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秋分，八月中。秋分后，冷露无声湿桂花，鲤鱼风起芙蓉老。秋分后，几家稻熟几家麦香，风逼柳凋，芦荻始飞花了。送君别有九月秋，飒飒芦花复益愁，水绕芦花月满船的意境极美。芦花千里霜月白也美，但那是寒露后的景像了。雷二月阳中发声，阳光开始明媚。八月阴中入地收声。阳光随之衰微。前半秋，秋云逶迤，秋霞烂漫；后半秋，阴风四起，秋雨缠绵，秋虫残鸣。“忽忽远枝空，寒虫欲坯户。”“坯”在这里是“培”的意思，虫类受到寒气驱逐，入地封塞巢穴，提前告别残秋，准备冬眠。“水始涸”，涸是干竭，水气的影响，春夏水长，到秋冬干涸。农历九月风称＂鲤鱼风＂，此时卷帘芳桂余香尽，留下残荷难藏鸭，疏雨暗池塘。金风秋分，风清露冷秋期半，本是早秋与晚秋之分界，秋分之后，皎晶悠悠，秋夜渐长，秋日已无多，秋声便悲了，虫声便弱了。秋分之后，秋声引雁高，秋水就委迤长了，鸟影度过冷塘，就时时会有秋雨缠绵。秋雨檐果落，稻花秋雨香，待听尽秋雨，山明水净就有夜来霜，数树深红便出浅黄了。天空明净如镜，寒露未到，秋阳温和，没风的日子，那些脆弱的叶片，就畏惧着，早早脱落。但更多的叶子会等待冷雨、寒风、严霜，在摧残中染黄、拷红，哀叹着随风飘零而去。从早春的鲜绿到晚秋的金黄、殷红，生命的辛苦，争得其实就是这点鲜艳。秋分前后，凉气生露。露光枝上宿，露珠映翠碧，露花总裹湿。清露未稠，只美在霞散之前。今日农历八月二十七，吴潜当年赏桂花满江红词：“丹桂重开，向此际、十分香足。最好处，云为幕护，雨为膏沐。树杪层层如宝盖，枝头点点犹金粟。算人间、天上更无花，风流独。 玉坛畔，仙娥簇。玉梁上，仙翁掬。叹吾今老矣，两难追逐。休把淹留成感慨，时闲赏玩时闲福。怕今宵、芳景便凋零，高烧烛。”古人说，秋宜“冻足冻脑”，所谓“春捂秋冻”，其实是为顺应天时。中秋之月，收获季节，利平、肃。此时天地平和，平和必肃静，肃静是萧瑟前提下的肃清，肃清才能恭敬。肃清是收缩，秋冻是为顺应肃清之气，肃清是为清理夏壅而冬藏。秋分时节，天高，云淡，气净，风轻，“飞龙秋，游上天”。 中秋后，天一天天凉，露冷风高，松捎桂子，梧桐已觉冷碧，当年毛滂到此时已经用“晚色寒清入四檐，小花未了烛花偏。锦屏屈曲梦谁边，熏笼香暖索衣添。”这样的句子了。王昌龄当年有《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫青漏长。”那是霜降后的景象，现在虽然需要“索衣”了，点熏笼还早。
“床上小熏笼”的意境还是迷人，但熏炉与熏笼究竟是不是一回事？似乎熏炉就是熏笼，先叫熏篝，后叫熏笼、熏炉，熏篝、熏笼的叫法都比熏炉雅。但熏笼是有大小的，李清照的“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，遗犀还解辟寒无”，玉鸭状的熏炉想必小巧，毛滂也写到过这种玉鸭炉：“短疏萦绿象床低，玉鸭度香迟。”这样的床是什么感觉呢？象牙装饰之床只是比喻吧。元稹的“一朵梨花压象床，空着沈香慢火熏”，夸张，意境还是美。
陈老莲有“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”的句子，从他的画上看，熏炉上有罩子，这罩子可坐，应该足够坚固。当然，当时美人都是风可飘走的。
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