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提起《平原游击队》，人们立刻会想起能够颇有些传奇色彩的游击队长李向阳，他手持双枪，有勇有谋；他善于调遣敌人，又能声东击西。即便是豺狼般凶残、野狐般狡黠的鬼子松井，也终究逃不脱他的致命惩罚……这部影片，不仅人物真实生动，特别是那浓郁的战火气息，尤为人所称道。 为什么这部影片能给人留下如此深刻的印象？也许，人们并不晓得，这部影片的导演之一苏里，正是在战斗的烽火中闯过来的。他的故事，同他导演的影片中的英雄一样，也还具有几分传奇的色彩呢！一九四二年夏天，他随同武工队的战友们，趁着茫茫的夜色，插到了敌人的“心脏”，执行一项任务。白天，他们隐蔽在老乡的牲口圈里，不料被密探发现了，一百多个日军包围了村子，情况万分紧急。苏里和战友们奋勇向村外冲去，迎面碰上了两个敌人，没等敌人反应过来，他手中的刀已刺倒了一个；另一个“哇呀”乱叫，窜上了房顶，企图逃命。苏里枪一举，那个家伙便应声滚下了房子。不料倒在地上的鬼子并没有死，猛扑上来同苏里扭成一团。经过几番搏斗，苏里终于缴过他的机枪，押着他冲出包围圈，返回了部队……。是的，一个当年屡次参加战斗的武工队员，今天来导演平原游击队的影片，怎么能不逼真、不生动呢？
苏里出生在皖南长江边上的小城当涂，中学时代学蚕科。巴金等人的小说，点燃了他心底的追求光明之火，他不满当时的黑暗社会，参加了学生运动。砸饭厅，他首当其冲；罢课、罢考、罢升旗，他是活跃的人物。为此，他被学校当局记过大过两次，面临这被开除学籍的危险。然而，这并没有使他胆怯。卢沟桥的炮声一响，苏里断然北上，来到武汉，在邹韬奋的鼓励下，他投奔了八路军办事处，终于考取了延安抗大。他是延安抗大文工团的首批团员，随着革命队伍，他转战南北，不仅参加了许多抗战戏剧的演出，扮演过各种角色，在四平攻坚战中，为抢救伤员还荣立过大功……
一九四八年，苏里应邀在成荫导演的影片《回到自己队伍中来》扮演匪连长，他塑造的角色，得到著名艺术家陈波儿的赞赏。翌年，由陈波儿和袁牧之的推荐，他正式跨入影坛。在水银灯下，他以战士的襟怀和顽强，开始了新的探索与追求。
艺术，是时代和人民的艺术，它一时一刻也不能脱离人民的生活。苏里在导演影片前，总是要踏实地深入生活，到生活中去吸取营养，提高和丰富文学剧本。他说：“离开了生活，我就很难导戏，就象孩子没有娘的奶吃。”为了深入生活，他冒着敌机的狂轰滥炸，曾乘货车跑遍了抗美援朝的千里运输线，还去过太行山下的公社、中原的铁路局、北疆的农场……应该说，对于战争年月的生活，苏里是很熟悉的，但拍摄《红孩子》时，他仍然不远千里到井冈山区和瑞金，访问了许多老俵…… 别看平日里，苏里平易近人，但在摄影机前，却是相当严厉的。他追求逼真，在《春眠不觉晓》里谭卓新被迫害“劳改”那场戏，是在老乡家的猪圈里拍摄的，苏里见演员身上只有几点泥渍，摇了摇头，这位平时以干净利落而闻名的导演，蓦地从圈里抓起一把猪粪抹在演员的衣服上，他端详了半晌说“唉，这样嘛，才象那么回事！” 影片《刘三姐》剧照 苏里跨入影坛已有三十二个春秋，他自己以及和别人联合导演了十五部影片，其中《平原游击队》、《我们村里的年轻人》（上、下集）、《红孩子》、《祖国的花朵》等等，一直被观众所喜爱。尤其是影片《刘三姐》，在国内外都受到广大观众的欢迎。苏里导演的影片题材广泛，既有现实生活的乐章，也有革命历史斗争的画幅，还有民间传说的再现。它们有的严肃壮烈，有的浪漫抒情，有的幽默诙谐，有的充满诗情画意…… 苏里这位具有广泛探索兴趣的艺术家，并不满足已有的成绩，在创作的道路上，他正以战士的姿态，开始新的探索。 |
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