|
一、填空题 1、明清两代，玉文房用具较前有很大的发展，有玉砚、玉笔、玉肩搁、玉笔洗 、玉印章、玉镇纸等。 2、明代宋应星所著《天工开物》，是一部极为重要的研究明代手工业的宝贵资料，使我们第一次从文献中初步了解到了古玉制作的一些基本情况。 3、明清时期玉器匠师在总结凤鸟玉佩雕刻图案时有“凤有三长”的口诀，这三长分别是眼长、腿长、尾长。 4、明清时期的玉器制作业得到了空前的发展，但从玉雕艺术史上来讲，代表十六世纪以来玉器制作水平的还是要推宫廷用玉，特别是所谓的“乾隆玉”，是中国古代玉器史上最后的辉煌。 5、由于使用浅浮雕或剔地阳文技法装饰玉器，明代玉器上常见麻地。 6、最早在玉器上署款的工匠是明代的，署款子冈或子刚。 7、清乾隆仿古玉器上款识的字体是_隶____书或___楷____书。 8、明代玉器的雕刻技法，主要分敦厚圆润和_粗犷放达_________两种。 9、据《天工开物》记载，雕玉工具是一种木制脚踏动力的机械，被称为 水凳 。 10、至永乐年后，玉带板的数量则有定制，即由20块组成。 11、玉器上镌刻吉祥内容的文字，初见于汉代，以刚卯严卯最具典型。 12、明代三大制玉中心是：北京、南京和苏州。
二、选择题 1、明代嘉靖，万历年间，苏州专诸巷的著名玉工有（ C ）。 8、圆雕山子是清代玉器的代表作品之一，大型圆雕山子的制作基本是在（D）朝雕刻完成的。 A顺治 B康熙 C雍正 D乾隆 9、清代的礼仪玉器以（AC）为主，并有少量的玉琮、玉璜和玉斧. A玉璧 B玉钺 C玉圭 D玉戈 10、清代记述的痕都斯坦，其主要部分应该在今（ D ）境内。 A、 印度 B、中国新疆 C、 阿富汗 D 、 巴基斯坦 11、乾隆年间，历时10年雕琢而成的（ D ），是迄今为止我国乃至世界上最大的玉器，堪称玉石之王。 A、 会昌九老图玉山子 B、渎山大玉海 C、仙人出行玉山子 D、大禹治水山子 12、以下哪项不是清乾隆年间的重器? ( D ) A、大禹治水图玉山 B、会昌九老图玉山 C、九龙纹玉瓮 D、迦楼罗玉神鸟 13、明代玉带板一改唐代、宋时的平面单层浮雕式，为（ C） A、双层浮雕 B、单层镂雕式 C、双层镂雕式 D、素面式 14、以下哪项是清乾隆时期仿古玉器上最常见的款识？（ ACD ） A、乾隆年制 B、乾隆年仿古 C、乾隆仿古 D、大清乾隆仿古 15、成书于清光绪十五年的《古玉图考》由（ C ）所著。 A、赵明诚 B、吕大临 C、吴大澂 D、薛尚功 三、判断题 1、清代玉制器物之中，有许多大型玉山子，如“大禹治水”、“渎山大玉海”山子。 （ × ） 3、明代琢玉坊所主要有北京、南京、杭州、成都等地，“良将虽集京师，工巧则推成都”。 （ × ） 5、明代有一种黑白颜色分明、被称为“水银沁”的玉器，是由于水银浸蚀所致。（ √ ） 6、明清时期是中国玉器发展的辉煌时代，琢刻技术达到了历史最高水平，而最重要的两个琢玉地点是南京和苏州。（ × ） 7、痕都斯坦玉多为青色、白色，乾隆时期是西番作工艺最鼎盛时期，善于运用俏色做法。（ × ） 8、明代玉器有两大造型特征，仪式圆润敦厚邢，一是小巧精致形。（ × ） 9、清代除大量仿制中国古代玉器外，还仿制痕都斯坦玉器。（√ ） 10、明代的玉圭形制皆为尖首式。（ √ ）
