(本文由毒舌电影原创:dsmovie) 今天Sir想跟你们聊一部英剧。 等了两年,终于要回归。(10月21日在Netflix上线) 先温习一下—— 黑镜 Black Mirror 《黑镜》有两季,每季3集,外加一集圣诞特别篇,讲的全是独立的故事。 2011年在英国电视4台播出,经过一大波观众检阅后,被列为“神剧”。 IMDb 8.8,烂番茄100%新鲜度。 HitFix:这部剧厉害之处在于,它不仅提到科技对我们的侵蚀,还展现了人们是如何用科技来伤害、屏蔽彼此。 AV Club:说它是神作的原因是,里面所有疯狂的设定,都真实得让人无法反驳。 豆瓣评分都在9分以上。 而且全是“F型佳作” 这是部致郁剧,它一直致力于—— 将大众习以为常的事物放大到极致,让它一发不可收拾,从而引起反思。 依旧讨论的是现在的问题,过度娱乐化,过度传播,过度记忆,但编剧把其背景防灾科技发达的未来加重了效果,非常好看,值得深思。@Titanium 以《国歌》(the National Anthem)为例。 公主被绑架,绑匪要求首相在当天下午四点,全球直播跟一头猪发生关系。 众所周知,社交媒体传播信息的速度极快。 绑架事件刚爆出,公众就呈现出了极其狂热的状态。 绑架视频通过Youtube上传,一小时,保守估计有五万观看量。 讽刺的是,接受信息的不设限,使得绑匪也能在第一时间快速知道首相动向。 团队计划用色情片演员浑水摸鱼,然而—— 片场某个白痴似乎认出了我们指定的替身演员,把照片发到了推特。 然后网民就明白了。 绑匪立刻给电视台寄了一根断指。 我说过了,不许作弊。 那么,传播速度快,到底是好还是坏? 社交媒体还有一个特点,用户除了能即时接收信息,还能自由反馈观点。 但这样的自由,有可能在不知不觉中转化成舆论压力。 在断指出现后,公众就开始觉得首相应当以公主的人身安全为重。 网络民调显示,86%参与者认为应该满足绑匪的要求。 除了狂热的用户,剧中的另外一部分时间,聚焦在首相身上。 他就是开始反思媒体利弊的那一方。 从一开始自以为得势。 看着舆论一步步倾斜。 最后一发不可收拾地坠入深渊。 你不知道何时会突然被置于舆论的对立面。 《国歌》的灵感,源于2010年英国前首相戈登·布朗的“失言门事件”。 大选前夕,布朗在社区拉票造势。 活动结束之后,布朗在车里跟助手抱怨刚刚遇到一位难缠的女士,还说她是“偏执狂”。 车门还没关上,画面就传出布朗的声音,“简直是灾难” 由于身上的无线麦克风没关,布朗的整段抱怨都被直播了。 该事件快速传遍全球,媒体纷纷作出报道。 后来,布朗多次向达菲女士道歉。 即便如此,他还是在竞选里落败了。 剧集的制片和编剧,查理·布鲁克说:“我当时就在想,这是谁的错?” 毕竟每位候选人一定都曾偷偷画过圈诅咒别人,布朗当时也以为自己处在私人空间里。 所以我们能从《国歌》看到,查理着力在描绘社交媒体和大众本身的恶意上。 这也是贯穿《黑镜》两季的重心,但,这还不足以构成《黑镜》的“神剧”标签。 别忘了,剧名叫,黑镜。 黑镜,就是指生活中无处不在、大大小小的屏幕。 每面墙、每张桌子、每只手掌间都能找到的东西:电视、显示器和智能手机。 也就是,带屏幕的科技产品。 《黑镜》的主角不是人,是屏幕。 剧中有不少篇幅都在表现发达的科技,各种“花式秀屏”。 屏幕出镜率比主角还高。 看《一千五百万里程》(15 Million Merits),剧中人活在虚拟屋子里,身边环绕着四块屏幕。 一开场的仰拍,就确定了屏幕的地位。 主角在画面占比只有一丁点。 醒来后,第一眼看到的是屏幕投影的闹钟。 