 主题表达的直接性和间接性 记叙文从写作内容上划分，可以分为四类：写人、记事、写景、状物。无论是哪种写作内容的记叙文，最终都要实现作者的写作目的——围绕一个主题，将主题集中表达出来。一篇文章的内容无论写得如何生动，一旦无法表达作者既定的主题，那么这篇文章就无需评判优劣，因为它连文章也算不上——文章是以内容为“肉体”，以主题为“灵魂”的综合体，内容和主题缺一不可，无法表达主题的内容和不能充分表达主题的内容，都是作品中的“垃圾”。写作的时候，我们必须过“选材”关，就是这个原因——选材的核心原则只有两条：一是切合标题，确保不跑题；二是能够集中表达作者的既定主题，确保内容为主题提供优质的服务。 表达，在写作过程中，根据其呈现的形式，可以分为三种：一是表白；二是直接表现；三是间接表现。 一.表白 所谓表白，就是把写文章的目的，即文章的主题赤裸裸地直接说出来。这部分是文章的“点睛”部分，主要分布在四个位置——文章的开头、文章的结尾、叙事或写景的前面、叙事或写景的后面。 文章的主题大致分为四种类型——情感类、哲理类、精神品质类、性格爱好类。下面分别就以上四类和四个位置进行举例说明。 （一）情感类 1.在文章的开头。 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。每当清明的小雨哀怨、凄婉地飘起来，那种如泣如诉的意境，总会唤起我对奶奶浓浓的思念之情。 2.在文章的结尾。 花开了，又落，草绿了，又黄。曾经的风景无论曾经怎样精彩，总会在岁月的阳光下渐渐风干、褪色，然而，我对奶奶那浓浓的思念，却像一缸陈年的酒，岁月越深，越回味绵长。 3.在写景之前。 我深深眷恋着我的故乡。春天，细雨蒙蒙，布谷声里，漫山的映山红开了，一株挨着一株，一片连着一片，一山映着一山，一朵朵、一枝枝、一簇簇，宛如谁碰洒了巨型的调色板，深红，粉红，酒红、艳粉，浅紫，深深浅浅浓浓淡淡，点染着一道道山梁，涂抹着一条条沟坎，视野所及的每个角落，都是新嫁娘般的喜庆与娇艳。 4.在写景之后。 刚一踏进故乡的山门，初夏的盛景便扑入眼帘。一条清澈见底的山泉，从两山之间蜿蜒而出。犬牙差互的河岸，开满了金黄的野花，泉甘水冽，枝叶青青一碧，黄花绿叶青枝，越发显得娇艳。小溪两岸，陡崖绝壁此呼彼应，变化万千，其间橡树、枫树、康檀、楸树、桦树、红松，林林总总，高低起伏，千姿百态，藤蔓相连，参差披拂，蒙络摇缀，虫鸣鸟唱.....令人怀疑自己已置身仙园圣境。崖下水平如镜，将连绵山景，尽收镜中。这样的山水，怎能不唤起在外的游子那份深深的眷恋呢？ 5.写在事件之前。 对母亲，我总是怀着一种由衷的崇敬之情。 从我六岁开始，家里的生活突然变得祸不单行。奶奶得了肠癌，整日里躺在床上。爷爷不知从哪里听说了一个偏方，上山去挖草药，摔断了脊梁，虽然捡了一条命，但高位截瘫也让体格强健的爷爷被迫留在床上。为了筹集药费，妈妈四处打工，最多的时候，一天要辗转好四五个地方。因为爷爷奶奶生活不能自理，一个活儿干完了，妈妈赶紧拿着钱到卫生院去买药，然后一路小跑着回家，料理好一切，再跑着奔向第二个地点。一天平均要奔波七八十里山路。有一年冬天，雪下得特别大。妈妈干完了一份工作，因为时间略长了一些，担心奶奶爷爷的大小便出问题，抄近路回家，直接从山坡滚到悬崖下，浑身划得、碰得伤痕累累。这种日子，妈妈一过就是七年。七年里，妈妈总行程超过了两万里，共赚了九万多元，身体瘦了20多斤，但她从没有一句怨言，从没疏忽一点儿对老人的关心和照顾。