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余秋雨的散文，跨越了纯文学的界线，走向文化领域。其散文美学型态迥异于前的一切散文文本。余秋雨的散文，就是一个文化不是很高的人，读来也会感到不陌生，因为他的文章给你讲故事。 余秋雨散文小说化主要体现在以下两方面：一是注重故事情节的构建，故事情节完整生动；二是历史现场还原式的虚拟，丰富的艺术想象。主要采用虚拟性的小说手法，发挥了合理的想象，对抽象概念的历史材料，给予生动形象的艺术再现。 散文篇幅普遍偏长，能吞吐古今，驰骋中外，具有黄钟大吕的磅礴气势，读起来令人荡气回肠。描写、记叙、抒情与议论水乳交融，充满睿智与情趣，富含哲理。其散文的核心表达方式是议论，但又多与抒情融合，最具特色和魅力的地方正是来自这种用抒情笔法进行理性思考的议论。 余秋雨善于实用修辞手法。如在《苏东坡突围》：“成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。” “勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急的细流汇成了湖，结果――引导千古杰作的前奏已经鸣响，一道神秘的天光射向黄州，《念奴娇·赤壁怀古》和前后《赤壁赋》马上就要产生。”这样的排比手法，浑然天成，读来朗朗上口，绝不平铺直叙。又如：《三峡》：“历史在这儿终结，山川在这儿避退，诗人在这儿萎谢。” 引用也是余秋雨使用比较多的手法，如《怀抱山西》：于是，年轻恋人的歌声更加凄楚了：“哥哥你走西口，小妹妹我苦在心头，这一去要多少时候，盼你也要白了头！”又如《乡关何处》：其中有一个曾经洒脱地吟道：悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 此外，如比喻用法——“废墟就是建筑的黄叶。”反问用法——他们由由高迈走向苦呤，由苦呤走向无声。中国，还留下了几个诗人？”等等都是很好的语言典范。余秋雨追求独特的语言风格，丰富了散文的语言创作。 |
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