与刘墉齐名，清代书法家中最没有风格的金石学家
原创
书扬文化
2016-09-26 09:21
与刘墉齐名，清代书法家中最没有风格的金石学家
纵观整个书法史的发展，可以说是各个书家书法风格的一场个人show。许多的书法家因为他的风格迥异而被大家所熟知，比如说郑板桥的“六分半书”，金农的“漆书”，等等。似乎按当代人的说法来看，写不出自己的风格似乎就不是一件出色的书法作品，但是在清代恰恰有一位这样的书法家，对古人的书法毕恭毕敬，要求自己的每一笔都要有出处，基本上从作品中看不出自己的书法风格，但他却与宰相刘墉、王文治等一线的大碗齐名，这就是本期的男主角——翁方纲。
翁方纲可以说是清代早中期最重要的书法家之一，除此之外，翁方纲还是著名的考据学家、金石学家、诗人,在当时的社会中享有盛誉,鉴于他的成就，被后人誉为“清四家”。
翁方纲的书法学习可以说是与当时的一般人学习不同，在翁方纲生活的时代，社会学习书法的风气主要集中在董其昌、赵孟頫等书法风格的影响下。博学多才的翁方纲深深的了解到这样的弊端，于是将自己的学习转到对于金石碑版的考证，因此，翁方纲大力的提倡要学习唐代的碑帖、要学习篆隶，这样才有法度，这样才严谨。
虽然说现在看来，翁方纲的书法学习仍然是处于一种保守的学习态度，但是在当时来说，这样的口号无异于新文化运动的雏形，这种历史意义是十分巨大的。
在金石鉴定方面,翁氏著述甚多,慎重详细,各地的金石碑版收藏不远万里登门拜访,以得翁氏—言为重。在诗学方面,他反对圆滑无物的诗风,提出敦厚缜密的“肌理”说。翁方纲书法初学颜真卿,继而学习欧阳询、虞世南,隶书师承《礼器碑》、《韩敕碑》等诸汉碑,行书以晋为宗,尤喜二王。
翁方纲的书学思想比较丰富,许多书学思想都是贯穿其一生的,如推崇唐碑,崇尚魏晋,以古为师等。其对临摹与创作方法的不同见地是需要我们重新认识发掘的。其对临摹的要求及其严格,认为先有形似后有神似,在学习过程中必须严格遵循古法,一丝不苟。
博善收藏的翁方纲，最引以为豪的一件作品当属苏轼的《天际乌云帖》，这件作品最早的记载是由明代项元汴收藏，清归翁方纲，有翁氏题跋。《天际乌云帖》又称《嵩阳帖》，是苏轼写的自己的诗文，行书，共三十六行，计三百零七个字。藏处至今不知道再何处。
《天际乌云帖》唯一能见到的出版物就是上海书画出版社曾经出版过一本专门的字帖，翁方纲对于此帖的喜爱，从他在帖中多次的题跋就能看出来。这件作品没有书写的年代，根据翁方纲自己的考释来看，作品应该是苏轼四十二至五十二岁之间所书写的，应该说是苏轼晚年的精品之作。但关于这一本字帖的藏处一直未见有过多的说明，算得上是书家界的一个谜案。
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刘墉行书轴 冷金笺 纵129.4厘米，横62.6厘米 上海博物馆藏
翁方纲《隶书册》 江西省博物馆藏
翁方纲《隶书池上竹间七言联》纸本隶书 124×25.5cm×2 沈阳故宫博物院藏
苏轼 天际乌云帖
苏轼 天际乌云帖
苏轼 天际乌云帖
翁方纲《隶书七言诗轴》纸本隶书 112.5×58.3cm 河北省博物馆藏
翁方纲《隶书铁石山川六言联》 135×33.5cm×2
翁方纲《斜街行立轴》纸本行书 132×33.8cm 天津博物馆藏
翁方纲《心经》册（之一）篆书 16.5×9.2cm
翁方纲《行书吉事顺气八言联》 立轴 洒金笺本 160×31.5cm×2
