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故事的戏剧性来源于紧张的气氛，而构建这种紧张则依赖于故事的结构性。
原文：http:///2016/08/how-denis-villeneuve-made-gridlock-scene-sicario-unbearably-tense
文：V Renee
译：Dora Tan
校：Solemn
银幕史上最紧张的场景之一便是丹尼 · 维勒纳夫导演的《边境杀手》中大塞车。在这场戏中 FBI 探员凯特（Kate Macer）连同政府特遣部队的车队押送毒贩，并穿过毒枭控制的墨西哥边境小镇。到底是什么让这场戏使人神经如此紧绷呢？CineFix 在以下的视频中逐帧具体分析每个场景。另外我们也做了一个信息图表，这样导演维勒纳夫怎样构建这些场景就一目了然。
构建紧张焦灼的场景并不是只有一种办法，但是一些具体的因素是需要被具体考量的，因为这里面其实都是人体生理学的运用。
时间
制造紧张的感觉全靠你给你的观众施加一些压力，同时又让他们在内心忐忑中产生各种期待，而创造这种压力的条件完全基于时间。这样就需要你谋划一下怎样设置这些障碍，包括逐步构建紧张感所花的时间，并且让紧张感在贯穿这个场景的过程中有起有伏。
起伏跌宕
塞车戏在《边境杀手》中足足有 13 分钟，这场戏确实有点长，但却不让人厌烦，能紧紧地抓住观众，正是因为它达到了波澜起伏。换句话说，这场戏的紧张程度并不是一路直线加强的，而是带间隙的有增有减，因此观众无法准确预期接下来什么时候有新的悬念被揭开。或许，当特遣部队转移到墨西哥监狱之后，或者之后跨越边境回到美国的时候，观众们能稍稍喘口气，但一旦镜头移到车窗外大塞车的场景，难得放松的机会就瞬间没有了。
高潮（payoff）
我应该叫它们高潮么？塞车的这场戏里其实全是高潮，但是紧张的程度又变换莫化。举例说一下剧情高潮的这一部分吧，在塞车戏的末尾，双方的对峙达到顶点，毒贩之一试图去拿枪，但是被特遣部队扫射成了筛子。然后这并不是最终的高潮， 而这恰好就是维勒纳夫真正展示其大师技巧的地方。
对峙中的互射铲除了敌人的威胁，这标志着特遣部队外部冲突的高潮。但是，凯特探员还有一个内部冲突没有解决——从道义的角度他们的所做所为是对还是错。她悚惶地目睹着光天化日之下车流之中的枪战，并问道 “我们他妈的 在干啥？” 然而与此同时一个毒贩从车后偷袭她，她还击干掉了对方。她声嘶力竭的咒骂让内部冲突达到高潮。至此她的内部冲突其实也解决了，她的问题其实就是她想要寻找的答案。
以下是 CineFix 做的信息图表，我们把这 13 分钟每一个场景都抽离并展示出来。在这个时间轴上你能看到维勒纳夫是如何构建这个无比紧张的场景的。
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