罗马斗兽场说起意大利建筑，大家一定会想到罗马斗兽场。不过可能大多数人了解的斗兽场只是目前这个受人欢迎，并且一年给罗马带来数亿旅游收入的“骄傲”。其实历史上，罗马斗兽场曾经历了一千多年的黑暗时期，甚至差一点被从历史中抹去。本文将通过历史上的四次修复揭开斗兽场的重重历史。 PART I 斗兽场简史 (公元80年-19世纪) 大斗兽场是古罗马统治者安抚、愚化人民的“面包与马戏”政策的产物，其主要用途就是血腥的角斗表演。 公元80年 提图斯在此进行100天的落成“表演”，无数角斗士死去，格杀了9000牲畜。 为庆祝图拉真在达契亚战胜巴比伦人而举行的“表演”持续了123天，动用角斗士万人，杀死动物万头以上。 公元438年 人与人的角斗被禁止。 公元523年 人与兽或兽与兽的格杀表演也被禁止。 公元217年 斗兽场遭雷击引发大火，部分毁坏，但很快在238年修复。 442年、508年的两次大地震对斗兽场造成了严重破坏，而508年的地震以后人们再未对其进行像样的修复。 1084年，日尔曼人将罗马城洗劫一空，斗兽场也从此彻底废弃。 6世纪直到18世纪，斗兽场差不多一直荒废着，成为人们大肆挖掘石料、寻找建材的“采石场”。 1744年，本笃14世下令禁止从斗兽场开采任何建材。 1749年，教廷将斗兽场定为圣地。这一年也被认为是保护大斗兽场的真正开始。从此大斗兽场被当作“采石场”而遭受无情破坏的历史终结了。 斗兽场从中世纪直到19世纪引发浪漫主义者罗曼蒂克遐想并狂热爱好的吊古伤今之地，歌德、拜伦就曾特意在月夜探访大斗兽场并写下不朽名作。 ▼
PART II 十九世纪第一次现代修复 19世纪初的一场地震后，斗兽场进一步损毁，尤其是外环东端受损严重。 1804年6月，当时罗马古迹保护的实际管理者及专家卡洛·费阿，负责监察古代纪念建筑和教堂。康波雷西向教廷报告道：如不采取措施，地震造成的损害将是致命的。 1805年，人们修建了一个巨大的木支架支撑濒临倒塌的东墙。1805-06年还首次对斗兽场进行了正规的考古挖掘。 不久的另一场地震后，当时意大利遗产保护与修复的实际执行机构：圣卢卡学院的拉斐尔·斯特恩报告说：斗兽场东端第二、三层的竖向破裂已导致大量外墙脱落。 最后两个拱的拱脚已移位、分离，拱心石也严重下陷了。墙体倾斜严重，最东端的柱子严重开裂，裂缝还在不断扩大。 他在报告中还提出了一个修复方案：在东端修建一个带有石灰华基础的朴素的砖扶壁阻止破损部分侧向运动，形成坚固支撑。 斯特恩在1806年11月18日给康波雷西的信中指出其目标是“修复、保存任何东西——哪怕是最小的碎块”。但当时也有批论家认为这个巨大、怪异的扶壁将破坏宏伟遗迹的“如画”品质。 ▼
有人由此提出了一个替代方案：沿一条斜线在受损的拱内砌墙，将这些拱堵死，将整个破损部分形成扶壁。 拆除斜线以上二层一个拱的部分，三层一个拱的全部，最上层的两个开间。认为这将产生自然的废墟效果，如果以后需要，也能为重建斗兽场提供一个新起点。 斯特恩的方案看似与反对方案差不多，但实际理念南辕北辙。替代方案要拆除部分受损处，而斯特恩的方案只在受损部分后面贴一个保护层，保留所有遗迹，那怕它是断裂、破碎的。 由帕拉奇、康波雷西、斯特恩组成的修复委员会强烈反对替代方案，认为其手法野蛮，是忽视、亵渎遗迹的汪达尔人的方案。而斯特恩方案的费用仅为反对方案的一半，最重要的是完整保护了原始遗存。 “大斗兽场可是让全世界所有人都敬仰并嫉妒我们的遗产，采取那种野蛮的修复手法还不如让破损部分处于自然废墟状态更好。……在此情况下，我们宁愿被指责为缺乏手段，也不愿被认为是破坏者及野蛮人。” ▼
1806年11月，罗马又遭受了一场地震，即使已经有木支撑，斗兽场还是倾斜的更厉害了，木支撑也快断裂了。教廷很快批准了斯特恩的方案。 工程的第一步是在破损部分后面砌筑扶壁，提供强有力的支撑以对抗断裂部分引起的向外推力。接着在6个破损的拱内砌墙以在内部加固它们。最后在新扶壁的背后建造纵墙，为扶壁及斗兽场外环提供有力的纵向支撑，并将扶壁、柱子、拱与斗兽场内部结构联结起来。 工程不到一年就完成了，被认为是19世纪最初十年教皇国最重要的工程之一。这次修复注重对遗产的最小化干涉，极其有意识的注重保存所有的历史碎片以及遗产的原真性，对以后的遗产修复及现代保护理论的发展产生了巨大而深刻的影响。 ▼