爷爷奶奶临终的时候，都是把爸爸抛在一边，紧紧地握着妈妈的手，笑着走的。 6.写在事件之后。 那一年，我九岁，顽皮而贪玩。一天，我告诉姥姥，自己到楼下玩一会儿，并郑重承诺，只玩一个小时，到时间准时回家。然而，和小伙伴玩了一会儿，觉得没什么意思，于是有人提议，大家一起到附近的一家电影院看电影，并且有人说可以把自己的压岁钱从家里拿出来。万事俱备，同时又被电影吸引着，我早已忘了对姥姥的承诺，跟着他们跑进了电影院。到了时间，姥姥仍不见我回家，便到楼下找我，哪里还能看到我半个踪影！那一刻，姥姥机会崩溃了：被人拐走了？出车祸了？被人打坏了去了医院？总之，那一刻她的心理充斥着各种各样的最坏的结果。姥姥拖着一双几乎无法挪动的腿，跑着，喊着，喊着，跑着，把任何一个我可能去的地方都找遍了，把任何能问的人都问遍了，当她想起报警的时候，眼睛已经什么都看不见了，她是瘫坐在地上打的110。等我回了家，姥姥已经完全失明了，从此她便告别了多姿多彩五光十色的世界，整日与黑暗相伴！那件事是我终生难以割舍的痛，每次看着姥姥拖着棍子敲敲打打前行的时候，我心底的愧疚，就像涨潮的海水，将我淹没，让我窒息！ （二）哲理类 1.写在文章开头。 一滴水，体轻形微，汇成了浩瀚无边的海洋；一粒尘，渺小无依，凝成了纵横宇宙的形体。一花一世界，一树一菩提。这个世界令人仰视膜拜的伟大，其实都来自朴实的微小与平凡！ 2.写在文章结尾。 品味用泪水浸泡过的记忆，舔舐曾经流血的伤口，是获得幸福的另一种途径：因为真正累过，才能100%地享受休闲的幸福，真正苦过，才能100%体会甜美的滋味。 3.写在景物描写之前。 面对先天不足，不要痛苦绝望，保持一种乐观的心态，坚持乐观进取，善于借助外物的优势，同样会创造奇迹。我在戈壁滩上，曾经被一棵柔软的藤深深的感动。戈壁、乱石、贫瘠、干旱，它就降生在那样令人胆怯的环境里。它生来就注定不能直立生长，不能像树木一样长成参天的栋梁。然而，舒展着柔软的枝条，越过一条条沟壑，爬过一块块岩石，用意志和执着，在荒凉的戈壁滩上，不折不挠的书写着生命的诗篇，它走到哪里，哪里便多了一缕生命的色泽！每一个从它身边走过的人，都被这个身躯软弱意志坚强的生命折服，并发出由衷的赞叹。那年深秋第二次见到它的时候，它弱小的身躯，已经长成了一片生机勃勃的绿洲，并且，在距离它出生地120多米以外，它的手抓住了方圆几里唯一的一棵树，柔软的身躯旋转缠绕，攀援而上，在树的最顶端，开出一串串漂亮的紫色花，像梦一样的紫色花！我曾经无数次的诋毁过寄生和依傍，然而那一刻，我唯一想做的，就是为这样的倚傍和借助，竭尽全力的鼓掌！ 4.写在景物描写之后。 那是一片美得令人心醉的梨花。洁白的花瓣，冰清玉琢，不见一丝杂质，也没有一丝杂色，白得通透，白得圣洁，白得让人不敢正视更不敢触碰，让人觉得即使是世间最纯净的事物从她上面掠过，也会玷污了这份来自另一个世界的圣物。一朵朵，一簇簇，一树树，严格遵守着物以类聚的法则，彼此影响，相互渗透，上下辉映，左右呼应，牵连荡漾成一片洁白的花海，站在梨花前，你会想到玉树琼花，你会想到白雪皎月，你会想到超凡脱俗玉洁冰清。最让人留恋的，却是无形的花香，缥缈无形，香远益清，余音绕梁，回味绵长。如一杯香茶，滑过舌尖，似一缕月色，拂过琴弦，用恬静书写最长的悠远，以含蓄表达最深的淡雅。然而再来的时候，却是另一番景致：凋零的青春在树下散落成斑驳的憔悴，那些必定被过滤提纯过的洁白，和污浊的黄土混合，那些曾经让人心驰神往、一见钟情的花瓣，让人不敢正视的花瓣，蜷曲着身子，扭曲着色彩，被时光无情的风干！