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唱出高音的方法——共鸣关闭法、母音转换法 陆义萍 陆义萍 陆义萍，1968年毕业于中国戏曲学校。师承姜妙香、雪艳琴、程玉菁、马宗慧等，工习青衣和刀马旦，学演了《二进宫》、《廉锦枫》、《穆柯寨》、《罗成叫关》等剧。1970年分配至上海京剧院，继又得到梅派弟子魏莲芳、童芷苓及赵晓岚等悉心指点。1977年拜李玉茹为师，学演了《宇宙锋》、《凤还巢》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》等数十出梅派戏。为上海京剧院国家一级演员。 这是西洋美声及传统戏曲在训练换声区及开发高音的方法。旦角唱高音肯定用纯假嗓来唱，这时的声带由长变短，由厚变薄，声带的振动由全面振动变为边缘振动，气息的需要量也要加大，这样才能使声带振动的频率加快。切忌在唱高音时撑大喉咙，扩张音量。我形容象抻拉面时的感觉，气息从小腹底部经过胸腔、鼻腔直冲头腔。喉管要收缩，唱“剑”的韵母音( ian) 时，采用西洋美声的共鸣关闭法，借用( in) 音来唱，这是解决换声区以及顺利获得高音的科学方法。但千万不能因为母音的变窄而把声音挤紧挤扁，要遵循开口母音闭口唱、闭口母音开口唱的原则。为避免唱高音时有喊叫之嫌，便启发学生用在( in) 音前面加( h) 音的意识练习哼唱，这样的练习可避免喉头的紧张，躲过声带，把高音唱远。清朝徐大椿著《乐府传声》中说: “凡高音之响，必狭、必细、必锐、必深; ……如此字要高唱，不必用力尽呼，惟将此字做狭、做细、做锐、做深，则音自高矣。”我认为这一传统理论与西洋美声的共鸣关闭法是相通的，只是西洋美声方法是将母音( a) 唱到高音时关闭为( o、u) 。这种训练的要求非常严格而细致，它既解决了换声区的过渡，又使演唱者尽快地获得高音的头腔共鸣。 在我们传统戏曲的演唱中，也有科学的“关闭”法，只是说法不同。我们戏曲各流派的艺术大师们，都具有高超的演唱技能和丰富的表现力; 音域宽广、上下贯通、圆润自如，在发声吐字的过程中，均掌握了不同程度的“关闭”法，即母音的转换法。由于语音、风格及不同的流派，“关闭”的程度有不同，即“管子”的大小不同。我们戏曲的咬字和归音有十三辙: 一七、言前、人辰、中东、江阳、怀来、由求、也斜、法花、姑苏、梭波、遥条、灰堆。我前面举例“……龙泉宝剑，”的“剑”属言前辙，为了使高音能顺畅地顶上去，必须做窄做细，我们借鉴了人辰辙的( in) 音。如果我们按西洋美声方法由( an) 变为( ao) 则变了味。因为风格和韵律的不同决定我们不同的发声部位和音色，管子的粗细也不同，戏曲和民族声乐唱法的“管子”要比西洋美声法的“管子”细一些。如《彩楼配》中的【导板】“梳妆打扮出绣房”的“房”字属江阳辙，唱到高音( 2) 时，后牙槽如咬苹果似地打开“环关节”，把江阳辙关闭或曰转换为人辰辙，收缩咽峡( 嗓子眼) ，堵住口腔，使声音穿过鼻腔，直达头腔。我形容在嗓子眼儿处设“一个水管子龙头”，唱高音时把龙头关小，这样能使嗓子眼儿变窄，也节约了气息，把气息用在最后的抛音处。掌握这样的技巧，便能使这句在高音区进行的【导板】唱得神完气足，使观众得到满足。要注意“关闭”和母音的转换是在最高音区进行，千万别忘了腔的尾音，字韵还要归在原来的辙口。 然而不同的流派有不同的吐字和发声方法，以上举的两个例子是以梅( 兰芳) 派的演唱风格来处理，如果是张( 君秋) 派的演唱风格，就有所区别。张派的发声方法与梅派相比较更接近西洋的美声发声方法，“管子”略粗一些，声音及口型略竖一些。如《西厢记》中的【反二黄】结尾处唱“好叫我与张郎把知心话讲”的“讲”字，唱到高音1—2 72 72 7 6 56—6—5—便要“关闭”，他的共鸣“关闭”法与西洋美声的方法比较一致，均由母音a 音关闭为o、u 音。如果将ang 音( 江阳辙) 关闭为( 人辰辙) ，声音就扁了，味儿就不对了。这完全是由不同的流派演唱风格而变化的。 摘自《戏曲艺术》2012-2 京剧道场 走进京剧，感受京剧 本平台以传播京剧艺术为宗旨，平台文章欢迎转载，在明显位置注明来源。“原创”稿件必须授权转载。 |
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