|
2016真可谓是电影的“情怀”年，不论是自己欠缴的作品、还是IP改编，不论是新秀导演，还是影坛老刀，都要蹭上情怀的大船。 “情怀”一词的提名率，几乎像大姨妈一样，每月一次。《大鱼海棠》、《魔兽》、《盗墓笔记》、《致青春2》、《大话西游3》……这些中外大片都和它纠缠着，把我们骗进影院。让发现货不对板的我们也无可奈何——谁叫咱看得是情怀呢？
也为此，小杀姐姐今天要狠狠地向大家安利一位导演，他的作为是对卖弄情怀者的一记响亮耳光。 他就是在映电影《地球四季》的导演——
“我只不过兴趣太过广泛，总想体会不一样的人生。” 大多小伙伴，是从“天、地、人”三部曲熟悉雅克·贝汉的。在动物、自然题材的纪录片方面的颇丰建树，和后来我大天朝CCTV纪录频道荣誉国际顾问的身份，使他给不少观众留下了渊博、厚重的大师的印象。 但其实，雅克·贝汉曾经亦是一个小鲜肉。 出身于戏剧之家，在剧院长大的雅克·贝汉，打小感染了一身的艺术细菌。6岁时，他便在法国电影大师马塞尔·卡内尔的《夜之门》中客串了人生中第一个角色。
“小鲜肉”时期的雅克·贝汉 若放在今时今日，这样的冉冉新星必然片约不断，甚至成为电影、电视的屏霸。但雅克·贝汉却在演艺事业大红大紫时，选择了退居幕后，成为了一名制片人。 他并非厌倦了表演，在成为制片人后，他仍旧为我们奉上了精妙的角色，比如《天堂电影院》中成年的托托——
“电影是一个有力的武器，它可以直击人的情感。” 然而，尽管雅克·贝汉才华出众，当他走上制片人之路，试图通过电影传达理念时，却并不顺利。 成为制片人的他，力排当时“观众不喜欢政治题材”的众议，推出的《焦点新闻》，获得了票房、口碑的双丰收。但这对他之后的制片工作，没有起到任何的帮助作用。 当雅克·贝汉提出拍摄一部关于虫子的纪录片的想法时，他找不到投资人，因为这个题材太不讨喜。最后，他只能自己出资，历经四年才将影片呈现给世人。他却如传奇故事中所言一般，从小鲜肉一夜变成了白头翁。
而雅克·贝汉拍摄《微观世界》的初衷，是因为他在报纸上看到了有关热带雨林被破坏消失的新闻，翌日报纸却又在报道其它新闻了。他说，“我们的环境受到这样大的破坏，对于新闻来说第二天好像又没发生过一样，这点我不能接受。” 不论是反映希腊政治黑幕的《焦点新闻》，还是呼吁人们关注“无关紧要”的东西的《微观世界》，雅克·贝汉的电影都秉承着对于人文、自然的关照，对于言之有物的坚持，以及为了将电影呈现给世人的倾尽所能。这种“不疯魔，不成活”的精神，才是我们的导演口口声声叫嚷的“情怀”应有的样子。 “既然这件事情让别人做很困难，你为什么不自己去做呢？为什么自己不冒险，让自己成为你这个片子的制片人呢？” 自此，雅克·贝汉便全身心地投入到了关于自然和动物题材的纪录片的拍摄中。 《迁徙的鸟》，历时4年。
《海洋》，历时5年。
摄制组为了呈现出清晰、无畸变的野生动物影像，即便是面对熊、狼、猞猁这类猛兽，亦是采用近距离拍摄。没错，这回他们事先和猛兽们生活到了一起。
《迁徙的鸟》和《海洋》皆是在上映一段时间后，以对自然的奇观式的展现而被观众广泛接受，才有了相对可观的票房成绩。当镜头的视角回归陆地，影片的票房也再度沉寂。《地球四季》在中国大陆的首日票房，只有可怜的25.8万。 但雅克·贝汉对此却表示，“不是每个人都要去拍高票房的电影”。 没有导演，他便亲自担纲；巨大的投资，他需要挖空心思的与投资人斡旋；为了影片质量，他拖着年事已高的身体，进驻森林数年……而这一切的目的只是为了保证影片的质量，保证能有人接收到他想传达的理念…… 我相信，到此小伙伴们已经看出了何为具有“真情怀”的电影及导演。 我并非是要求所有的导演都不在意票房，而是希望不要用“情怀”来骗票房。我可以正视片子拍得烂，但我接受不了给烂片穿上“情怀”的外衣，非逼着人家说好。 做不到雅克·贝汉这般情怀在心，从不声张，也可以实事求是的不要老是扯上情怀引逗观众。只希望，我们的导演自觉，在今后再想开口说这两字的时候，掂掂它的分量——当你们总对观众叩问以情怀时，首先，你们坚守住你们的情怀了吗？
|
|
|
