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▍孤儿 夜里来找我时， 你是野兽。 唯有夜晚 能让女人嫁给野兽。 你兴许是野山羊， 或者疯狗。 黑暗中我难以看清。 喃喃地，我说着甜蜜的废话。 你听不懂，因为你是野兽。 你永远都不会明白 我为何会叫喊。
可你那野兽身体 比你更懂我。 它也那么悲伤。 当你呼呼大睡时， 它那毛茸茸的温暖安慰着我。 我们相拥着睡在一起， 就像两个成了孤儿的幼犬。 作者 / [波兰] 安娜·斯沃尔 翻译 / 高兴 Suka Przychodzisz do mnie noc?, jeste? zwierz?. Kobiet? i zwierz? po??czy? umie tylko noc. Mo?e jeste? dziki kozio?, a mo?e w?ciek?y pies. Nie wida? w mroku. Mówi? ci czu?e s?owa, nie rozumiesz, jeste? zwierz?. Nie dziwisz si?, e czasem p?acz?. Ale twoje cia?o zwierz?cia rozumie wi?cej ni? ty. Ono tak?e jest smutne. I kiedy za?niesz, ogrzewa mnie swym kosmatym ciep?em. pimy przytuleni jak dwoje szczeni?t, którym zdech?a suka. Anna ?wirszczyńska 如果懂点波兰语，就知道这首诗的标题Suka，相当于英语的bitch，可以直译为荡妇、婊子或者母狗，但丝毫没有“孤儿”的含义在里面。我倒不相信这是译者的“低级失误”，更像是故意的安排，毕竟，整首诗翻译没有什么问题，可以称得上精彩。 一个标题的更换，会不会构成对诗歌文本的伤害呢？答案是肯定的，特别是对一个以身体感官体验为表达重点的女权主义诗人来说，这种故意的“雅化”，无疑是一种阉割。想想看，如果打开标题，看到的是“荡妇”，和“孤儿”所能唤起的阅读期待，是一样的吗？ 不过，真正的迷惑性恰恰就在这里。“孤儿”这个词经过译者从原诗中的提取和放大，确乎有另一种迷人之处。我承认我初读此诗，被打动的地方，恰恰就是这首诗的末句，并误认为这也正是作者所要表达的重点，所以以此为标题，将这个“冷酷仙境与世界尽头”的“孤儿”意象放大，贴切呈现出这种野兽之爱的狂暴与温存。但，现在你们知道，我被骗了。 我相信译者也偏爱这“孤儿”的意象，要不然，他不会在灭掉一个“荡妇”的同时，把一个“孤儿”扶上标题的位置。这更像是一种高级的“篡位”，它以一种貌似自洽的逻辑建立起新的合法性，却违背了最基本的事实。我们可以理解译者的一番“苦心”，却恐怕很难得到诗人的同意，没有人有权利剥夺一个勇敢袒露身体激情的诗人最直接的表达。 是不是真有什么心理机制，阻碍着译者不使用“荡妇”、“婊子”或者“母狗”这一类词汇。 荐诗 / 流马（wechat:he-liuma） |
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