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PART III 十九世纪第二次现代修复 意大利自1797年成了法国的附属国。1809年罗马被拿破仑定为帝国的“第二首都”。为了其政治形象，法国将巨资投入罗马的城市建设、考古发掘及遗产修复。 由于经济的窘困及人文主义者对古迹的无比尊崇，在法国统治以前，意大利的考古发掘及遗产修复一直都是零敲碎打，甚或是小心翼翼的。 而法国人却完全不同，他们喜欢把看起来没用的东西完全拆毁，然后开辟成宏伟规模、巨构式的广场，或把遗迹从头到脚完全发掘出来，如果可能再完全将之修复成始建的样子。 1814年法国撤退以后，意大利不管怎样都或多或少接受了法国人大规模发掘、修复及“完形（reintegration）”的理念。 1820年，斗兽场外环的西端出现了极不稳固的征兆，斯特恩这年已经辞世，同是圣卢卡学院专家的瓦拉迪埃先是修建了一个木支架对其进行了临时支撑。与斯特恩20年前原封不动式的极少主义修复理念不同，瓦拉迪埃重建了部分缺失的券柱，对遗存进行部分“完形”。 大部分新肌体并未采用斗兽场原有的石灰华，而采用了黄砖。瓦拉迪埃并非不想采用石灰华，但他认为造价过贵，且石灰华多孔疏松，不如砖材坚固。因此新修补部分仅在观瞻最重要的地方，即第一层柱子一半以下位置、拱脚、柱础、柱头及檐口处用了石灰华。除材料差异，新建部分仔细模仿了原有样式。 并非所有人都赞同这个方案，例如，费阿，但当局最终在1823年12月通过了这个方案。工程不久开始，完成于1826年。 ▼
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PART IV 十九世纪第三次现代修复 20年后，瓦拉迪埃部分完形的修复方式得到了进一步发展。 卡尼娜到1844年重建了斗兽场内环南侧的一部分，1852年修复完成了西端入口。 和瓦拉迪埃早期工作相似，新结构以黄砖构成，只在重要部分用了石灰华。不同的是，部分新肌体并未十足模仿原样，而是有一定程度的解析式变形，例如南侧二、三层的新拱圈留下了砖砌建筑特有的放射形沟槽，似乎在解析原有石灰华表面下的结构形式。 四层的实墙也并未修复，故意留下了一段缺口。 ▼
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PART V 三种修复理念 最小化干涉 19世纪初罗马古迹保护与修复的权威是雕塑家卡诺瓦。从1811直到1822年去世，他都是圣卢卡学院院长，对当时罗马古迹的修复有相当的决定权。 卡诺瓦对遗产修复一贯抱着极少主义的原则：在极力保存每个建筑残片的基础上，能不动的就不动，认为最好的保护就是基本的维护，即使修复也要保持在最低限度内。他曾拒绝修复来自帕提农神庙的“埃尔金石雕”，认为将手和凿子放在这样的杰作上是亵渎神物。这集中反映了他对古迹的无比崇敬，反映了他能不动就不动的修复原则。 在大斗兽场1806-07年的修复中，卡诺瓦认为修复并非目的，而是要保存下所有的古代片断，使斗兽场成为原真的历史纪念碑。 最大化干涉 卡诺瓦去世后，负责古迹保护与修复的艺术委员会由费阿、托尔瓦德森和维斯康提（Ennio Quirino Visconti）构成。 尽管费阿也是古迹修复极少主义的代表，但托尔瓦德森与维斯康提却是“完形”理念的支持者。他们促成了瓦拉迪埃对斗兽场的“完形”式修复。 1824-26年的修复重建了斗兽场的部分缺失，注重原模原样复原式的“完形”，代表了遗产修复另一截然不同的方向，即最大化干涉。卡诺瓦做艺术总监时，斗兽场所建的第一个扶壁只是旨在将斗兽场作为历史文献，保存哪怕最小的碎片，没有任何重建部分。