她们在生命最亮丽的时刻，香消玉殒，留下了一树树汁液饱满饱满的小梨！为了这一树树生机勃勃的小梨，她们凋零了一生全部的美丽！那一刻，我恍然醒悟，世间的每一份收获都与代价的付出紧密相连，要收获得更多，付出的代价注定更大！ 5.写在叙事之前。 有时候，勇敢放弃比固守执著更伟大！ 我读小学的时候，适逢改革开放。下海经商赚钱的思想，如潇潇春雨，滋润着中国这片贫穷了太久的土地，滚滚春雷，唤醒了神州大地无数被禁锢而僵化的灵魂。似乎一夜之间，人们就明白了精神世界的富有和物质生活的富裕并不是水火不相容的一对冤家，他们完全可以像夫妻一样结合，诞生出全新的日子、幸福的生活。看着别人家新买的电视机，看着别人家新盖的砖瓦房，爸爸连衣服也没脱，就随着争先恐后的人群，跳进了惊涛拍岸的商业大潮。然而吃草的羊突然开始羡慕吃肉的狼是一件非常可怕的事。爸爸从事教育工作，对企业一窍不通，然而他最初涉足的却恰恰是一个五金公司。对生产技术一窍不通，对过程管理一窍不通，对市场销售一窍不通，很快让满腔热情的父亲濒临绝境：日子原本就一穷二白，家徒四壁，此时更是雪上加霜——经营不善欠下的债务已经高达7万余元，爸爸白天四处奔走，晚上整夜整夜地睡不着觉。爷爷说，做生意选项目，不能盲目跟风，选择自己擅长的事儿去做，才能扬长避短。习惯一条路跑到黑的父亲，在处处碰壁的压迫下，毅然和另一个经营教育培训赔得叫苦连天的人换位经营，结果，两个人都挖到了第一桶金。 6.写在叙事之后。 有个老艺人，他擅长一门绝技：可以用两只手同时玩三只球，甚至三只以上。于是有人登门拜师学艺。老艺人的教法很建档，他让徒弟用沙袋练习这种技艺，因为沙袋有一个好处，就是落到地上也不会滚远。开始，他要求弟子将沙袋拿起来扔在地上，然后再捡起来，如是再三，周而复始。几天过去了，很多弟子都放弃了，因为他们觉得师傅在故意折磨和刁难学生。老人望着弟子，悠悠地说：“练球的时候，最要命的是什么?是只想练球不想捡球，觉得球掉在地上是个偶然的事情，很烦，不想捡掉了的球。想跟我学这门技艺的人，就是要在自己一天捡一千次两千次善待的时候，慢慢转变观念。如果有一天，一个人能够懂得学习这门技术，捡沙袋是必须要做的一件事，进入这种心境的时候，他才是我的徒弟。因为这时他的心才能静下来，这些无用功也就没有白费！” 一个人只有先认真地做好必要的“无用功”，有一天，他的功力才能登峰造极。 （三）精神品质类 1.写在文章开头。 母亲的一生做过很多事，这些平凡的小事，像一块块美丽的钻石，折射着她纯正的灵魂，闪耀着一个普通而伟大的女性崇高的精神光辉。在这些炫彩夺目的光晕中，最令人敬佩的，是女性世界里难得一见的那种包容万物的宽容。如果是生在旧时代，我深信母亲能够做一个名垂青史的丞相，因为她有一颗足以让所有人撑船扬帆的心。 2.写在文章结尾。 这件小事过去很多年了，我始终忘不了它。不是因为这件事有多么奇特，也不是因为这件事有多么感人，而是因为在那个几乎丧失人性的文革时代，爷爷——一个普普通通的人，在生与死的考验面前，仍能不计代价，不顾后果，义无反顾地坚持正义，恪守做人的底线，着实让人钦佩！ 3.写在景物描写之前。 这片贫瘠的土地，在生长人世悲壮的同时，也在生长着一种百折不挠、勇往直前的意志。 大漠茫茫，戈壁遍布。在干旱少雨的腾格里，你看到的还有黄沙之外的另一种景象。