   作者简介 熊盛元先生，字复初，号晦窗主人，笔名郁云，网名梅云。一九四九年元夕生，江西剑邑人，现居南昌市。师从毘陵吕小薇先生学诗古文辞。现任江西诗词学会副会长，江右诗社社长、中镇诗社副社长。诗学樊南，词宗花外。有《静安词探微》、《晦窗吟稿》、《晦窗诗话》等。 《王充道送水仙花五十枝，欣然會心，為之作詠》 坐對真成被花惱，出門一笑大江橫。 是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。這兩句由洛神轉到花，點出洛神是用以比花。上兩句是寫水仙的姿態，這兩句則是寫水仙的心靈，進一步把花人格化，表現出詩人對花的深情。作者慧眼獨具，看出水仙花的楚楚可憐之態，猶如美人心中帶有“斷腸魂”一樣，使人為之“愁絕”。“斷腸”，既是指洛神的黯然神傷，同時也指水仙花因“國香天不管”而產生的的愁悱。山谷同時還有《次韻中玉（馬城）水仙花》二首，其二云： 淤泥解作白蓮藕，糞壤能開黃玉花。 可惜國香天不管，隨緣流落小民家。 （據張邦基《墨莊漫錄》卷十：“山谷在荊州時，鄰居一女子閑靜妍美，綽有態度，年方笄也。山谷殊歎息之。其家蓋閭閻細民。未幾，嫁同里，而夫亦庸俗貧下，非其偶也。山谷因和荊南太守馬城中玉《水仙花》詩……蓋有感而作。後數年此女生二子，其夫鬻於郡人田氏家，家憔悴困頓，無復故態。然猶如有餘妍，乃以國香名之。”詩中“可惜”二字，飽含詩人無限的感慨，據說盛唐時期水仙曾被朝庭列為品花，而今在這荒遠的荊州，無人賞識，豈不可惜！與此相似，眼前就有一位“閑靜妍美，綽有態度”的佳人流落在閭閻細民之家，其身世豈不亦可惜！詩人自己滿腹經綸，才華橫溢，卻久謫川蜀，遠貶黔南，其仕途之坎坷豈不更為可惜！）可知詩中“斷腸魂”、“愁絕”，實亦山谷心情的寫照，仙乎？花乎？人乎？已融為一體，渾然莫辨矣。以上第一層，是扣住水仙本身來寫，善于刻劃水仙的姿態與性情，並融入了作者的身世。 含香體素欲傾城，山礬是弟樓是兄。體素，玉體。陶淵明《答龐參軍》：“君其愛體素，來會在何年。”這裏形容水仙的潔淨。傾城，原指傾覆邦國。《詩·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲婦傾城。”後比喻容貌極美，全城人為之傾倒。李延年有歌詠佳人詩曰：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。”（《漢書·孝武李夫人傳》）山礬，花名，即瑒花，又名玉蕊花。洪邁《容齋隨筆》十：“長安唐昌觀玉蕊，乃今瑒花，又名米囊，黃魯直易為山礬者。”葛立方《韻語陽秋》十六：“江南野中，有小白花，本高數尺，春開，極香，土人呼為瑒花。瑒，玉名，取其白也。”黃庭堅《戲詠高節亭邊山礬花序》：“江湖南野中有一種小白花，本高數尺，春開，極香，野人謂之鄭花。王荊公嘗欲作詩而陋其名，予請名曰山礬，野人采鄭花葉以染黃，不借礬而成色，故名山礬。”“含香”句仍從水仙說，用“傾城”美人比喻花的清香潔白的芳韻；“山礬”句，則以山礬、梅花相比，不說水仙在梅花之下而居山礬之上。楊萬里詠水仙花時，對山谷以山礬擬水仙極為不滿：“金臺銀盞論何俗（按水仙放在盆中與水石同供，白花黃心，故有“金盞銀臺”之稱），礬弟梅兄品未公。”“山礬”句式乃仿《淮南子·俶真訓》：“槐榆與橘柚，合而為兄弟。”錢鍾書《談藝錄補訂》（P315）云：“為卉植敘彝倫，乃古修詞中之一法。其稱‘兄弟’者，如王士元《亢倉子·農道》篇第八云：‘是以先生者為米，後生者為粃。是故其耨也，長其兄而去其弟；不知耨者，老其兄而養其弟，不收其粟而收其粃。’楊誠齋《菱》云：‘雞頭吾弟藕吾兄。’楊無咎《水龍吟》賦木樨云：‘友蘭兄蕙，輿桃奴李。’其不稱男而稱女者，如東坡《和陶和胡西曹示顧賊曹韻》：‘寧當娣黃菊，未肯姒戎葵。’黃萃田《秋江集》卷三《夜來香》第二首云：‘好個通家女兄弟，珍珠蘭蕊素馨尖’，反用元遺山《德華小女》詩之‘好個通家女兄弟，海棠紅點紫蘭芽。’若吳夢窗《江南好》云：‘好結梅兄礬弟，莫輕侶西燕南鴻’，則徑本山谷此詩矣。”此詩前五句均以美女比水仙，至“山礬”句則把三種花都男性化，化幽美顏秀為粗獷雄豪，有意顯示出不和諧。