【泥人张创始人张明山作品 《余三胜》】 【泥人张创始人张明山作品 《刘海戏金蝉》】
泥人张的材料是可塑性好的黏土。含沙量直接关系到泥土的塑性和稳定性。这种适中就是把泥搓成条,可以自然地盘折两到三道。 泥人张彩塑,泥土里没有支架。为了增加泥的结实程度,泥人张的传统,会在泥土里边掺加适量的棉花。经过反复的捶打,让棉花和泥土完全融合。这时,取一小块把它撕裂,就可以看到细小的棉花的纤维体。 泥人张的塑造有特定的顺序,先头后身,先里后外,渐次加工、随类敷色。 在塑造头像的时候,第一就是确定比例。这个比例就是三庭五眼。从发际线到眉宫到鼻到下巴。五眼就是从左耳屏到外眼角,到内眼角,到另外一边的内外眼角、耳屏,应该是五个眼的长。 在头像塑造五六分以后,以头为标准,进行身体的刻划。行七坐五,盘三蹲四,是人身体不同姿态的比例。站着应该是七个头的长度,坐着即为五个头的长度。 张锠今年已经七十多岁。只看他左捏捏,右拍拍,不时加点泥或者用压子刻画一下。不到十分钟,一个传神的侍女就已经坐在了雕塑台上。他告诉我们,这手上的功夫他已经练了一辈子,要想做到他现在的程度,没有几十年的坚持是不行的。 身形做好之后,就要刻画衣纹的质感。绸子软,缎子光,杂碎衣纹布衣裳。绸子应该是非常流畅、松软的,缎子的形态是坚挺的、是块面,而布衣的质感应该是杂碎的。 【泥人张第三代传人张景祜作品 水浒故事《飞云浦》】泥人张所有的这些对人物刻画的传统都来自于一代一代传人对人细致入微的观察。从张明山开始,泥人张就喜欢在闹市中看人,观察不同形色人的形态、表情、衣着,甚至把这些变成了口诀。例如风雅人就是:眉清目秀脸长方,鼻如悬胆天庭满。武术人就是:脸方粗眉眼有神,眉长斜立是武人。 然而光有这些口诀,仍然不够,还需要制作者对周围人和环境细心观察。张锠的父亲,泥人张第三代传人张景祜,有次在车上看到路边有人打架,到站以后赶忙跑回去观察这些人的动作和神态。后来他就把这些观察运用在了他的作品《飞云浦》里面。所有的艺术上的精彩都来自于他们对生活的观察和留心。 塑型完成,有两个途径把泥塑变得坚实。一个是自然地阴干,另一个就是在800度的低温里烤制。当塑像干了以后,就是泥人张泥塑第二个重要工序——彩绘。传统的泥塑讲究七分塑、三分绘。而泥人张讲究五分塑、五分绘。上色的顺序同样是先头后身。 眉眼是人的神气。泥人张的眉和眼的绘制有特殊的讲究。眉毛要先用淡墨或者花青。在这个墨色上面再加上一点中墨,然后再加上重墨,而不是一条一画一个黑线。这样的眉毛更有立体感,甚至能看出绒毛的效果。 眼睛的绘制也同样不简单。眼球根据眼睛不同的视线有不同的画法。比如说半圆,椭圆,或者圆的向上或者圆的向下弧线。 上色首先要根据人物的身份、性格和整体的效果选择颜色。上色不是一次性完成的,要反复进行彩绘,这样它这个颜色才均匀。在画的过程当中,要第一遍的颜色干了以后再上第二遍,反复几十次才能最终完成。
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