|
李红召近影。 钧瓷始于唐，盛于宋，原产地在禹州市神垕镇。目前，人们在博物馆能看到的最早的钧瓷大多是宋代生产的，唐代生产的极少。那么，唐代的钧瓷什么样呢? 唐钧最早发现于20世纪50年代。由于发掘唐墓，一批窑变花注子、罐等器物进入人们的视野。20世纪60年代以后，故宫博物院的专家在河南郏县黄道窑、鲁山段店窑、禹州赵家村窑等处发现了花釉瓷器，即我们所说的唐钧。 唐钧是在匣钵内烧成的，并非裸烧，有名的有禹州神垕窑、鲁山段店窑、内乡邓州窑、郏县黄道窑、禹州扒村窑和山西交城窑。 从出土的器物来看，唐钧多为器皿类，如碗、盆、盘、罐、坛、注子、瓶等，突出实用功能，造型凝重简练，庄重丰满。其釉色以黑白为主色调，但黑中泛蓝，蓝中隐白，蓝白相间，且釉体斑纹随着烧成温度的变化有流动感，呈针尖状、丝缕状、流星状、雨点状等，变幻莫测，给人特殊、丰富的审美体验。 近日，记者在神垕镇采访时，在古玩市场偶然看到盛唐钧窑的广告牌，上面的“唐钧”图片极具唐钧神韵，深深地吸引了记者。记者经打听得知，盛唐钧窑是河南省民间工艺美术大师李红召3年前创建的窑口。尽管该窑口创建时间不长，规模不大，李红召在业界也名不见经传，但该窑口因专做唐钧而受到业界和藏家的关注，而且做得风生水起。 于是，记者改变采访计划，慕名来到盛唐钧窑，采访了李红召。 李红召今年42岁，白白胖胖的，看上去要比实际年龄小一些。他性格开朗，说话时面带笑容，很有亲和力。 坐在二楼的茶台前，寒暄几句后，很快就说到了正题。据李红召介绍，他是土生土长的神垕人，从小喜欢钧瓷，初中毕业就跟着父亲学烧彩瓷，后来跟着舅舅学造型。22岁那年他开始做仿古瓷，做得最多的就是黑唐钧。他自己做造型，自己上釉，因没有实力建窑，就让别人的窑口代烧。当时，李红召做的唐钧卖到三四百元一件。干了两三年之后，他和当时神垕的大多数年轻人一样，揣着发财的梦想，带着妻子到北京的潘家园古玩市场贩卖仿造的古瓷，一干就是10年。 听李红召介绍完自己的简历，记者带着半开玩笑的口气问他：“在你们神垕，有不少窑口的大师在接受采访时会说出生在钧瓷世家，从小就喜爱钧瓷，你能谈谈从小是怎样热爱钧瓷的吗?” 李红召认真地说：“我从小对钧瓷的狂热连父亲都有些不解，那时总想知道从山上拉回来的土，用水和成泥，再做成坯，放在窑里一烧，咋就变成五颜六色的钧瓷呢?上五年级时，班里一位同学的父亲在钧瓷一厂实验室工作，负责记录钧釉的配方以及每一种釉在使用时应注意的事项。一次，他把父亲记录钧釉配方的本子拿出来在同学们面前炫耀。我早就听说釉方是保密材料，就多了个心眼儿，软磨硬泡地向他借过来，用了一个晚上的时间，把笔记本上记的配方全都抄了下来。我父亲那时也没见过那么多配方，看到我抄的配方后，少见地夸了我。” 李红召说到这里，起身走到书桌前，从抽屉里小心翼翼地拿出一个米黄色的笔记本。记者接过一看，上面记的全是配方，有“梅子奇配方”、“苹果绿配方”、“黑眼釉配方”、“钧花釉配方”等，还有每一种釉的烧制时间、应注意的事项，密密麻麻，尽管字歪歪扭扭，但还算看得清。看来李红召的确是一个从小就热爱钧瓷的人。 “我是2009年年初从北京回来的，在我家的老院里创建了盛唐钧窑。建一个属于自己的窑口，做自己喜爱的钧瓷是我长久以来的一个夙愿。尽管遇到很多困难，但我坚持下来了，因为我太爱钧瓷了，尤其是唐钧。”李红召说。 “你为何选择从唐钧做起?唐钧好烧吗?”记者问他。 “在北京潘家园的这些年，我也接触了许多做其他瓷种仿古瓷的艺人，也学到了其他瓷种的仿古瓷制作方面学到了的技艺。但我还是觉得钧瓷窑变神奇，色彩斑斓，富有挑战性。因此，我从建窑伊始，就制定了一个发展规划，从最拿手的唐钧入手，在短时间内做到最大最强，然后开发天目釉茶壶系列，将钧瓷的黑釉做到极致。我如果做一般的钧瓷，恐怕这辈子也赶不上那些大师。顺便说一句，唐钧也是‘十窑九不成’，难烧。”李红召感慨地说。 李红召把记者领到一楼的展厅。看惯了五彩斑斓的钧瓷，初次看到这么多黑白相间的唐钧，记者顿觉新鲜。李红召介绍说，唐代钧瓷的特征大致可用“厚重”来概括。从考古发掘出的唐钧来看，唐代钧瓷是以黑釉上泼斑、爆斑为代表的。窑变后的釉色以黑白为主色调，其间黑中泛蓝，蓝中隐白，蓝白相间，且釉体斑纹随着烧成温度的变化有流动感，呈针尖状、丝缕状、流星状、雨点状等，变幻莫测。这一美学成就与宋代钧瓷红紫相间的窑变斑彩十分相似，其工艺技法与宋代钧瓷一脉相承。唐钧胎质呈土黄色，一次烧成，不分素烧和釉烧，其烧成温度为1250℃—1300℃。先在素坯上均匀施釉，再随意点斑、泼斑或抹斑、爆斑等，常出现釉泪、釉痕、釉淌等凸凹现象。足部多半无釉或半釉，主要是为了避免釉体流动过大，造成粘足等缺陷。 记者看到，李红召制作的唐钧造型古朴、丰润、浑实、庄重。从釉色上看，釉层丰厚、坚实、强硬，有一种力量和动感，显示着张力和亢奋，饱满向上而不轻浮。它们以黑白为主色调，其间黑中隐蓝，蓝中泛白，蓝白黑相间，且黑白色过渡自然，釉体斑纹流动感强，呈针尖状、丝缕状、流星状、雨点状等，变幻莫测。 李红召介绍说：“唐代钧瓷的艺术感受力，表现为厚润、美满，融合天地自然之美，无造作矫饰，厚润美满中张扬着恢弘和庄严，在沉稳的基础上，追求一种奔放和激荡。总的来讲，唐代钧瓷的特点是以花釉彩斑的艺术风格，结合丰润端庄的造型，逐渐由日常生活需要过渡到审美需要的行列，以厚润端庄的审美风格称雄于世，为以后钧瓷业的兴起打下了坚实的基础。” “你烧制的唐钧与古代的唐钧相比好在哪里?差距在哪里?价格和销路咋样?”记者问李红召。 “我烧制的唐钧工艺比古代的先进，器物更规整，釉肥玉润，爆斑自然。要说差距，毕竟是仿、是学，无论如何烧制，看上去都会缺一些古朴的神韵。目前在神垕，我烧制的唐钧还有点儿名气，价格也不错，作品主要卖给钧瓷收藏爱好者和外地的博物馆，最近做的一批唐钧是南方的一个私人博物馆定的。” 在展厅的东侧，记者看到博古架上摆放着几个茶壶，通体透黑，器物上布满了圆圆的斑点，但都有瑕疵，不是开裂，就是流釉。 李红召走过来告诉记者，这就是他正在研制的天目釉茶壶，现在正处在试验阶段。据李红召介绍，天目釉是一种黑褐色或黑褐底色上有条状花纹或斑点的色釉，原料产自浙江天目山。天目釉品种繁多，名贵的有油滴、兔毫、星盏、黑定盏、鹧鸪斑、玳瑁、黄天目等。以前，神垕只有已故的刘富安大师烧制过精美的天目釉茶壶，前几年中国陶瓷艺术大师苗长强也曾烧制出精美的《滴珠天目尊》，但这种釉太难烧。 “现在，钧瓷壶风生水起，其价格节节攀升。我想做天目釉系列钧瓷茶壶，目前正在攻坚，尽管困难很多，但我会做下去，直到成功。” “要等你多长时间?”记者问他。 “不会太长时间，到时请你来看开窑。”李红召自信地说。 |
|
|