碱蓬草将根须深深的扎进沙土之下，两米，三米，五米，有的地方甚至跟深，它们吮吸着距离地表最深的泉水，顶着炎炎烈日，迎着滚滚而来的沙尘暴，将生命的绿色，在荒凉的背景上，点染得生机盎然。赤裸的脊背，粗笨的钢钎，不满老茧的手，搬走戈壁的顽石，开凿出一座座坎儿井，浇灌出一片片甜甜的葡萄林。在粗犷奔放的大西北特有的民歌里，长出来的是这个世界上最甜的葡萄，最令人心驰神往的生命绿洲。 4.写在景物描写之后。 第一场春雨，悄无声息地来了。伴随着轻柔的风，蒙蒙细雨，如烟似雾，亦真亦幻，小心翼翼地抚摸着、呵护着被寒冬折磨得奄奄一息的河流和山川。沙沙作响的雨声，是母亲自言自语的呢喃，呼唤着每一根受伤的枝条，慰藉着每一个麻木地灵魂。她的动作，是那样的细腻，宛若午夜的月光，无声地漫过琴弦；她的神情，是那样的温婉，犹如清晨的阳光，浸润着初绽的花瓣。这些若有若无的雨滴，渺小而平凡，她们从来不写标语，从来不喊口号，从来不用装腔作势来印证自己曾经为谁全心全意地服务，她们只会像农民，像工人，像小商贩默默地做，用行动去诠释默默无闻、无私奉献！ 5.写在叙事之前。 外婆是一个勤劳的人，她的一生就是劳动的一生。 姥姥没读过书，九岁开始就帮着曾祖母挑水做饭，料理家务。受传统家教的影响，外婆很早就开始学习“女红”。十一岁就学会了采桑养蚕，十三岁便掌握了缫丝、织布，到了十五岁，已经是染色、裁剪、缝制、刺绣样样精通。同时，还学会了打理柴米油盐酱醋茶等一切生活琐事。我十三岁那年，外婆已经八十多岁了，仍然坚持每天下厨为家人做饭。过年的时候，家里来探望外婆的亲人非常多，自然就有人责怪舅舅舅妈不孝敬老人，如此年纪的人怎能让她再干这样的重活儿？！于是他们开始严禁外婆参与各种劳动，让她轻松颐养天年。然而没过两天，外婆便发起火来：“我这一辈子就是干活的命，不让我干活儿还不如让我死了，以后有人再胡说八道看我不撕烂她的嘴！”她依旧每天早早起来，从清晨忙到黄昏，直到终老。 6.写在叙事之后。 春苗一出土，母亲几乎整日留在菜地里。拔草，施肥、浇水，松土，间苗、捉虫、搭架、掐尖儿，她不允许地里有一根草，一块小石头，更不允许自己种的菜长势比别人家的差，就连菜园四周的篱笆墙，也必须整齐得像等待检阅的仪仗队。如果哪根歪了一点，或者高出几厘米，她都会立刻用小锤校正，否则，便会吃不下饭，睡不着觉。精益求精，是她一生不变的追求。 （四）情趣、爱好、追求类 1.写在文章开头。 仁者爱山，智者爱水。我的没有圣人的宅心仁厚，也没有智者玲珑多变的心机，然而，从我降生的那一刻起，我就对山山水水，花花草草有着一种与生俱来的亲近感，走进自然，热爱自然是我无法更改的秉性。 2.写在文章结尾。 一舟一楫一钓叟，一竿一线一江秋。我不吃鱼，但我深深地痴迷着垂钓那种修身养性、超然物外的生活。或置身碧波之上，或隐身湖海之滨，红尘尽远，荣辱偕忘，无拘无束地回归人的本真，感受融于万物的渺小和真实，那是一种怎样的快乐啊！ 二.直接表现 直接表现，是写作的核心技能，初学写作的人，所谓的“不会写”，就是没有掌握这种技能——要说的话，直来直去，一语道破，自然无话可说，无话可写。通常情况下，一篇文章中直接表现的部分，至少要占全文的三分之二以上。表现与表白截然不同：表白是将作者要说的话直接说出来，而表现正好相反，作者绝不直接说自己要说的话，而是通过描绘人、物的外在状态和行为，让读者能够清晰地感受到作者要说什么。 客观世界是由人和事物组成的。在直接表现过程中，表现人和表现物的方法是不同的。 