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只要是把文学作品搬上银幕或荧屏的，一般都会改得面目全非，几乎变成另一个故事，这是原着党的痛。痛归痛，还是忍不住去看，看完就吐槽，甚至开骂，编导人员就只能无奈地一笑置之，继续欣欣然去改编下一个作品。这是一种特殊的文化现象。看《白鹿原》之前我没有读过原着，说来惭愧，但也是有好处的，至少没有以上这种矛盾，我就当是一个新的故事来看，电影出来以后，又是有好多人站出来声讨：拍的什么东西啊，两大家族发展史变成了田小娥传，变成了一个女人和一窝男人的故事。的确，电影很香艳，魔幻现实主义的小说变成了现实主义的影像，而一般现实主义的切入点无外乎是人性和性。 人性和性，是人物最原始最本真的东西，是一种冲动，是一切故事发生的基础。田小娥是封建没落时代一个典型的女性形象，纵观她的一生，充满了悲剧的色彩。年轻时被卖到郭家给一个老头子，人性和性欲都被压抑着得不到释放，当碰见充满野性的强壮的黑娃时，很自然地被他旺盛的生命力所吸引，沉沦，不可自拔。黑娃离开了之后，因为天真地想替黑娃求情，被鹿子霖奸污并作为他报复的工具，孝文也因为她成了一个名副其实的败家子，最后黑娃他爹鹿三实在受不了这个淫荡的女人了，一刀结束了她的性命，讽刺的是，她的肚子里还怀着白孝文的孩子，是白嘉轩心心念念的香火后代。说实话看到鹿子霖奸污小娥的时候我从心底里感到厌恶，这么一大把年纪了，还是小娥的长辈啊。所有男人在欲念面前都一个样，都是用下半身思考的动物，当世界上只剩下一个漂亮女人的时候，所有男人都想跟她睡觉，也许只是缺少一个合适的契机，正如小娥所说：管他有脸没脸，裤子扒下来都长一个样。生在那个特殊的年代，女人注定是时代的牺牲品，小娥不是一个逆来顺受的女子，她会反抗：在受到拷打的时候不软弱不求饶，仍坚持自己是对的。也会主动追求幸福：黑娃这个男人。和黑娃在一起之后即使进不了祠堂，也安安分分在窑洞里过日子。同时她又是愚昧的，不知不觉中沦为鹿子霖的工具，一步一步堕入深渊。 只有动荡的年代，才能写出来史诗，故事处在一个特殊的时代，新旧交替，新的势力要取代落后的腐朽的一切，必然会剥皮换骨，放血抽筋。鹿兆麟的新，白嘉轩的旧，还有处在新旧缝隙中的大部分群众，黑娃就是这大部分群众的代表。他生在农民阶级，却又不甘为农民阶级，胆大，行动力强，是他的特点。开头照相的时候，他被派去叫鹿兆麟出来，他便蹦跳着跑开，惊起了满地的鸡鸭，旺盛的生命力快要溢出来。当他目送鹿兆麟划船离开去寻找新的生活，暮色下的河边，是黑娃踌躇的剪影，他开始疑惑了，那颗不安分的种子也萌芽了。后来在麦地里初见妖艳的田小娥，他斜睨着眼细细地打量这个女人，脸上第一次出现了欲望。田小娥这个小妖精表面上是在左顾右盼，其实也在看着这个黝黑的男人呢。她下面给他吃，他蹲在地上呼噜呼噜喝了一大碗，脸盆那样的大的碗，手臂长的筷子，她看着他咯咯地笑，心里在想：这个强壮的男人，我要定了!于是悲剧开始了。开始做了，是欢愉，开始爱了，就注定是悲剧。情爱只能在暗处，是黑夜里美艳的罂粟，而爱情是阳光下的新芽，总会冒出头来长成大树。最后黑娃回来了，却变成了土匪，满目凶狠，因爱发狂。最敬重的老爹杀死了最心爱的女人，一个至亲，一个挚爱，这简直是世上最残忍的事。为了报仇他割下了老爹头上的辫子，与过去一刀两断，自此往事成云烟。 八百里秦腔一声吼，是最原始的力量在呐喊! 在拍摄手法上，这部影片绝对是艺术，每一帧都美得像一幅画，震撼人心。影片中重复出现的有三个场景：一望无际的金黄麦田，茫茫原野上孤立的牌坊，村里两层的大戏台。 一开头便是金灿灿的麦浪占满屏幕，充满了丰收的喜悦，也表明了全片的基调，浓浓的黄土地气息。这是一个发生在黄土地上的故事。这个镜头贯穿全片，直至结尾，物是人非后，麦田还是那片麦田，沧桑大地，谁主沉浮，它就像一个安详的老者，静静地看着这片黄土地上发生的一切，承载着历史的兴衰。 茫茫原野上孤零零的牌坊也出现过很多次，每次出现大的变迁，镜头就会在这儿走一圈。牌坊是旧封建社会的象征，古代会为贞洁烈女修建这个东西，代表对其品行的肯定，其实也是对妇女人权的践踏。凭什么男人就可以三妻四妾，脱了裤子没人管，提上裤子照样做人，女人就必须从一而终，就算被侵犯了也要承担罪责?我不知道原着里对这座牌坊有什么说明，在电影中，我觉得它是暗示了封建社会在中华大地上的根深蒂固，要彻底拔除它并不容易，这个悲剧故事也是由封建社会的弊病所造成的。代表了一种批判精神。 至于大戏台，就真的像是一座人生的戏台，一座时代的戏台。导演把摄像机立在戏台正前方，用一点透视的角度贯穿始终。特别像建筑设计里的立面图，每次我都忍不住想拿铅笔尺子来画一画。这个地方发生了很多故事，也是代表了时代的变迁，在这里就不多做赘述。 影片多次运用了摇晃镜头，增加真实感。几次偷情都在唱戏的时候，借戏曲声来掩盖那些见不得人的事。 片中的建筑古朴厚重，黄土高原风格。陕西和河南离得很近，很多习惯类同，所以我看着这些场景有种深深的亲切感，吃饭所在的大堂屋与我幼时的记忆一模一样，并且我一直觉得张丰毅长的很想我爸，哪里像呢，脸上的法令纹和又厚又宽阔的嘴唇。 张丰毅的演技令人印象深刻。吃饭那场戏，面对趋炎附势的鹿子霖，他想说什么，却又没说，脸上露出似有若无的笑容，眉头紧缩，表演细致入微。鹿三死的时候，镜头前方是顺着墙壁慢慢滑下去的白嘉轩，中景是挂在房梁上的鹿三，远景却是两个天真烂漫嬉戏玩耍的孩童，喻示白嘉轩和鹿子霖，白孝文和黑娃，不知道小时候的玩伴长大后又会变成什么样呢。最后炸弹炸下来，茫茫烟雾中的白嘉轩，像个惊慌的孩子，皱纹丛生的脸上写满孤独，“怎么全世界都只剩下我一个人了呢，我好害怕”。 是的，全世界确实只剩下了他一个人。 |
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