侯一民：黄胄——人民的艺术家

天心文档 2016-10-12

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在炎黄艺术馆建设过程中，黄胄邀我去过几次。他拄着手杖，在工地上不无得意地为我指指点点，我当时只是对他说：我觉得你最好有多大力办多大事，最好办成一个完全私人性的馆，以免以后麻烦。可是他不听，他太爱国了，他要尽他的一切可能，依靠国家的支持，依靠海内外朋友的帮助，用他的画去换来钱，换来赞助资金，建成一个弘扬民族文化、一流的艺术馆，这个馆不叫“黄胄”而叫“炎黄”。在一次记者访问时，当记者问他“您最近有什么作品”时，他得意地说：“建成了一个炎黄艺术馆。”他以半残之身完成了这个作品。在中国也只有黄胄能办成这样一个极具开创精神的事业，他就是这样一个人。

建设中的炎黄艺术馆

可是我不知道为什么，他的一生却背了不少骂名，黄胄的名字总又是糊里糊涂地和不明不白的是非搅在一起，什么“驴贩子”、“依靠三种人”……当面不说却到处传言黄胄好像不是好人，黄胄到底是个什么人，现在是应该说清楚了。当年，在美协有一次会议，这个会很特别，黄胄得了一个国际大奖（青年联欢节上《洪荒风雪》得了金质奖），这是一次颁奖仪式，但奇怪的是由黄胄作检讨。

广阔天地大有作为纸本设色 1976年

黄胄喜爱中国字画，他用自己的作品从荣宝斋换回大量的宋元以来的名作。“文革”以来，在报纸上大批“驴贩子黄胄”，好像他成了倒卖文物字画的奸商，在批判之余还侮辱他，让他赶着毛驴送豆腐。听说因不堪其苦，他还跑到公安局自首，公安局因“画驴放毒”没有立案的法律依据，没有收留他。这个传说也许是属于“演义”，但其处境可悲是人所共知的。“文革”以后他负责筹建中国画研究院，他又倾注全部热情跑关系，筹划建房，亲自选购红木家具，买来宣纸从地上直堆到屋顶，想把研究院办成继承祖国传统、联系海内外画家、繁荣国画创作的殿堂。为了建成这个画院，他到处送画。又不知为了什么给他罗织了一堆罪名，还说他使用三种人，他也是“三种人”，不加核实就免了职。可是至今也没有一个说法，也没有一纸免职的文件。

曹雪芹纸本设色 1976年

黄胄买过很多古代字画，可是那些东西哪里去了呢？——全部交给了炎黄，交给了我们的祖国，他一生所做的一切表现出的是一个炎黄赤子对人民的忠诚。为了建成中国画研究院，他送的驴子据说不下二百头，他为建炎黄艺术馆又不知送出了多少头，最后又送上了他自己这一头老驴的命。

我不明白，为什么总要给人加上不明不白的各种擦不清、说不明的罪名，人无完人，但我们应该珍爱、理解、支持像黄胄这样的爱国者，希望像他这样的人能更多更多，在背后不负责任地遭践人的人更少更少。

1991年黄胄在炎黄艺术馆开馆典礼上致辞

五百年来，中国的人物画逐渐衰落，为士大夫所不为，20世纪以来，随着艺术对人生的重新关照，随着西方艺术对中国画坛的影响，也随着中国革命的发展，时代深刻影响着当代艺术家的思想与追求，中国画坛最重要的一个进步就是人物画（包括动物画）的复兴，而在众多的巨匠大家中，黄胄则是一个最突出的代表。速写入画是黄胄的一个特点，他的画有速写的灵动、鲜活、不拘小节、大刀阔斧，繁复之中见筋骨，纵逸之中见功力，他的许多巨制是史无前例的，其构图的恢宏，画面的张力，细处之精到，叫人折服。