|
今天来聊一部韩国电影，抗日片。 ——看到这个题材，是不是感觉好亲切？ 但它和我们常见的手撕鬼子模式，完全不同。 这么说吧。 我就没见过，这么唯美细腻的抗日片。 《德惠翁主》 在朝鲜王朝，国王嫡出的女儿称“公主”，庶女则称“翁主”。 这部电影在韩国评价有多好？ NAVER显示的本土观众评分8.46，同期电影最高，甚至超过8.03的《釜山行》。 当然，这个分数有很大情感加成。 毕竟是历史题材，关乎韩国人民的民族感情。 拿到中国来，评价就比较客观。 豆瓣评分 7.3，评价人数不足三千。 电影主要内容，改编自史实。 主角德惠翁主，朝鲜王朝的末代王女。 皇廷幼女，备受宠爱。 却命运凄苦，一生飘零。 年幼德惠与国王 国王李熙突然暴毙（历史上有说法是被日本人毒杀），朝鲜王朝被日本侵吞。 王朝子女，都难逃成为政治傀儡的命运。 还是少女的德惠翁主，被送去日本当人质。 金所炫饰演少女德惠 名义上是读书，其实呢： 各种软禁、强行带走贴身侍女，甚至婚姻也任人安排…… 被迫嫁给日本人，产下一女。 好不容易俩人感情处的不错，又被逼离婚…… （在我心里） 你不是朝鲜人，也不是日本人 你只是我的妻子
被日本人折磨操控了一生。 痛苦的德惠，最终神志失常…… 被关进了日本疯人院。 德惠翁主的悲凉一生，完全触到了韩国民众的泪点。 上映之后，感动无数人。
表妹看的过程中，也消耗了不少纸巾…… 但擦干眼泪，还是要给你们一个客观的评价。 在我看来，这部片子水平中上。 优点明显： 画面精致，氛围凄美，细节刻画动人。 最重要是，全员演技在线。 缺点也同样明显—— 节奏太慢，温吞拖沓。 煽情有余，气场不足。 个别地方更是仿佛串戏到了言情频道。
这个场景，是泪点也是槽点 而这些优缺点的关键，都紧紧围绕着导演的名字： 许秦豪。 唯美爱情片领军级导演，代表作“爱情三部曲”： 《八月照相馆》《春逝》《外出》。
《八月照相馆》《春逝》 当然，也拍过一言难尽的作品。 在《德惠翁主》之前，导了两部中韩合作的片子，就……
凭借《危险关系》提名华语最渣导演 但回到韩国，许秦豪的实力与影响力，依然毋庸置疑。 尤其这是他首次尝试非爱情题材，的确有所突破。 虽有个别乱入的言情桥段，但通篇看下来，还是能感受到许秦豪的克制与平衡。
风格一如既往的唯美伤感。 场景布置、色调搭配，都很讲究。
同时，细节刻画、氛围铺垫扎实。 在异国的生活，德惠翁主始终一脸落寞，却很少直抒内心的悲哀。 体现强烈思国情感的细节，是食物。 被迫留在日本多年，始终拒绝吃刺身。 （翁主）到如今还是吃不了刺身啊
心里惦记的，只有故乡的食物。 等回国了 我做正宗的辣白菜汤给您吃
看到辣白菜，表妹有一秒出戏，忍不住笑了。 但转念一想： 这就是韩国人从小吃到大的，民族记忆啊。 无论眼前有多少美食，真正想吃的，只有家乡最朴实的食物。 ——这正是一个有血有肉的人，思念故乡最生动的方式。 思念朝鲜的食物啊
为了丰满德惠翁主的故事，电影中为她安排了一段哀伤的恋情。 男主角由朴海日饰演。 没错，就是《杀人回忆》里的那个嫌疑人。
当年的小鲜肉，如今已经初具大叔模样：
这个人物，融合了历史上真实的线索，补全了德惠一生中许多语焉不详的时段。 从小时候被国王指定的小驸马：
到身在日本人屋檐下，不得不低头的军官：
再到老年终于令德惠翁主回国的功臣：