也正是在這種出人意外的地方，表現出作者的隨意所適，抒寫自由，充分顯示出其“好奇尚硬”的特點。並由此逼出末二句。 坐對真成被花惱，出門一笑大江橫。“被花惱”謂花氣撩人，平靜之心為其所動。故愛之太甚反而生怨也。杜甫《江畔獨步尋花七絕句》云：“江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂”，黃詩本此。少陵所惱者，是無人作伴賞花；山谷所惱者，是獨坐對花，欣賞太久，感到寂寞難受。故出門散心，孰知“大江橫”在眼前，故作會心“一笑”也。這種細大對舉的手法，誠堪玩味。任淵注引山谷在荊州《與李端叔帖》云：“數日來驟暖，瑞香、水仙、紅梅皆開，明窗靜室，花氣撩人，似少年都下夢也。”錢鍾書《管錐編增訂》：“黃庭堅愛花香而自責‘平生習氣’，釋氏所謂‘染著’也，故宮藏其行書七絕，即見《竹坡詩話》所引者，首句‘花氣薰人欲破禪’，可相發明。此意詩中常見，如白居易《榴花》：‘香塵擬觸坐禪人’；陳與義《惜梅》：‘只恐繁香期定力’；朱熹《題西林院壁》：‘卻嫌宴坐觀心處，不奈簷花抵死香’；……又按《山谷內集》卷九《出禮部試院王才元惠梅花》之三：‘百葉緗梅觸撥人’……即《王充道送水仙花》所謂‘坐對真成被花惱’也。”出門，有放開眼界，擺脫煩惱之意。語本阮籍《詠懷》：“門外大江橫”。沙市在長江左岸，故云“大江橫”。宋陳長方《步里客談》卷下：“古人作詩斷句，輒旁入他意，最為警策。如老杜云：‘雞蟲得失無了時，注目寒江倚山閣’是也。黃魯直作《水仙花》詩，亦用此體。”王楙《野客叢書》卷二十五引陳文後云：“僕謂魯直此體甚多，不但《水仙》詩也。如《書酺池寺》詩：‘退食歸來北窗夢，一江風月趁漁船。’《二蟲》詩：‘二蟲愚智俱莫測，江邊一笑無人識’。詞曰：‘獨立危樓情悄悄，天涯一點青山小。’皆此意也。唐人多有此格。如孟郊《夷門雪》詩：‘夷門貧士空吟雪，夷門豪士皆飲酒。酒聲歡闌入雪消，雪聲激烈悲枯朽。悲歡不同歸去來，萬里春風動江柳。’”末句的形象，和前面所寫的水仙的形象相比，真是“大”得驚人，“水闊”得驚人；詩筆和前面相比，也是“橫”得驚人，“粗獷”得驚人。這兩句詩，不僅形象，筆調與前面顯得不協調，而且轉接得很奇突，充分顯示出山谷詩的功力所在。以上四句為第二層，從水仙引來山礬、梅花，並點出自己，充分顯出出山谷灑脫的胸襟與幽曠的情懷。（議論、抒情） 藝術特色： 1、 全詩前後兩層看似不調和，而在此不調和中卻顯出參差變幻之美。 詳見前面分析。此外，從此詩的韻腳變化上，亦可看出此種特點，入聲本宜寫壯闊雄豪之象，激烈兀傲之懷，但這裏卻寫的幽美顏秀；平聲庚韻，本適合抒寫紆徐之情調，而此處卻顯得排奡激宕。（如蘇軾的“大江東去”用入聲，“鳳凰山下”山下用庚青韻，便是如此） 2、古體詩而有七用律句（“山礬”句是拗句）（或准律句），是本詩的又一明顯特點。 山谷之近體詩多用拗句，但古體詩卻律句甚多，這是他有意安排，試看其《題落星寺》之一這首七律： 星宮遊空何時落，著地亦化為寶坊。 詩人晝吟山入座，醉客夜愕江撼床。 蜜房各自開戶牖，蟻穴或夢封侯王。 不知青雲梯幾級，更借瘦藤尋上方。 全詩除末句為准律句（孤平拗救）外，其餘均為拗句（亦可說八句均為拗句）。 3、詩中旁入他意，細大對舉，令人匪夷所思。 龔定庵：“為恐劉郎英氣盡，卷簾梳洗望黃河” 附黃山谷《次韻中玉水仙花二首》的第一首： 暗香已壓荼蘼倒，只比寒梅無好枝。 楊萬里《水仙花》： 雪宮孤弄影，小殿四無人。 李義山《板橋曉別》： 回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。 水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。 梁辰魚《水仙花》： 幽花開處月微茫，秋水凝神黯淡妝。 曉砌露濃空見影，隔簾風細但聞香。 瑤臺夜靜黃冠濕，小洞春深玉珮涼。 一段淩波堪畫處，至今詞賦憶陳王。  |
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