对事物而言 直接表现——就是从听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉四个角度，刻画事物的外在特征：声音、状态、行为、形状、颜色、气味、味道、表面状况，将事物的抽象特点、本质表现出来。 对人而言 直接表现——就是通过外貌描写、动作描写、语言描写、神态描写、心理描写，将人抽象的情感、性格、精神品质、情趣爱好以及隐藏在人物行为过程中的哲理表现出来。 （一）刻画事物，直接表现事物的特点 以刻画一朵花为例，要直接表现花的美好，则要从听觉、视觉、嗅觉、味觉和触觉五个角度来一一刻画： 1.听觉（极力表现声音之美）：她静静地伫立在那里，欲说害羞，默默无语却又似早已说完千言万语，她沉静的像一泓澄澈的泉水，一片无云的蓝天，一首意境悠远的抒情诗。 2.视觉（极力表现形态、色彩之美）：洁白的花瓣，层层叠叠，参差错落，初拥着一团娇嫩、淡黄的花蕊，圣洁而热烈，豪迈而奔放，如清水初浴，似二八新妆，清纯中透着几分妩媚，明丽中 透着几分淡雅。加上田田绿叶的映衬，更让人平添无限爱怜！ 3.嗅觉（极力表现气味之美）：也许因为沁人心脾过于媚俗，过于主动，她的芬芳永远保持着几分矜持，淡淡的，悠远而细腻，若有还无，是无还有。鼻翼轻翕，味蕾轻颤，那种清新气息带来的，是露珠的莹润，晨风的劲爽，月色的朦胧，茶香的悠远。 4.味觉（极力表现味道之美）：和她相对，秀色可餐，但你绝不忍心携一瓣入口。那是一碟来自另一个世界的美味佳肴：色香味俱全，花不入口，口中已是各种醇香俱全，闭眼凝神，咋舌细品，世间百味，凡所应有，无所不有，然又不是世间的平俗滋味，其中妙处，只可意会，不可言传。 5.触觉（极力表现触碰之后带来的肌肤感觉之美）：指尖轻点，细腻的花粉便附着于最敏感的肌肤之上，如凝脂，似精油，温凉、润泽随即直入五脏六腑，如沐春风，如浴月色，所有的神经末梢都被她抚摸得魂摇魄荡，如醉如痴。 以上作者从五个角度展现一朵鲜花之美，通读全文，不见一个“美”字，然花之美早已尽显笔端，跃然纸上，这就是状物之直接表现： 她静静地伫立在那里，欲说害羞，默默无语却又似早已说完千言万语，她沉静得像一泓澄澈的泉水，一片无云的蓝天，一首意境悠远的抒情诗。洁白的花瓣，层层叠叠，参差错落，初拥着一团娇嫩、淡黄的花蕊，圣洁而热烈，豪迈而奔放，如清水初浴，似二八新妆，清纯中透着几分妩媚，明丽中透着几分淡雅。加上田田绿叶的映衬，更让人平添无限爱怜！也许因为沁人心脾过于媚俗，过于主动，她的芬芳永远保持着几分矜持，淡淡的，悠远而细腻，若有还无，是无还有。鼻翼轻翕，味蕾轻颤，那种清新气息带来的，是露珠的莹润，晨风的劲爽，月色的朦胧，茶香的悠远。和她相对，秀色可餐，但你绝不忍心携一瓣入口。那是一碟来自另一个世界的美味佳肴：色香味俱全，花不入口，口中已是各种醇香俱全，闭眼凝神，咋舌细品，世间百味，凡所应有，无所不有，然又不是世间的平俗滋味，其中妙处，只可意会，不可言传。指尖轻点，细腻的花粉便附着于最敏感的肌肤之上，如凝脂，似精油，温凉、润泽随即直入五脏六腑，如沐春风，如浴月色，所有的神经末梢都被她抚摸得魂摇魄荡，如醉如痴。 为什么不从内心感受的角度来刻画呢？因为内心感受是抽象的，一言以蔽之，它所要表达的，就是这段文字所有极力表现的花的特点：这朵花真的好美呀！ （二）刻画主要人物（小说应该称呼“主人公”），直接表现主要人的特点 通过描绘主要人物的外貌、动作（行为）、语言、神态、心理，让读者明显地感受到人物自身的性格、情感、理性、情趣等特点。描绘的内容可以是其中的一个方面，也可以是其中的几个方面的组合。