朴海日完全演绎出了一个温柔而坚强、隐忍而无奈的守护者。 而德惠翁主身边的另一个重要角色，扮演者也是大熟脸： 黄金女配，罗美兰。 曾因《素媛》获青龙奖最佳女配角。 片中饰演翁主贴身侍女，从小看着翁主长大，也是个自带泪点的角色。
《德惠翁主》中的罗美兰 你们爱的金所炫，饰演少女德惠。 ——看了这部片子，才惊觉所炫妹子和孙艺珍这么像！
连点缀的角色，用的都是各路少老戏骨。 安内相、尹帝文、高修……
难怪许多人看完，纷纷感慨： 感觉这部戏，所有人演技都是开挂的……
不过，在表妹看来。 这部片子中最精彩抓人的表演，还要归功于女主角： 孙艺珍。 颜值一如既往，演技更上一筹。
《德惠翁主》原本不被看好，孙艺珍甚至自投10亿韩元支援。
看了这部片子里她的表现，表妹一下就理解了她的信心。 孙艺珍一个人撑起了一部戏。@fallinggraining
看脸太肤浅，但作为迷妹，表妹必须先夸脸！ 在表妹心中，孙艺珍一直是当之无愧的韩国第一美人。 长相甜美清纯，却又时常眼含清愁。 与做作浅白的无辜感不同，是一种审美情趣上的哀伤之美。
看过《假如爱有天意》后，表妹还曾为了模仿她，梳着两条麻花辫去学校。 那天同桌男生跟我说话，脸一直是红的……
《德惠翁主》中，孙艺珍第一次出场。
讲真，一瞬间有点失望。 虽然还是美，但与鼎盛时的容貌，已有差距。 很快，这种想法就被推翻了。 美人在骨不在皮。 无助和悲凉的气氛下，孙艺珍饰演的德惠翁主，美得让人叹息。 悲伤的时候，眼中仿佛流淌着，一条月光下的河流。
在日本同丈夫一起，坐在门外，静静闭着眼的侧脸—— 完美得就像一幅画。
前面也提到了，许秦豪最擅长的风格，就是清丽、忧伤。 这种风格，配上孙艺珍的长相和气质—— 可以想见，有多动人。 最震撼人心的一场戏，莫过于海关被拒。 德惠带着女儿激动地跑去海关，眼里是近乎疯狂的兴奋。 妈妈等了十年了 等了整整十年
却得知自己作为朝鲜王室成员，被划到归国黑名单。 我是朝鲜人 我是朝鲜人李德惠啊
而韩奸（没错，相当于我们的汉奸），趾高气昂，准备重回韩国。
回到祖国，是德惠几十年中，活下去的唯一动力。 遭遇致命打击后，孙艺珍将愕然、绝望、崩溃、失常的一连串情绪，表达得滴水不漏： 被警卫拉开，摔倒在地上。 神情从绝望的呆滞，到崩溃的发笑。
笑到躺在地上打滚，神志近乎失常。
唯一清楚的，是眼中渐亮的泪光。
这段表演，击中了我。 如果这部片子我给四星。 那么至少有一颗星，是给了孙艺珍。
可惜，再出色的孙艺珍，都弥补不了影片气势上的缺陷。 这是它作为一部历史题材电影，无可回避的硬伤。 评价《德惠翁主》，许多人都会提到讲述溥仪一生的： 《末代皇帝》
《末代皇帝》可谓历史传记电影的经典之作。
我们将它与《德惠翁主》并提的原因，很好理解—— 从主角身份到剧情桥段，两部片子都有重合之处。 比如尾声，都有一段“想回到过去”的梗。 但仔细看，就会发现： 《德惠翁主》气势输于《末代皇帝》，不是少了气势恢宏的置景，也不是没有人山人海的群演。 最大的差距，是缺乏《末代皇帝》贯穿于个体与时代错综复杂的纠葛。 比较一下两者这段“想回到过去”的剧情。 同样是作为封建制度中的王权代表者，回到自己曾经的“家”。 在历史骤变的漩涡中心，面对最残忍的改变。 德惠翁主回到曾经居住的皇宫，立着“出入禁止”的标识。
