【漆艺术】?中国现代漆画文献展165幅作品高清图（终极收藏版）

微笑的懒猫 2016-09-20

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漆艺术 大漆艺术倡导者

——漆艺术、非遗、绘画、设计、微展览——

来源：小洲艺术区、漆艺术

第一部分

【中国现代漆画的开创者】

吴埜山、雷圭元、李芝卿、沈福文

中国现代漆画走的是绘画与中国传统漆艺相结合的道路。1930年前，福建漳州金漆画家吴埜山（1873—1949）为缅怀国父孙中山而作的“总理遗像”，是至今可查阅到最早的现代漆画作品；1931年，从巴黎勤工俭学回国的雷圭元，在杭州国立艺专任教时创作了一批颇具西方现代派风格的漆画；1933年前后，福建有类似现代漆画的“漆绘大挂框”，有文字记载的作品是李芝卿等合作的《黄帝战蚩尤》、《孔子杏坛设教图》，可谓中国本土漆画的开山之作；1935年，沈福文赴日本师从松田权六学漆艺，回国后于1943年举办个人漆艺作品展，亦有漆画作品展出。他们都可视为中国现代漆画事业的开创者。

吴埜山《自画像》 200x94cm 1931年

雷圭元《少女与鹿》 40x40cm 20世纪七十年代

李芝卿《传统山水》 20世纪五十年代

李芝卿《鼓山风景》 1956年

李芝卿《武夷风光》 1959年

沈福文《金鱼》 75.5x90cm 年代不详

沈福文《群虾》 80x62cm 年代不详

第二部分

【四川美院第二代漆画家】

杨富明、肖连恒、李大树、何豪亮

四川美院是我国最早设立漆器专业的院校，同时也经历了曲折的演变过程。然而，真正成气候则在解放之后，1956年中央工艺美院成立时，庞薫琹院长曾邀请沈福文先生去设立漆艺专业，沈亦欣然同意，周恩来总理则发话说“北京不长漆树，漆艺专业应该留在四川”才作罢。于是，四川美院才保住漆艺专业并涌现出杨富明、肖连恒、李大树、何豪亮等新一代漆画家。

杨富明《毛主席头像》 102×102 cm 1951年

杨富明《四季花鸟》屏 120×37.5cm 1958年

杨富明《冰》65×45 cm 1984年

杨富明《回眸》57×44.5 cm 1984年

杨富明《无尽》60×95 cm 1984年

杨富明《春风》56×56 cm 1987年

肖连恒《夏鸣》46×38 cm 1983年

肖连恒《瓜叶菊》45×45 cm 1983年

肖连恒《鱼趣》45×45 cm 1986年

肖连恒《晨辉拂过》55×81 cm 1997年

肖连恒《花与桃》80×80 cm 1997年

李大树《潮声》41.5×49 cm 1983年

李大树《空林》33×40 cm 1983年

李大树《荷花》54×32.9 cm 1984年

李大树《孔雀》42×49.5 cm 1986年

李大树《汉魂》 31.5×45.5 cm 1986年

何豪亮《泸沽湖之晨》41×92 cm 1973年

何豪亮《渔歌》53×118 cm 1973年

何豪亮《泸沽湖选军马》90×120 cm 1974年

何豪亮《云途》40×40 cm 1983年

第三部分

【蔡克振赴越南研学磨漆画】

1962年，《越南磨漆画展》在北京、上海展出，不仅在美术界引发极大的反响，还惊动了周总理和陈毅副总理，指示要派人赴越学习。于是，文化部决定派中央工艺美院的朱济和广州美院的蔡克振在1963年到越南研学磨漆画。朱济因病辍学回国，他曾在波兰留学，“文革”初期被诬陷为波兰间谍而自杀身亡。蔡克振于当年10月成为越南美术学院漆画科研究生，至1966年学成回国，在中国现代漆画事业发展壮大过程中起着领军作用。

蔡克振《金鱼》 37×47 cm 1964年

蔡克振《劳军组》 63×110 cm 1966年

蔡克振《丙辰清明日》 60×60 cm 1977年

蔡克振《霸王别姬》 73×100 cm 1989年

蔡克振《漆祖之光》 117×91 cm 2002年

第四部分

【中国现代漆画的中期探索】

如果起始于上世纪三十年代漆画开创者们的创作探索列为初期的话，那么，上世纪六十年代新生的漆画家们的创作实践，应该列为中期探索。代表人物分别是北京的李鸿印和乔十光，他们于1962年分别到福建学习漆艺后，使北京的漆画创作得以起步；另一批代表人物在福建，据“福建档案网”载：“如果说，乔十光把福建比作中国漆画创作的龙头。那么，王和举、郑益坤、吴川和郑力为等人，则是福建漆画早期创作的龙头。”他们凭借福州漆器深厚的漆艺技法实力，结合自己的绘画创作经验，走出了一条中国特色的漆画创作之路。