这种写法的最显著的特征是：描写哪个对象，就表现哪个对象。 下面以表现爷爷勤劳为例，讲解刻画人物，如何进行直接表现。 1.描绘单一内容，直接表现 （1）单一描绘人物外貌，直接表现人物勤劳 爷爷只有六十三岁，但是头发早已花白，背驼得很厉害，如果不是皮肤黝黑，浑身长满结实的肌肉，大家一定会怀疑他是年逾八旬的老翁。从我记事的那天起，他总是穿着一身蓝色的工作服，浑身上下散发着汗味。一双手宽大粗壮有力，上面结着厚厚的茧子，硬得像裸露的岩石。 每个点都在描绘爷爷，每个点都在刻画人物外貌，每个点都在表现勤劳——字面上绝不出现“勤劳”二字。 （2）单一描绘人物动作（行为），直接表现人物勤劳 爷爷的腿总在动，手总在动，似乎一闲下来，就浑身不自在，甚至会生病。下班回来，一进门，包还没放下，就开始整理门口的鞋，接着便拖地、浇花、倒垃圾，能看到的活儿干完了，该休息了吧，绝不！洗脸盆要用铁刷子蹭得内外一尘不染，卫生间的东西要摆放的整整齐齐，柜子后面，沙发底下，要一天一擦，就连养花的花盆内扣，垫盘，也必须保持刚买回来时的原色。蹲下去，站起来，弯下腰，直起身，拖拉提拽放，爷爷的业余时间，似乎就是为了把这些动作组合排列起来，变着花样去无数次重复再重复。 每个点都在描绘爷爷，每个点都在刻画人物的动作或行为，每个点都在表现勤劳。 （3）单一描绘人物语言，直接表现人物勤劳 爷爷这一辈子，说的最多的是五句话：一.活儿是给自己干的，别和别人计较干多干少，多干活儿就能掌握更多的技艺，而技不压身，人一辈子会遇到很多坎坷，遭遇很多不幸，当厄运来临，人就会处于绝境，这时候你拥有的技艺越多，生存能力就越强，改变生活就越快。二.身体是自己的，多干活会把身体锻炼得棒棒的，身体好就不得病，不得病就少遭罪，不得病就不用把辛辛苦苦攒下的钱送到医院去，家人也少受折腾，劳动是万能的良药。三.手不闲着，腿脚不闲着，人的心思就跟着手脚动，就会少了很多杂念，人是一个卑劣的动物，一闲下来就会横生邪念，只有不停地劳动，才能保证身正、心正。四.动口不动手，是最令人讨厌的事。祸从口出，不停地干活，手忙较忙，嘴就会闲着，嘴一闲着，同事关系就和谐了，家庭关系就密切了。五.最好的主意也必须用手和脚去落实，手脚一动，那些看起来不着边际的想法就实现了，有人一辈子都在说自己的理想，结果啥也没做，有的人一辈子就一个目标，日子过得红红火火，弯腰实干，才是硬道理。 每个点都在描绘爷爷，每个点都在刻画人物的语言，每个点都在表现勤劳。 单一描绘主要人物的神态，单一描绘人物的心理，也同样可以直接表现，这里不再一一罗列。 2.综合描绘，直接表现 所谓综合描绘，就是从外貌、语言、动作（行为）、神态、心理多个角度选材，进行刻画，直接表现人物的性格、精神、品质等。作者可以根据需要，选取不同的角度，综合描绘。时态可选择一般现在时，也可选择现在进行时。 （1）比如五选二，以一般现在时来描绘 不管何时，不管何地，也不管是谁不小心伤及自身的利益或者声誉，奶奶总是一笑了之。那种微笑能融化世界上所有的芥蒂、所有的矛盾。（神态）家人不解，奶奶便会笑着说：“别人刮寒风，我们也刮寒风，整个世界就变成了冬天，大家都会被冻伤，伤了别人，也伤了自己；如果别人刮风下雨，我们架设彩虹，日子就会雨过天晴，退一步，海阔天空！”（语言） 作者抓住人物的神态和心理，采用一般现在时，综合刻画，直接表现奶奶的宽容与大度。这种选择还可以是五选三、五选四，也可以五个方面全面刻画。 （2）比如五选三，以现在进行时来描绘 吃完晚饭，奶奶出去遛弯，刚到楼下，就听“咚”的一声，一袋垃圾从天而降，差一点儿砸在她的身上。“这个小懒虫！”奶奶抬头看了看三楼开启的窗子，“小李子，以后你把垃圾放到门口，我顺便就帮你带走了，千万别往下扔了，小心砸着孩子！”（语言）她弯下腰，拎起垃圾袋，向远处走去，（动作行为）脸上挂着浅浅的笑容，似乎什么也不曾发生。（神态） 作者抓住人物的语言、动作（行为）、神态，采用现在进行时态，综合刻画人物，直接表现奶奶的宽容与大度。这种写法也可以五选二、五选四，或者五个方面全面刻画。 和一般现在时不同的是：选取的内容必须放到一个特定的情节中来刻画，离开了具体的情节，就无法使用进行时态。这里就选择了别人扔垃圾，险些砸到奶奶这以特定的情境中来刻画的。 三.间接表现 间接表现，就是以周围的人，或周围的物，或周围的环境，或者事件发生的背景条件为描绘对象，表现核心人或核心物的特点。其最明显的特征是：描绘A，表现B。而直接表现是：描绘A，表现A.。从描写角度上看，间接表现就是侧面描写部分。从写作方法的使用上看，这部分就是运用衬托的部分。 （一）描绘周围的人 可描绘的内容，包括周围人的外貌、动作、语言、神态、心理，既可以单方面描绘，也可以综合描绘。 例如： 梅兰芳的演出结束了。 热情的观众冲上舞台，同梅兰芳握手，同梅兰芳留影，让梅兰芳签名。有的观众拉着梅兰芳的手，激动得浑身战抖，热泪涟涟，不知道说什么好。更有甚者，久久地坐在座位上，忘情地回味着起伏跌宕的旋律、字正腔圆的唱词、妙曼灵动的身段，将周围的一切都抛之脑后，似乎这演出仍在继续。 描绘观众的动作（行为）、神态、心理，表现梅兰芳演艺之精湛。这些观众如此热情、激动、忘我，唯一的原因就是——梅兰芳演艺精湛。作者抛开梅兰芳的表演过程，将笔转到观众身上，通过观众来表现梅兰芳，这种表现形式就是间接表现。 （二）描绘周围的物 例如： 妈妈坐在沙发上，捧着姥姥配着白花圈着相框的黑白照片，望着窗外漆黑的夜色，泪水顺着脸颊，无声地流淌。 小猫瞪着迷惑不解的眼睛，倚在妈妈的大腿边，比知道发生了什么，似乎想安慰妈妈，又不知怎样做才好。小狗躲在门后，趴在地上，用探寻的目光注视着妈妈，一动也不敢动，生怕自己的不当行为让主人更加伤心。它们，静静地守候着妈妈，就像两个懂事的孩子。 描绘周围的事物：小猫和小狗，表现妈妈的悲伤、痛苦、思念之情。 （三）描绘周围的环境 例如： 总理的灵车缓缓的开过来了。 时间，在这一刻突然停止了，整个世界瞬间静默下来。天空和大地变得更加阴暗，忧伤的小雨无声的饮泣，街道两旁的树木无精打采地低垂着头，四周的一切都似乎叠加在一起，压得人们喘不过气来。 描绘街道周围的环境，表现人们无法压抑的悲伤之情。 （四）描绘事件发生的背景条件 例如： 维修漏雨的房屋需要钱，爷爷住院打针吃药急需钱，父母起早贪黑收破烂，为了多赚点钱，哥哥辍学外出打工，就因为家里拿不出两个人的学费......这个贫穷的家庭太需要钱了，何况是一下子捡了这么多钱！ 然而，无论生活如何拮据如何窘迫都不能成为他将这笔钱据为己有的理由，小平毅然决然地向派出所跑去。 作者通过描绘当时的背景条件，间接表现小平拾金不昧的高尚品质。家里越穷苦，越能突出小平的这种优秀品质。 【值得注意的是】背景条件的描绘，一般安排在正面描写之前。而周围人、周围物、周围环境的描绘，通常安排在正面描写之后。 |
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