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现代小提琴的制作工艺起源于意大利的克雷莫纳，这座小城于1600年至1750年间是世界上最大的小提琴生产基地，同时也孕育了世界三大制琴家族——斯特拉迪瓦里、瓜奈里和阿玛蒂。 许多小提琴家热衷于演奏三大制琴家族制作的古老名琴。因为这些老琴灵敏度极高，可以让演奏家轻松驾驭难度极高的曲子；而且古老的小提琴的音色穿透力又会随年代增加，使得演奏足以让剧场最后一排的观众清楚地听到；此外，每把名琴都有独一无二的音色和魅力。 这些名琴也因为有大师们的呵护和赞誉而价值连城。比如帕格尼尼当年收藏的二十多把名琴，其中有七把斯特拉迪瓦里、四把瓜奈里和数把阿玛蒂，这些琴在帕格尼尼去世后均身价倍增。名琴只会越来越少，近几年更是因为市场的需求越来越大，拍卖价格屡创新高。好在近现代因为许多基金会和爱乐财主们的支持，演奏家们无需支付高昂的价格而以借用的形式演奏到自己向往的名琴。当然，小提琴家必须够优秀才能受到眷顾。接下来我们就“扒一扒”最近即将登台东艺的这些小提琴名家手上的名琴。   使用琴：曾使用过两把斯特拉迪瓦里琴 “冰美人”维多利亚·穆洛娃曾用过两把斯特拉迪瓦里琴。当年穆洛娃在北欧寻求政治庇护，为了不让随行的克格勃官员产生怀疑，她巧妙地将把苏联政府所拥有的斯特拉迪瓦里小提琴遗留在房间的床上，然后匆匆逃离饭店。不过那把琴原本就归前苏联国库所有，所以也算是归还原主。 出于对斯特拉迪瓦里琴的钟爱，穆洛娃于1985年在苏富比拍卖会上买下斯特拉迪瓦里的另外一把名琴“Jules Falk”并使用至今。这把琴与斯特拉迪瓦里最钟爱的个人作品Messiah Stradivari属同模型制作出来的。而且非常巧合的是她使用过的这2把斯氏琴皆是1723年所制。之前留在酒店床上的那把琴后来曾被瓦吉姆·列宾使用过一段时间。 ▼ 名琴“Jules Falk”和它原来的主人Jules Falk 穆洛娃为2014年巴西世界杯以及2016年里约奥运会策划录制的跨界专辑——《名琴在里约》（Stradivarius in Rio）中，就是用那把“Jules Falk”演绎了民谣、爵士、波萨诺瓦等不同风格的曲目。 ▼ 穆洛娃演奏《Tico-Tico》  使用琴：同时拥有两把斯特拉迪瓦里琴 有些小提琴家还在排队等着借斯特拉迪瓦里琴，而女神安妮-索菲·穆特却拥有两把！其中常用的是一把1710年的“Lord Dunn-Raven”，另一把1703年斯氏琴“Emiliani”因为演奏出现了瓶颈所以目前作为备用琴。 ▼ 穆特演奏勃拉姆斯《匈牙利舞曲第二号》 穆特觉得斯氏琴的音色无与伦比且发挥余地特别大，既能在交响乐团中脱颖而出，又能衬托最温柔的钢琴声，演奏时身体能与乐器融为一体。 她同时还提到了瓜奈里和斯特拉地瓦里琴的区别：“这两把琴的差异，不只是声音大小，斯特拉底瓦里琴对我而言，是最接近于理想的琴，声音也比较女性化。瓜奈利琴则比较男性化，也不容易演奏。”  使用琴：一把瓜奈利琴 英国小提琴家丹尼尔·霍普肯定表示不服，因为他手上用的就是穆特“嫌弃”的瓜奈里琴。他的这把1742年制瓜奈里琴“ex-Lipinski”是他的“心肝儿”、他的“魂”，之前曾被波兰传奇小提琴家卡罗尔·李宾斯基拥有。为了让人们能更好地了解名琴，他还参与制作了纪录片《小提琴的秘密》（2013），其中电影一开始就先介绍了他自己的ex-Lipinski”。
由于现存的瓜奈里琴数量比斯氏琴少很多，因此瓜奈里琴在拍卖行比斯氏琴价格还高出至少1百万美元。从帕格尼尼、伊萨依、克莱斯勒到海菲茨、帕尔曼等许多代传奇演奏家都是瓜奈里的忠实用户。可能也如穆特所说，确实是男性演奏家比较中意瓜奈里。当然也有例外的，霸气的萨拉·张用1717年制瓜奈里琴，宓多里常用1734年制的前属于胡伯曼的用琴。 ▼ 在朦胧的mv里感受一下霍普的瓜奈里琴  茱莉亚·费舍尔从日本音乐财团那借过一把曾属于爱奥纳·布朗的1716年“Booth”斯氏琴，用了四年之后她觉得还是有把属于自己的琴比较好，然后就高价买了瓜达尼尼在1742年制作的琴。 ▼ 茱莉亚·费舍尔演奏维瓦尔第《四季》 当然，这位小提琴家也不执着于名琴。况且现在制琴师技术越来越高，还能根据每个小提琴家进行量身定做，小提琴的音色也更加适合现代音乐厅的效果。自2012年起，费舍尔常用的一把琴就是德国当代制琴师Philipp Augustin制作的。
最后，小编想说， 适合自己的就是最好的（比心?）
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