不得不暫離女方（高潮二），女方被父母強迫遠嫁他方（高潮三），男方返鄉後找不到女方幾乎發瘋（高潮四），最後兩人在街頭碰面（劇末高潮）。
● 稽核員在查帳時發現公司高層有掏空嫌疑，多方查探而證實此事（高潮一），他著手蒐集證據，被直屬主管發現，出言威脅要他自動離職（高潮二），他向政府舉發，遇到黑道恐嚇的阻力（高潮三），最後解決一切，成功伸張社會正義（劇末高潮）。
● 姊弟在非洲旅遊途中，因為貪玩與父母分散，進入叢林而迷路，被食人族抓走（高潮一），姊弟想辦法逃走，途中碰到老虎，形成後有追兵前有猛獸的局面（高潮二），姐姐犧牲自己讓弟弟先逃，弟弟脫逃以後，運用智謀回去把姐姐救出並與父母會合（劇末高潮）。
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接下來，該是構思人物的時候了，請將主角條列出來，概略的寫出他的特質及故事線，用電腦打或寫在紙上皆可。我們拿第一個例子為例。
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● 男方：戴圓框眼鏡，外表像郭富城，熱血愛國而且專情，為了抗日忍痛離開愛人，終身未娶，直到晚年與愛人重逢才共結連理。故事前期目標為救國，後期目標為尋回女主角。
● 女方： 長得像章子怡。聰明、體貼、孝順，歌藝極佳。先是愛上男主角，然後依父母之命嫁給財主當二房，男主角返鄉後她經歷紅杏出牆的掙扎。故事目標為與男主角長相廝守。
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接著，請把配角的特質與故事線也寫出，假如有支線故事，在這裡可以帶出來：
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● 男主角的好友：
● 女主角的父親：
● 女主角的母親：
● 女主角的丈夫：
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現在你已有故事與人物的大架構，也許還有數個支線故事，大樹的主枝已經成形。此時，你也許已經琢磨出故事背後抽象的主題，也可能還沒有。
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接下來請寫「分幕大綱」，也就是每一幕的概要劇情，可以用word檔、excel檔、手寫，亦可打腹稿（記憶在心裡）
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