唐宋元十六家山水画技法图解（15）：王蒙

 刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》系参考明代的浙派巨匠蓝瑛所绘16幅仿古山水册页编绘而成，包括自唐王维至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水画家的技法。为了便于初学者了解各家技法，在剖析时着重介绍了每一家的技法特点，把每幅画分为勾、皴擦点、染、设色四图，按步骤逐一剖析。

        本素材部分摘录自网上分开分享的电子图书，国画艺术又进行了编辑整理再加工，并稍微加入了各名家的一些作品，供山水画爱好者学习参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

唐宋元十六家山水画技法图解

刘松岩编绘   人民美术出版社

十四、元 王蒙  黄鹤山樵法

王蒙（1308-1385），元末画家。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟頫外孙。湖州（今浙江吴兴）人。山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索、牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。

王蒙作品欣赏

王蒙 春山读书图

王蒙 葛稚川移居图

王蒙 青卞隐居图

王蒙 夏山高隐图

王蒙画法分步解析

此图布局从中间开始，以向左出势的四棵长短树及右边低矮的太湖石为前景，然后向右后方石、树、亭为一折向左伸出平沙远树，再后转回勾出主峰，右边辅以次峰，最后推向后边滩坡及远山，一直延至左边，留出左上角天空。题款在左上角，与右下角的坪台呈对角呼应之势。小船及亭子均半露。

1.勾

此图勾画时有两处重墨，一为前景四棵主树，二为亭子右方几棵小树。总的来看仍是前景较重而线条粗，后边逐渐淡化，但是不能机械地用墨，往往在淡的部位也会出现一些跳跃式的重笔，使画面有起伏的音乐感。

2.皴、擦、点

王蒙皴法多为解索皴，皴线长而弯曲多，细而繁密，但不乱，皴后加擦。

此图点苔有疏密，并有少许横点。

3.染墨

王蒙染法极为细密，他的画千山万壑，层峦叠嶂，但层次清楚，密而不乱。

染时应按轮廓线也即明暗分界线进行渲染，要注意分清黑、灰、白，更要注意到每条轮廓线两边不可一样，即黑不能和黑为邻，白不能与白为邻。这里适用同性相排斥的规律，就是与黑相邻应为白，与白为邻应为黑，皴擦时也要注意这种相辅相成的关系。

4.设色

此图按秋景设色，取点彩法。

（1）赭石：勾夹叶树枝干轮廓及皴线，勾圆夹叶，勾衣纹；染点叶树树皮，染人脸及船、亭，画远山。

（2）朱磦：染介字夹叶。

（3）墨青：染太湖石，点叶、苔。

（4）山石及水、天均不着色。

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