托尔瓦德森在委员会当权后，瓦拉迪埃建起了部分复原的第二个扶壁。 两种方法代表了截然不同的逻辑基础。前者尊重对原始材料的纯粹保护，后者为了重建建筑纪念碑，重建了部分缺失。 法国统治时期曾在1812年派吉索尔前往罗马进行“指导”。他对加固斗兽场的第一个砖扶壁责难有加，认为古迹应以同样的方式被“完形”，就像16世纪人们对拉奥孔群雕的整合修复，他将伯尼尼对万神庙门廊的重建整合当作修复应当遵循的典范。 吉索尔对古迹修复的原则清楚的表述在他于1813年给当时法国驻罗马全权代表达吕的信中：我想，与其为之作遮蔽、支撑，将他们用绷带卷起来——如果我能用这样的表述方式——历史性建筑所有的坍塌部分应被重建，至少能给出他们原始形式及比例的确切概念，以石材或砖做这项重建工作，但以我们想要确定的轮廓准确的重建。 在他的推荐下，1817-23年，由斯特恩开始并由瓦拉迪埃完成的对提图斯凯旋门的修复代表了第三种中间路线。在完整保存残存部分的同时，以简化的形式以及与原有肌体有所区别的材料大规模复原缺失部分，勾勒出原建筑的整体面貌。 ▼
PART VI 二十一世纪重大修复 2011年1月，意大利奢侈品牌TOD'S宣布了资助罗马斗兽场修建工作。此后，TOD'S集团主席兼首席执行官Diego Della Valle和他的弟弟、集团副总裁Andrea Della Valle自便默默投身其中。 ▼
集团资助罗马斗兽场修缮工程，是在征得罗马考古遗产部门的同意后，由罗马和奥斯提亚古城考古领域的专员提供了修复方案。 整体工程计划包括： 1.修缮拱门的锁闭系统，增添大门及栏杆——（第一阶段修缮工作）现已完成 2.修缮北面和南面的眺望台（门面修缮）——（第一阶段修缮工作）现已完成 3.修缮地下室——（第二阶段修缮工作）即将开始 4.将原有的内部游客服务及接待区移至外部。（第三阶段修缮工作）即将开始 5.修缮回廊——（第四阶段修缮工作）即将开始 6.合规改造和安装标准设备——（第四阶段修缮工作）即将开始 关于修缮阶段步骤排序: 1.表面绘图：对需要修复的表面进行摄影测量和绘图。 ▼
2.表面清洁：利用水喷雾冲洗表面：雾状喷水和用高粱刷擦洗的动作交替进行，逐渐清除灰尘沉积物，使古迹的裂缝暴露出来，从而保护岁月印记。 ▼
3.加固和重新粘合：用含有非水硬石灰砂浆的石灰华碎屑和水硬石灰砂浆注射进行重新粘合。 ▼
4.腔隙和裂缝勾填：制备砂浆，用于筛析黑色火山灰。用勾缝刀涂抹砂浆。处理勾缝，使其与石灰华表面混合。 ▼
5.清除不再适用的勾缝：借助微型凿，以机械方式清除水泥。 ▼
6.局部清洁：通过局部精准微型喷砂处理法，清除与原始表面无关联的沉积物。 ▼
7.安装大门：将现有的拱门围护体系更换为锻铁大门 ▼
8.通过数字展示修复工作：已修复 10,150 平方米石灰华表面。用不同颜色、不同颗粒大小的 1,700 公斤石灰膏与惰性粒料，用于勾缝。拍摄 13,000 张照片，用于记录罗马斗兽场修复。修建1,200 平方米的铁门、框架和护栏。在南北立面共记录 81,895 个元件。 ▼
从2011 年 1 月 21 日TOD'S宣布资助为罗马斗兽场修缮至今，第一阶段工程现已竣工。米兰时间2016年7月1日，TOD'S邀请了意大利总理及及各界高朋，在罗马斗兽场内举办了盛新闻发布会及晚宴。 ▼
'公司参与修缮计划不仅是为了履行身为意大利公司所肩负的义务，也为了重申其坚持的“意大利制造”理念……我们希望以这个项目为契机，鼓励其他同样以祖国文化为荣的公司和私人赞助者也积极投身到对意大利文化的保护和推广中。这将带动更多人投身到这一事业中，从而提升意大利的国际地位和形象。' ▼
PART VII 石材的清洗与养护技术 如果你想了解更多的了解下石材建筑的修复技术，以下是作者搜索到的一些关于石材保护的建筑遗产保护技术小贴士，希望对各位有所帮助。
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