李鸿印《书香》 60×60 cm 年代不详

李鸿印《双蟹》 50×50 cm 年代不详

李鸿印《苏州水乡》 80×60 cm 年代不详

李鸿印《姑苏园林》 60×80 cm 年代不详

李鸿印《园林》 60×80 cm 年代不详

乔十光《梳妆傣女》 60×45 cm 1978年

乔十光《放射》 67×120 cm 1985年

乔十光《泼水节》 90×180 cm 1979年作，2008年重制

乔十光《海边惠安女》 45.5×38 cm 1989年

乔十光《手拿银饰的苖女》 45.5×53 cm 1990年

王和举《九歌》组画 1963年作，1978年重制

王和举《兵车行》 60×60 cm 1984年

王和举《老子出关》 60×60 cm 1986年

王和举《鼓浪屿》 60×60 cm 1986年

郑益坤《辉煌的礼赞》小稿 40×40 cm 1963年

郑益坤《“文革”时期漆画》 40×40 cm 1968年

郑益坤《漆画技法样板》 12×12 cm 20世纪七十年代

郑益坤《濠乐》 45×44 cm 1980年

郑益坤《海花》 61×60 cm 1981年

吴川《晒谷场黄昏》 12×14 cm 1966年

吴川《敦煌印象》 30×100 cm 1982年

吴川《闽南故乡》 45×45 cm 1983年

吴川《雾》 110×80 cm 1986年

吴川《草垛》 100×80 cm 1986年

郑力为《奋飞》 77×81 cm 1981年

郑力为《牛群》 67×100 cm 1984年

第五部分

【20世纪六、七十年代的漆画创作】

上世纪六、七年代是个动荡骤变的年代，三年自然灾害刚过，狂热的“文革”又起，之后的拨乱反正又谈何容易。十年文化大革命，由于政治宣传的需要，美术创作分外活跃，当然内容必须为政治服务，形式则要求“红、光、亮”。在这样的大形势下，漆画创作也搭上了顺风船，山西、北京、四川、福建等地的漆画作者都有活干，尽管规模不大，但难得地保存了中国现代漆画事业的时代印记。

