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陈独秀书札 内劲外秀，臻于妙境 陈独秀与书法的渊源，要追溯到他的幼年时期。他曾回忆道：“……至于写字，我喜欢临碑帖，大哥总劝我学馆阁体，我心里实在好笑，我已打定主意，只想考个举人了事，决不愿意再上进，习那种讨厌的馆阁字做什么！”  馆阁体，是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的官场用书体，规范、美观、整洁、大方，却不强调个性。陈独秀性格不羁，不愿受馆阁体束缚，而更愿意在碑帖上下功夫。 陈独秀书札 陈独秀写字十分用功。马一浮先生曾回忆说：“不论做诗吟月也好，酒足饭饱也好，有事无事，仲甫先生他一个人，总要每天写几张《说文》上的篆字，始终如一，比我们哪一个人都有恒心些。” 陈独秀信札 陈独秀认为写字如作画一样，既要有天分，也要有功夫。功夫锻炼内劲，天分表现外秀。字要能达内劲外秀，那就有点样子了，即所谓“中看”了。庸人写字，只讲究临摹碑帖，难免流于笨拙；有点才气的人，又往往不屑临摹，写出字来有肉无骨，两者都难达妙境。  从陈独秀的传世翰墨来看，大多为率性而作的狂放大草，线条洒脱、流畅，行笔不拘，既秀又刚。他的行、草、篆、隶，皆能信笔挥洒，臻于妙境，体现出难得的艺术个性和浓郁的文人气息。 快人快语，“骂”出一位书法大家  沈尹默先生是著名的书法家，他五岁学书法，一路刻苦用功，至青年时已经达到了相当不错的水准。然而，在沈尹默第一次见陈独秀时，就被后者给了“当头一棒”。  有一日，陈独秀敲开了沈尹默家的门，他进门就说：“我叫陈仲甫，昨天在刘三家看到你写的诗，诗做得很好，字则其俗在骨。”刘三，即刘季平，他与陈独秀、沈尹默两人都是朋友。不久前沈尹默写了一首七绝送给刘季平，被陈独秀看到了，才有了这次拜访。 沈尹默听了，觉得真是刺耳，但来者皆是客，还是招呼客人坐下。交谈中，陈独秀超逸不俗、谈笑自若，沈尹默情绪受了感染，他说：“我的字受了南京仇涞之老先生的影响，用长锋羊毫，至令不能提腕，所以写不好。”陈、沈二人从此结为好友，尔后他们经常“徜徉于湖山之间，相得甚欢”。  陈独秀以专家的眼力对沈尹默提出尖锐批评，如当头棒喝，令后者倏然警醒。沈尹默此后索性把自己退到一个初学者的阶段，由执笔做起，“指实掌虚，掌竖腕平”，且发奋异常，力改过去末流书家带来的习气。选贴上，他专注于六朝碑版，兼临晋唐宋元明清各家精品，兼收并蓄，转益多师，逐渐风骨立挺，脱俗入雅，铸就了成为大家的坚实基础。 陈独秀书法欣赏： 
陈独秀手迹 
陈独秀信札
陈独秀手迹
陈独秀致胡适信札
陈独秀致胡适、高一涵信札
陈独秀致胡适信札
陈独秀手迹 |
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