四、简答题 1、概述明代的制玉工艺 答：1）玉器材质主要有白玉（其中和田玉占很大比例）、青玉、碧玉、黄玉、菜玉（绿玉）、墨玉；其他玉石及宝石有水晶、玛瑙、茶晶、绿宝石、红宝石、猫眼石、蓝宝石、黄宝石、珍珠等。 2）雕刻工艺包括镂雕、阴线刻、浮雕、圆雕。 3）雕刻形式主要分两类：一是圆润敦厚，器形轮廓规整，手感圆滑，不见棱角，风格属浑沦精约。二是粗犷放达，造型简练，轮廓不加修整，线条粗犷遒劲，如大刀阔斧而就，存有宋、金遗韵。 4）玉器上镶嵌宝石工艺极盛一时，所用者是高级玉器的一大特色。 5）玉带板的雕镂技艺，多为双层镂雕，纹饰虽简略粗爽，但形象真切完整。 2、清乾隆年间宫廷制玉的成就主要表现在哪些方面？ 答：1）一是对传统制玉有选择的继承。乾隆年间制玉的整体模式，是对数千年来传统制玉的全面总结与集成。而玉器的种类、造型与内涵等，主要是对宋、明以来，制玉、用玉传统的继承和发展。主要特色是数量大增，种类造型多样，仿古器物优秀，艺术性及观赏性极强，财富价值极高。 2）二是工艺与艺术的高准准：严格选材；造型规严；雕琢精湛；刻铭规范；抛光精良。 3）三是巨型器物的卓著成绩。有能力雕造数千公斤的巨型玉器，是基于乾隆年间经济、财力与技术的承受力。新疆玉与和田玉的大量开采进京，是巨型玉器的物质条件，再加上宫廷与民间技艺高超的名师良匠的精心制作，才得以完成一些旷古绝世之作。 4）其四是仿古玉器的新成果。清代的仿古玉器，以乾隆宫廷作品为代表。
3、明代玉器是继承宋、辽、金、元以后玉器事业的又一个高潮期，其成就主要表现在哪些方面？ 答：1）数量巨大。考古发掘和传世的玉器，数量可能超过前四个历史时期玉器的总合。 2）精品数量大增。不论宫廷还是民间，玉器多属精品，其表现形态是：材质优良，白玉特别是和田白玉，比例极大；装饰品雕刻精美；日用器和观赏陈设器的体积较大；造型与纹饰丰富多姿。 3）继承与发展传统玉文化的成果显著。如玉与宝石结合；玉带板的新形制；仿古彝器数量增加，形式多样；玉器融入了世俗文化；玉器纹饰与绘画形式相结合。 4）玉与金银宝石复合器形大增，说明崇玉观念不仅注重数量多，体积大，而且还着意提高和突出玉的宝贵性。 5）明代玉器的高峰，为以清代玉器为代表的中国封建社会玉器的最后辉煌作了准备。 4、简要慨括明代玉带板的特点（主要从造型、纹饰、技法、材质等方面慨括） 答：1）造型：明代玉带板的造型空前繁复，有正方形、长方形、桃形、葵花形、莲瓣形等。 2）纹饰：其纹饰也较唐、宋繁密。大致分为三类：一类是龙纹（或云龙纹），多用于皇帝；二类是花卉纹、动物纹，如灵芝纹、荷莲纹、花鸟纹、鹿纹、羊纹等；三类是人物纹。 3）技法：玉带板的造型一改唐、宋时的平面单层浮雕式，为双层镂雕式，即以锦纹、云纹等纹饰为衬底，正面镂雕纹饰。纹饰结构繁密，刀法粗放，形象生动，花卉、花鸟纹富有装饰性。总的风格是饱满细腻，生动耐看。 4）材质：一般都是以上等和田羊脂玉为之 5）新创造：玉带板常镶在铜质鎏金的托上，然后缀缝于鞓带上，这种创新，一可便于牢固带板而避免受损；二可加强带板的审美效果，即金玉合璧之美。 5、简述清代玉器的主要成就。 答：1）和田玉的广泛应用，为玉器取得辉煌成就奠定了雄厚的物质基础。据清宫档案记载，乾隆20至24年两次平定回疆后，新疆每年有2000公斤贡玉运达京师。造办处及苏、扬二地琢玉作坊皆用之。 2）巨型玉雕的成功。巨型玉雕所体现的恢弘气势，与雄霸于东方的大清帝国的国势相谐；清代玉器成就之伟大，可由巨型玉雕中看出。 3）玉器的精与美。以乾隆宫廷玉器为代表的清代制玉风格，皆可用“精”、“美”来代表。“精”指玉器材质、雕琢、抛光的工艺之精；“美”指玉器质色、造型、纹饰的艺术之美。精与美代表了清代崇玉文化的最高成果及审美的最高标准。
|
|
|
