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孤平之管见 2015年第52期《中国楹联报》第3版刊登有张福音先生的《刍议孤平》一文，提出：“孤平并非除了韵脚平声外，句中还有两个平声字，就不是孤平了，而是句中拥有并列平声（两连平）。” 2016年第2期《中国楹联报》第3版刊登有谢润保先生的《不应对孤平作严限的理解》一文，认为张福音先生“这样公开否定语言学家王力教授在《诗词格律》中所言‘除了韵脚之外，只剩一个平声字’之孤平定义，是不合适的。”他还提出：虽然在《诗词格律》后面所谈到拗救时，只举了相同于五言句的例式，“七言则是由‘仄仄平平仄仄平’换成‘仄仄仄平平仄平’”，那也只是其中的一种方法而已；“七言句比五言句多一个音节，拗救孤平理应有更多的办法，只要能避免‘除了韵脚之外，只剩一个平声字’就可以了。”文章最后提出，避免七言句的孤平，既可以用“仄仄仄平平仄平”，也可以用“平仄仄平仄仄平”。 笔者认为，谢润保先生对王力教授关于孤平定义的理解是掐头取尾，即掐掉了“孤平是……在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字必须用平声，如果用了仄声字，就是犯了孤平”这个头，而只取了“除韵脚之外，就剩一个平声字了”这个尾。笔者对谢润保先生在文中关于“七言比五言多一个音节，拗救孤平理应有更多的办法”的提法也持不同意见。” 笔者认为，要谈孤平，自然地要谈到近体诗。近体诗句式又有仄平脚句型和平仄脚句型。根据王力教授在《诗词格律》第二章第三节中的定义，近体诗中，仄平脚句型（平平仄仄平，仄仄平平仄仄平）五言第一字、七言第三字必须用平声，如用仄声即拗，前人谓之“孤平”（除韵脚外仅一平声，七言首字不论不计），这是诗家大忌。如果在该处用了仄声，就必须在本句五言第三字、七言第五字作补偿、补救，是为“孤平拗救”，如此仍属合律。孤平拗救的句子等于仄平脚句型的变格，其格式为（五言）“仄平平仄平”、（七言）“仄仄仄平平仄平”。孤平拗救处的字使用灵活，不救拗也可以用平声。 律句平平脚句型（仄仄仄平平，平平仄仄仄平平）五言第三字、七言第五字忌用平声，否则末尾三字都平，是为“三平调”，或称“三平脚”，也应避忌。 其它句型的孤平与拗救，也都属于格律的研究和限制范围，不再赘述。 律诗句式是声律节奏的重要载体，是韵律结构的重要表现。律诗句式中的孤平，一般在遣词用字失当的情况下发生。由于对联文体融合了诗歌、骈文、词曲乃至古文和白话各类文体的语言句式和风格，当前联界普遍认同既不能强求各类句式都按“二字而节”声律节奏来划定，也不能无视律诗句式占对联句式主流的实际，强求所有句式皆按语音节奏来划定，所以唯一的出路在于认可语意节奏和声律节奏的双轨并行。在这里,应当强调的是，一副联中的句式，如果用语意节奏来划定，能做到句内节奏点用字平仄交替，上下联节奏点用字平仄相对就可以了；如果用声律节奏来划定，那就必须按韵律来要求，而不能随心所欲。近体诗是格律诗，格律诗句式的平仄安排是有讲究的，孤平拗救也一样。除了允许的变格和拗救外，其它地方一般不得用拗，拗了无救。如果用诗联界由来认同的律句仄平脚型“七言首字不论不计”的原则来判定，谢润保先生提出的“平仄仄平仄仄平”，虽然将第一字用了平声，但仍然犯拗，算不上是变格句型。 有联友提出，《联律通则》对孤平只字未提，我们在这里瞎摆什么？笔者认为，《联律通则》虽然没有讲到“孤平”，但中国楹联学会所编《联律通则导读》第68页在讲“调平仄”时指出：“五言和七言律诗的句式格律，可以说是写作对联的基本句式格律。所以，学习写作对联的人，必须先把它们烂熟于心。这是很容易的，它们调平仄的基本句式格律，按首句不入韵的格式，只有各两句，就是……” 当前，楹联文化正在走向繁荣，但也仍然存在普及与提高的问题。在这样的形势下，对孤平是严限还是宽限呢？笔者意取后者。同时认为，初学诗者,最好先全按正格写作，熟悉正格后，顺乎造字炼词的需要,适当使用拗救、变格及其他。这样，既不失传统，又给创新留有极大的空间。 此外，品读鉴赏古典律诗或近现代名人的诗联作品，应努力学习其中好的东西，对其诟病，不宜粘附。如今有些作诗联的人，曲解孟子的“不以文害辞，不以辞害志”，以这两句话（常常压缩成一句“不以辞害义”）作为写诗联不合格律的挡箭牌，是不足取的。 以上之管见，实为刍荛之言，欢迎批评指正。 |
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