集体创作《黄河颂》 1962年作，1984年重制

朱矅奎《沐浴欢歌》 1977年

朱矅奎《乘风破浪》 60×60 cm 1979年

朱矅奎《西双版纳》 60×60 cm 1979年

张世彦《海岛民兵》 37×37 cm 1972年

张世彦《欸乃晨出》 50×100 cm 1979年

张世彦《归舟唱晚》 50×50 cm 1979年

杨富明《都江瑞雪》 50×65 cm 1962年

杨富明、李焕民《长征路上》 90×150 cm 1963年

杨富明、徐洪（工人）、明华（工人）、李文信《巡医》 120×90 cm 1963年

杨富明《红岩》 65×90 cm 1964年

杨富明、夏镜湖《节日之夜》 90×120 cm 1972年

杨富明、黄唯一《雪山》 90×120 cm 1972年

四川美院漆画创作组《井冈山》 90×120 cm 20世纪七十年代

四川美院漆画创作组《遵义》 90×120 cm 20世纪七十年代

四川美院漆画创作组《捡螺钉》 120×90 cm 20世纪七十年代

四川美院漆画创作组《火车头工人》 120×90 cm 20世纪七十年代

四川美院漆画创作组《大扫除》 90×120 cm 20世纪七十年代

陈恩深《三峡晨歌》 68×45.5 cm 1975年

陈恩深《金色的十月》 40×55.5 cm 1976年

王宪《红岩村的早晨》 55×39 cm 1976年

第六部分

【20世纪六、七十年代的漆画创作】

梁汝初《海上放幻灯》 66×52 cm 1964年

郑修钤《鹤影》 28.5×18 cm 20世纪六七十年代

郑修钤《海军炮艇》 21×15 cm 20世纪六七十年代

郑修钤《双鹤齐飞》 20×31 cm 20世纪六七十年代

郑修钤《大庆油田的早晨》 18×28.5 cm 1969年

孙家钵《闽江放排》 65×80 cm 1972年

郑力为《古田会址》 65×83 cm 1972年

王和举《双抢》 50×61 cm 1972年

廖国宁《夜以继日》 65×110 cm 1974年

林晓明、于鸿恩《舞龙图》 42×45 cm 1978年

王建华《白猫和黑猫》 60×47 cm 1978年

吴守端《海棠》 54×40 cm 1979年

郑崇尧《白鹭》 45×60 cm 1979年

林谷《日出》 35×62 cm 1979年

张明《晨曲》 29×80 cm 1979年

陈晋江《织》 60×45 cm 1979年

梁汝初《扬帆》 64×9 cm 1979年

黄迪杞《伎乐天》 83×65 cm 1979年

第七部分

【江西、天津漆画的异军突起】

江西与天津漆画事业的兴起，领军人物陈圣谋与黄维中功不可没。他们都毕业于中央工艺美院装饰绘画系，都有各自的艰辛曲折的生活经历，也都于上世纪七十年代开始漆画创作探索，并带动了两地漆画的萌生与发展。

陈圣谋《小卜少》 33×33 cm 1972年

陈圣谋《童年》组画 16×16 cm 1979年

陈圣谋《野趣》 44×59 cm 年代不详

陈圣谋《晨》 44×59 cm 年代不详

陈圣谋《故乡魂》 60×80 cm 1982年

施绍辰、易武《两代神笔》 50×50 cm 1982年

尹呈忠《锤炼》 45×45 cm 1982年

尹呈忠《水乡》 43×34 cm 1982年

戚耀辉《晨曲》 60×80 cm 1982年

戚耀辉《茶姑》 80×60 cm 1982年

戚耀辉《秋水共长天》 45×90 cm 1983年

黄维中《梦里江南》 50×50 cm 20世纪八十年代

黄维中《她在春里》 37×47 cm 20世纪八十年代

黄维中《野山秋水》 80×100 cm 20世纪八十年代

黄维中《翠谷》 50×50 cm 1986年

黄维中、王振锁《腾飞》 100×130 cm 1989年

王振锁《梦幻金秋》 47×47 cm 1980年

王振锁《夕阳秋水》 80×80 cm 1988年

王振锁《渔岛》 70×70 cm 1989年

王振锁《蓝云》 50×50 cm 1991年

张伟杰《伎乐》 50×50 cm 1980年

张有志《新篁》 27×27 cm 1982年

韩玉国《月光下》 60×60 cm 1992年

第八部分

【20世纪八十年代中国漆画创作已呈燎原之势】

上世纪五十年代的中国，称得上漆画家的可能只有二、三十人；到1984年第6届全国美展有120幅入选，按此推算够应征全国美展水平的漆画作者可能有二、三百人；而近几年全国性漆画展应征收件数均近2千幅，从事漆画创作的应该有二、三千人。这说明，半个世纪来我国从事漆画创作的人数增长了一百倍！而关键点则在上世纪八十年代，十年间仅在北京就有众多漆画展：1980年初“福建省第一届漆画展”、1983年“福建·江西漆画展”及“天津铝版漆画展”、1984年“第六届全国美展（含漆画）”、1986年首届“中国漆画展”以及1989年在上海的“第七届全国美展漆画展区”相继举办，如果说中国现代漆画萌生时属星星之火，那么到第六届全国美展漆画成为独立画种之后，中国漆画创作已呈燎原之势。我们必须记住那个年代，还必须一展她的英姿。当然，三十多年前的漆画原作的征集谈何容易，我们只能尽力而为，呈展于后，寥见一斑。

黄匡白《月夜汲水》 60×45cm 1980年

黄思华《姐妹》 30×61cm 1980年

陈建榕《鸡冠花》 44×44cm 1980年

江声《悄悄话》 60×51cm 1980年

周峨眉《边陲陶市》 64×49cm 1981年

陈思纯《古榕》 45×45cm 1981年

王立瑞《蓝衣衫》 73×92cm 1984年

陈志强《渔女》 40×60cm 1982年

李伦《大月》 49×49cm 1982年

卓德辉《渔港》 47×47cm 1982年

苏宪华《背水的姑娘》 80×122cm 1982年

黄时中《双虎》 58×95cm 1983年