故宫博物院和中国美术馆大约在20世纪50年代收藏了一批任伯年的作品，这批作品大都经徐邦达引荐，从钱镜塘处所收。初期接触时，馆院方对于任画的真伪问题表示担忧，钱镜塘随即表示凡经其手的任画，如不真，即退。并刻“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”钤于其所藏任画之上，以为记证。一院一馆现藏的任伯年作品，有相当一部分是钱镜塘的旧藏。有论者以“海内藏任第一家”誉钱镜塘，当不为过。任伯年在钱氏的收藏体系里，被单独列为一品。与大多数钱氏所藏任画一样，作于1880年的《牡丹孔雀图》在右下亦钤有上述藏印，并有张石园题写签条“任伯年牡丹孔雀图真迹精品。四十一岁作。石园居士题签”（除张石园外，吴湖帆亦常题其所藏任画）。是件著录于《中国古代书画图目·十二》之中，自1975年起，有先后五次的重要出版。将在今秋第一次亮相拍场的《牡丹孔雀图》，当是爱任画者不能错过的惊艳佳品。 任伯年牡丹孔雀图 233X48.5cm 设色 纸本 题识：光绪庚辰荷夏初吉，略师元人赋色。伯年任颐。 张石园（1898-1959）题签条：任伯年牡丹孔雀图真迹精品。四十一岁作。石园居士题签。钤印：张克龢印 著录：《中国古代书画图目·十二》，338页，沪7-1059。 出版： 1.《任伯年花鸟画集》，第26页，中华书画出版社（台湾），1975年版。 2.《朵云》（第四期），第3页，上海书画出版社，1982年版。 3.《名家翰墨·任伯年特集》，第14页，翰墨轩出版有限公司（香港），1992年版。 4.《朵云轩书画精品集》，第71页，上海书画出版社，1994年版。 5.《任伯年绘画作品图录·上卷》，第160页，天津人民美术出版社，2007年版。 此《牡丹孔雀图》作于荷夏初吉，画纵逾七尺，宽仅尺半，盈盈修长，体态优雅的叫人心动。画写三色牡丹，斜势如树，花下孔雀一雌一雄立于石上，雄者敛羽，雌者低身。读图，不难看出任伯年讲求的骨法用笔，对于花、叶、石、禽的描画，都能看出在阔笔墨迹中的按、提、顿、挫、疾、缓，除对一些精微细部需刻意点睛外，大都悬腕抒写，气韵流畅，笔笔生动，挥洒自如。此件又不以传统题材中孔雀牡丹的富贵吉祥气为表现主题：牡丹长势成花树，环披于后，形成相对幽闭的空间；雄孔雀亦不似传统题材尾羽全开，而是敛羽、挺身，身体的弧度护住身下雌孔雀。摄含情意为主而弱祥瑞气为辅，这一情味丰饶的作品，无疑来自对生活的细心观察。   任伯年《牡丹孔雀图》局部 可以看出，这时任伯年的画，已不在单纯盲从于主顾的喜好。是时，年逾不惑的任伯年橐笔沪上已有十二载。初来沪时的饥餐渴饮、默默无闻已成往事，其画名渐展，声名日重。应酬之作当然还有，但多数的作品则开始以体物入微的眼光去捕捉自然界那些撩人的情思和发人浮想的机趣。更可贵者在于，画了几百上千的已经有了既定托意的题材和程式，在这时的任伯年手里，却因为有了生活的感受，而变得动人。  钱镜塘 藏印  张石园 题签 |
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