 秋天，素来为文人们所吟咏，或是感慨秋的凄凉与寂寥，或是展望丰收的成熟与喜悦，或是描写秋景的孤绝与美丽，无不各具风采，读来令人赞叹和深思。 秋天，仿佛素来是这样一个引人注目的季节，人们吟唱了多少春花，便感慨了多少秋月。让我们一起跟着那些前无古人的大师们，欣赏那些流传千古的诗句，感受秋景的美和秋天的韵味吧。 《天净沙·秋》 元·白朴 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。 青山绿水，白草红叶黄花。  白朴的这首《天净沙》，撷取十二种景物拼在一起，从最初的孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦这一类颇显凄凉的秋景，到青山、绿水、红叶、黄花这些颜色鲜艳、丰富的景色，描绘出一幅从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图，写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。人们往往深感秋的凄凉，殊不知那清丽多彩的画卷背后也蕴含着新的希望。 《登高》 唐·杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。  这首被誉为“七律之冠”的《登高》，是杜甫居于夔州时在极端困窘的情况下写出来的。那一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作，慷慨激越，动人心弦，是杜诗中最能表现大气盘旋，悲凉沉郁之作。 《山居秋暝》 唐·王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。  空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的流动，浣女归来的喧笑，渔船穿过荷花的灵动，这景色是一幅清新秀丽的山水画，又是一支恬静优美的抒情乐曲，诗中有画，诗中有乐，诗中有情。如此美妙灵动的秋景，怎能不让人怦然心动？也难怪诗人对于春的逝去都不甚在意，而只是流连于这秋色中，赏山玩水，怡然自得了。 《宿建德江》 唐·孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。  通篇没有一个“秋”字，却把秋江暮色刻画得如此动人心弦。孟浩然伫立于停靠在烟雾迷蒙的江边的小船上，想起了以往的事情，仕途失意，他却只以“野旷天低树，江清月近人”来含蓄表达自己的心绪，淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成。在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近，这种近乎孤绝的安慰，在貌似淡然的景物背后涌动着更刻骨铭心的“愁”。 《秋夕》 唐·杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。  这是一幅描写深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。夜已深沉，寒意袭人，可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。活生生的寂寞与荒芜，就这样画卷般在我们眼前展开。 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 唐·李白 弃我去者，昨日之日不可留； 乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。  李白秋日送友人，不作儿女之悲，一句“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”大气磅礴。我们的生活中也有许多不如意之事，也许怀才不遇，也许造化弄人。正如秋天，正如秋雨，秋雨过后总能等来秋高气爽，心头的一切烦忧都将丢到九霄云外。面对人生的不称意，当有“欲上青天揽明月”的壮志，有“明朝散发弄扁舟”的潇洒。 《秋词》 唐·刘禹锡 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。  诗人对秋天和秋色的感受是如此与众不同，一反过去文人悲秋的传统，赞颂了秋天的美好，并借鹤直冲云霄的描写，表现了作者奋发进取的豪情和豁达乐观的情怀。此时诗人刚刚遭受被贬的打击，却依然能从秋景中迸发出如此与众不同、激越向上的情怀，正值得我们赞赏与学习。 《山行》 唐·杜牧 远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。  这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。杜牧以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象。一句流传千古的“霜叶红于二月花”，堪堪言出了秋日更胜于春景的那一份独特之美。 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 ——唐·王勃《滕王阁序》  这句出自王勃的《滕王阁序》的妙句，以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。夕阳西下，红霞满天之时，当孤单的海鸥划过海面之时，亦颇有此凄凉之意境。虽然此“海鸥”非彼“孤鹜”，仍是一幅苍凉渺远、令人慨叹的秋景图。 |
|
|
