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用黑白与色彩进一步塑造形象，最终达到形神兼备，工细完美的手段现代工笔画已在许多方面超越了传统的制约，特别是在设色上，更讲究真实性和装饰感，色调更加协调、优美，色彩也更加明丽、高雅。 优美的色彩效果是一笔笔染出来的。渲染是工笔画的独特语言。 1.分染:这道工序一般是用花青或淡墨(也可用相应的其他淡彩)分染出物象的明暗层次和结构关系，加强线条的表现力度。方法是，一只手同时握两枝毛笔(一般用白云笔)，一枝蘸色，一枝蘸水，按照物象的结构，先从最暗处开始，色笔涂色后，紧接着用清水笔扫擦颜色边缘，将色晕开，不留笔痕。应当注意的是，分染用色不宜过浓，清淡一些才易晕开。蘸水笔要随用随洗，保持干净。水分的多少，要随所染画面的面积大小而定。初学者常犯的错误一是颜色过浓，易造成色彩于枯，无透明感，也不易晕开;二是连续湿染，易把纸染坏，色彩也易脏乱。因此应当用淡雅的色彩多次分染，一遍干后，再染第二遍 ，逐步加深，直到满意为止。 2接染:用两种或多种颜色逐渐进行过渡，使之衔接自然的方法，谓之“接染”。如秋天的树叶色彩丰富，用接染方法就可以生动地表现树叶由黄到红或由绿变黄的效果。接染需趁湿进行，两色才能融合，不能出现连接生硬的痕迹。 3碰染:是用两种不同的颜色，同时从物象的两端分染，逐渐碰在一起。利用水分的作用，产生自然融合的效果。也可以将几种颜色同时涂于画面，利用水分的流动，使颜色互相碰撞，产生意外效果。碰染一般要求水分大一些，色彩浓一些，最好一次成功。因反复碰染，容易使颜色脏乱。 4.罩染:罩染是在分染的基础上，根据“随类赋彩”的要求，染出各个部位的色彩变化，也就是上色的过程。罩染一般来说是平面染色，但也并非完全等同于平涂。从塑造形象的角度出发，要注意物象的结构、体积和一些微妙的凸凹和明暗变化。有时要用接染和碰染的办法使色彩产生色相和冷暖的变化;有时要用清水笔接染，使色彩逐渐过渡到边缘，使边缘虚，中间实。所以，罩染并不是一个简单的平涂过程。 5统染:统染是为了画面色调的协调，调整某些颜色或明暗关系，大面积平涂的一种染法。工笔画色彩是通过颜色的不断重叠，产生或透明或浑厚的效果。用透明的淡薄颜色多次反复地罩染和统染，是达到这种效果的最佳方式。统染可染一次，也可染多次;可局部染，也可统幅染，达到满意为止。 如果用矿质色罩染，或纸面出现漏矾现象，要先用胶矾水涂在矿质色或漏矾处，再进行罩染。胶矾水的配制方法是60克明胶加30克明矾，再加1250克水，也就是，二胶一矾二斤半水。 6.其他技法的运用 工笔画发展到现代，各种特技效果层出不穷，日新月异。下面是几种常见的技法: 点簇法:属于没骨画法。用一枝笔尖和笔肚蘸有不同颜色的笔，大胆而迅速地在纸上点画，最好一笔成形，不要反复改动。也可根据情况用墨破色或色破墨的方法，对不够之处进行修整。 点水法:趁画好的墨块或色块未干时，用清水或色水点滴于墨色上，使之出现自然渗化的特殊效果。 揉纸法:用手将画纸轻轻揉出各种不规则的皱纹，然后再画，将产生一种独特的肌理效果。 喷弹法:这种方法需备有喷枪、喷笔等工具。初学者可用丝网、牙刷、毛笔代替。方法是，用牙刷蘸色，在丝网上刷过，色点通过丝网漏在画面上。也可用手指或小铁丝在蘸色的牙刷上来回拨动，使颜色喷洒在画面上。使用毛笔时则需用手指弹动笔杆，便颜色滴洒而下，产生理想的效果。 用蜡法:先用蜡画出需留白的地方，再用墨或色染。有蜡的地方不沽色，效果独特，可用作画水、雪、云、枝干、花草等。 7.提线与调整 作品基本完成后，要进一步检查画面，找出不足，及时调整。例如:层次不分明，可以再简单分染;色彩不够饱和，可以再罩染;色调不统一，可以再统染;有些地方染过火了，可以用清水洗掉后再重新整理;如果颜色过于浓重，遮盖住了线条，还可以再提线。提线也叫复勾，就是将不清晰的线条再重描一下。但不是描全部的线，要有实有虚，有重点地复勾。 总之，调整阶段是一幅画成败与否的关键阶段。必须周密细心，不能马虎大意，对于初学者来说，要多想多看，慢动笔。只要具备了严肃认真的学习态度，就一定能够画好工笔画。 |
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