于是她停在台阶上，远远望着曾经熟悉的皇座。 恍惚之中，年幼的自己快乐地从身边经过。
早已逝世的父皇和母妃，竟也重现皇座之上。
突然间，德惠仿佛重新感觉到了双亲的温暖，回到了无忧的童年。
但一转眼——原来她从未越过禁止通过的台阶，一切都不过是场幻觉。
凄美吗？是，算达标。 但再来看看，《末代皇帝》是怎么做的—— 溥仪回到故宫，门前都是群情激昂的红卫兵。
进门前，按照规定，掏钱买票。 嘴上叫着“同志”，动作小心翼翼。
嗯，皇宫照样禁止入内……但溥仪很自然地跨了过去。 好像对他来说，这里依然是家。
走进黄昏中的故宫，静静地拾阶而上，经过曾经人们朝拜他时的每一步路。
甚至偷偷看了看，发现周围没人，直接跨过了皇位前的红线。
突然，远处跑来一个戴着红军帽，系着红领巾的小男孩，喝止了他。 你不许到那里！
小男孩中气十足：我就住在这，我是花匠的儿子！
溥仪说……我曾经坐过这把龙椅。 我原是中国的皇帝。
为了证明，他转身取回了幼时藏在皇位下面的一只蛐蛐。
而当小男孩打开装蛐蛐的罐子，溥仪却不见了踪影。
那只寿命久到不科学的蛐蛐，一直困在龙椅下，就像溥仪生命中，从未突围的自由与无奈。 接着，来到影片的尾声。 太和殿里，新时代的导游带着人们参观。
随着画面的推进，所有人的目光都锁定了那座曾经辉煌夺目的龙椅。 全片最后一句话，由导游说出： 这里加冕的最后一个皇帝，是爱新觉罗·溥仪。 他那时三岁。
再也没有一句多余的对白，片尾字幕渐渐流出。 历史洪流中的物是人非，与每个被时代抛弃的人的孤独，被意蕴丰富地呈现出来。 这种迷惘的落差，即使是皇室贵族，也不能幸免。 相比起来，《德惠翁主》以一场旧梦重温的意淫，难免过于直白，甚至浅显。 即使两张同样跪拜的图片—— 《末代皇帝》是这样：
表面看，万人之上。 但导演将溥仪放在画面的右下角，用一个矮小迷茫的背影，面对宏大到不可思议的整座故宫。 年幼的他，与乌泱泱跪拜的群臣相比，显得单薄而茫然。 反观德惠翁主出宫，整个院子跪下了，是这样的：
输赢不言而喻。 拍惯了爱情文艺片的许秦豪，拍起历史片，还是差了些格局。 借用丰厚的历史，却只呈现出一个贵族女人可歌可泣的颠沛流离。
当然，纵使《德惠翁主》距离佳作还有距离。 仍值得推荐。 至少，它努力讲好一个韩国人自己的故事。
德惠翁主及日本丈夫的历史真人照 更难得的是—— 这个故事不是关于胜利， 而是关于失败与悲哀。
比较一下我们的抗日片………… 一样是恨日本鬼子， 我们能恨得上天入地，具有超能力。
真·神枪手 而《德惠翁主》，却恨得凄美哀婉。 无奈伤感。
感觉金所炫妹子的演技又进步啦 二者之间最主要的差距，并非演员、导演、剧本、场景…… 而是，正视沉重历史的悲痛之心。 一样是面临民族危亡。 一样是经历满目疮痍。 一样是满腔爱国热血。 当韩国的抗日片，已经开始用最细腻动人的方式，纪念这段历史。
我们却把抗日的历史，做成了雷剧的品牌。
《德惠翁主》的动人，在于它唤起了韩国人的民族情感。 而我们有些抗日剧…… 却让自己人都觉得丢人。
搜索抗日剧，出现的各种“雷人情节” 看完《德惠翁主》，表妹心中最大的感受就是： 遗憾和不甘。 如果国内院线上，出现一部我们自己的《德惠翁主》。 表妹绝对愿意支持。 我们从来都不缺好故事。 缺的是—— 讲好一个故事的态度与诚意。
|
|
|
来自： 真友书屋 > 《影视 戏剧 综艺 影评》
