大师与大师（下）
他山之石，可以攻玉。弗朗索瓦·弗拉孟、费尔南德·柯罗蒙、帕斯卡·达仰·布弗莱、阿尔伯特·贝纳尔，正是徐悲鸿的“他山石”。
这四位对徐悲鸿影响深远的法国学院派导师的重要代表作品，首度在中国展出。细细品读一幅幅作品，观众能清晰感知到他们之间的交流与传承。
弗拉孟代表作《埃洛战场上的穆拉》，画家用写实风格来描绘战争场面，以当时的军装和相关佩饰入画，加以符合时代特征的视角，画面具有强烈的冲击力和动感，观者如身临其境。1807年2月8日，法兰西帝国的元帅若阿尚·穆拉带领史上少有的大规模骑兵部队冲锋，以惨重的代价战胜了两倍于己的沙俄及普鲁士敌军，取得了埃洛战役的胜利。
布弗莱代表作《赐福的面包》堪称自然主义流派的典范，以写实主义笔触描绘平凡而虔诚的教徒形象。作品呈现的是弥撒临近结束，信徒们领过圣体之后分发小块面包或蛋糕等小点心的片刻。圣体是弥撒中象征耶稣体和血的食物。
布弗莱的作品《阿塔兰特》，灵感来源于希腊神话：公主阿塔兰特立誓终身不嫁，身姿轻盈的她自信无人能在赛跑中超越自己，并宣称只有在赛跑中超越她的男性才能娶她为妻，否则就会被她刺死。在这幅作品中，艺术家暗示将死与性联结于一身。公主的身姿有些刻意营造效果的痕迹，显示出画家在人物描绘方面的杰出技艺。
柯罗蒙代表作《高卢人》，是油画完成之前的单色画初稿。高卢人被认为是法国人的先祖，主题是对法兰西第三共和国时期的世俗价值、科学及民主理念的赞颂。柯罗蒙运用了有着时代特色的自然主义技法对历史画创作做了更新，同时赋予画面史诗般的气息。
在徐悲鸿的法国老师中，贝纳尔无疑是最重量级的一位，在生前被认为是法国最优秀的画家。1874年，年仅25岁的贝纳尔获得了罗马大奖，获奖作品是《蒂莫凡之死》。在劝阻暴君蒂莫凡失败后，蒂莫凡的弟弟蒂莫雷昂与姻兄埃希尔拔剑将其杀死。根据希腊观念，弑杀暴君是对城邦的一桩善举。画家在历史画创作中力图摆脱叙事的凝重感，灰暗的故事搭配以浅淡的装饰，对角线式构图从左向右逐渐深入，暗示历史正在进行。
贝纳尔作品《睡梦中的仙女》，又名《兔子旁的裸女》，被视为“贝纳尔作品中最具个性的一幅”。艺术家运用光影，让女子的轮廓在明暗对比下清晰地展现出来。好奇的兔子仿佛是被仙女吸引过来的，它们棕红色的身体又使绿色变得鲜亮而生动，也为整个画面增添了幽默感。
《注意力》，1886年面部表情绘画竞赛获奖作品。当年的赛题是将“注意力”和衰老放在一起，老年人大多已经无法集中注意力，常常会心不在焉，就算注意了心里也总有无法消除的怀疑。竞赛中的模特不修边幅，表情呈躁动不安状。画家路易·拉瓦莱曾受教于威廉·布格罗和亚历山大·卡巴内尔。
《家庭》，1906年罗马大奖获奖作品。在西方，家庭的概念和基督教密切相连。史学家、道德家与哲学家希望把家庭变成一种更为自然的、20世纪社会所倡导的伦理概念。画家乔治?保罗?勒鲁将家庭的寓意放进史前场景中的做法，对美术学院产生较大影响。
《在农夫牵着两头大牛犁出的沟外，幸运之神与富足之神正喜悦地奔来》，1922年罗马大奖获奖作品。帮助人们忘记战争是这一年的竞赛主题。画家亨利?皮耶尔?杜高思德拉海耶后来成为巴黎高等美术学院的教师。此作品的灵感来自于希腊神话以及19世纪法国画家夏凡纳的历史象征主义。画家以一种伤感的笔触来表现一个历史之外的世界：幸运和富足源于田间劳动，它们从土地里生发出来，仿佛文明女神雅典娜为了缔造雅典而种植的橄榄。
约瑟夫·巴忒雷米·勒布托的《阿喀琉斯把赫克托尔的尸体放在帕特洛克罗斯尸体的脚边》，1769年皇家学院绘画大奖获奖作品。特洛伊的王子赫克托尔杀死了帕特洛克罗斯，阿喀琉斯怒杀仇人并令战马践踏敌人的尸体为挚友复仇。在荷马史诗中，阿喀琉斯和帕特洛克罗斯被描述为优柔寡断、善变自私的少年。法国大革命之前的贵族与他们相似。在画家笔下，18世纪贵族们化身为铁器时代的战士：阿喀琉斯身着18世纪的服饰，显得轻佻、孩子气。
《普里阿摩斯之死》1861年罗马大奖获奖作品，儒勒·约瑟夫·列斐伏尔的布面油画，巴黎高等美术学院藏品。普里阿摩斯是特洛伊国王，特洛伊战争中，希腊人佯装撤退，躲藏在木马里，待夜深人静，希腊士兵打开城门，里应外合，屠杀城民。
人体躯干画像，高特罗在1798年半身像油画竞赛获奖作品。1789年法国大革命爆发，传统君主制被推翻，政治体制发生了史诗性的转变。此作品反映了那个时代个人的良知和感情与敌对世界的冲突：模特表现出对外部世界的恐惧，用手臂保护自己并试图后退逃入暗处。
|