起床走向洗手间,面对的还是屏幕。 挤牙膏,都是在屏幕上扣费。 开场2分钟,除了特写,每个镜头都有屏幕出现。 出镜率99.9%。 另外,屏幕对推动故事发展也起了关键作用。 在《白熊》(White Bear)里,人们把“屏幕”变成一种刑罚。 女主醒来,睁眼就看到屏幕。 紧接着女主莫名其妙地被人举枪追杀。 这一切都发生在众目睽睽之下,但所有人都冷眼旁观。 还举着冰冷的手机屏幕追拍。 无论怎么躲,都躲不过那台手机。 对屏幕拥有者而言,他们在屏幕这头里看的是场戏。 对女主而言,她在屏幕那头看到的全是拿着“武器”的人。 《黑镜》一直在强调屏幕两头间的关系。 当你一直习惯利用屏幕消费娱乐,怎会想到有一天你也会成为受害者? 一切都是相互的。 这些貌似友善的屏幕,一旦伤害起人来,就是“黑镜”。 冰冷和黑色的一层,并不是单纯的镜面反射。 而是连接了屏幕两头不同的世界。 你可能会疑惑,编剧跟屏幕有什么仇什么怨? 来,看这位查理·布鲁克是何方神圣。 他是记者出身,在英国的纸媒圈、电视圈都很有名。 而他更显著的标签是——愤青。 年轻时的查理·布鲁克,大学毕业时因为论文不得教授心。(修读传媒写的却是电子游戏,怎么给你过) 还因此未能毕业,但他却引以为荣。 行事固执,思考方式超常规。 超。有。个。性。 之所以写出《黑镜》,是因为他对科技有自己的一套见解。 早在2011年,siri刚推出,查理试用了这个功能。 那是他人生中第一次体验跟一台机器对话。 可以预期的是,在我的余生,我都要与机器对话。今天是 siri,明天是一辆会说话的轿车,后天,我就得跟一个会说俏皮话的奶昔纸杯打情骂俏了。 这样的对话体验,没让他惊喜,反而让他非常不安。 他提出了这样的疑问: 科技发展带来惊喜和便利,但是过于迷恋科技会将我们引向何方? 《黑镜》整个系列,其实都是查理对这个问题的思考。 对他而言,科技产品是冰冷的。 冷漠,不带任何人味。 比如《你的全部历史》(the Entire History of You),记忆能被永久储存的设定。 两夫妻吵架可以一次又一次回放记忆,“炒冷饭”变得何其轻易,对方还无法抵赖。 妻子回放着丈夫骂自己“你就是个婊子”的片段 科技泯灭了人的本能,我们失去了遗忘的能力。 比如《圣诞特别篇》(Be Right Back),屏蔽拉黑可以实体化。 科技可以全面隔绝人与人的交流。 可以说,查理是个预言帝。 当时看这部剧,观众可能觉得编剧有“科技妄想症”,过度放大科技对人的危害。 但很不幸,他的不少“妄想”,都成了现实。 自以为支配着手中工具的人,其实也潜移默化地受到工具摆布。 低头族、网络暴民等群体高频出现。 不理智运用科技,使得一桩桩可悲的事情发生。 从这个层面说—— 如果你一辈子只看一部英剧,必须是《黑镜》。 可怕又可喜。 在即将上架的《黑镜》第三季里,编剧依然想要探讨社会问题。 最近,Netflix公布了一集《Nosedive》的剧照。 大街上,所有人都在低头看手机。 是不是很日常?在地铁公交上,餐厅门口,甚至吃饭睡觉,我们不都是这样? ……希望看完后,不要吓得Sir以后都不敢用手机。 查理在接受采访时谈到新一集的主旨: 我们想讲的是,社交媒体年代,对个人身份的社会性讽刺,俏皮,又让人毛骨悚然。 在好奇这次能拍出什么惊人预言的同时,我们是不是要开始祈祷,编剧的预言不要成真? 本文图片来自网络 想看的,B站就有。 编辑助理:醋酱、狗蛋儿 |
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