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有人形容，生于1941年的鲍勃·迪伦，人生在26岁前就过完了——从1963到1967年间他几乎享受了世间所有的光环。他把诗歌创造性地融进音乐中，立刻受到全社会的瞩目。就像他曾经的女友、民谣女王琼·贝兹在Diamonds and Rust（《钻石与铁锈》）中唱到的：你出现在我面前，已经是个传奇人物。 鲍勃·迪伦本名罗伯特·艾伦·齐默曼，生日是5月24日，因为崇拜诗人托马斯·迪伦才改名。有趣的是，后来，在中国台湾，他的两个“脑残粉”——歌手陈升和魔岩音乐的创始人张培仁，也给自己改过向迪伦致敬的英文名，最终也让自己成为了成功的音乐人。 很难找到贴切的形容词来形容鲍勃·迪伦的性格。他一直在变化，创作各种作品。唯一不变的是，他始终对主流社会抱有警惕和叛逆之心，不爱随波逐流，甚至否认自己的一些歌曲含有政治意味，在民谣音乐节上故意演唱插电的歌曲。 迪伦从没有停歇过：写歌，唱歌，写小说，画画，凭借摇滚歌手的身份得到普利策奖最佳荣誉奖，以70岁高龄来到中国开演开演唱会，又成为第一位被诺贝尔文学奖提名的音乐人......说鲍勃·迪伦是个综合艺术家，恐怕一点不为过。 熟悉陈升音乐风格的人，都能感觉出他与鲍勃·迪伦音乐的相关性，他歌曲中标志性的口琴也是借鉴自迪伦的。乐评人李皖在一篇文章中称：鲍勃·迪伦深刻地影响了台湾的两个人，除了陈升之外，还有缔造了“魔岩文化”的张培仁。他们一个给自己起英文名为“鲍比”，另一个起名为“兰迪”（倒着的“迪伦”）。形容起鲍勃·迪伦，陈升只说：“鲍勃·迪伦是神。”他写过一首歌叫《喝完这杯咖啡就走开》，歌名取自迪伦的One More Cup of Coffe（《再来杯咖啡》）。
迪伦在台湾对文化圈的影响确实更为突出，“云门舞集”创始人林怀民年轻时写的小说《蝉》中有他的歌；赖声川当年驻唱时也爱唱迪伦的歌；罗大佑的书架上放着《鲍勃·迪伦歌词集》。 台湾诗人余光中的很多作品都被音乐人谱写成歌曲。他说自己上个世纪60年代的时候正好在美国，听了很多披头士和鲍勃·迪伦的歌曲，甚至模仿鲍勃迪伦的Blowing in the Wind（《答案在风中飘》）写了一首《江湖上》： 一双鞋，能踢几次街？ 一双脚，能换几次鞋? 一口气，咽得下几座城? 一辈子，闯几次红灯？ 答案啊答案，在茫茫的风里。
一双眼，能燃烧几岁？ 一双嘴，吻多少次酒杯？ 一头发，能抵抗几把梳子？ 一颗心，能年轻几回？ 答案啊答案，在茫茫的风里。
一片大陆，算不算你的国？ 一个岛，算不算你的家？ 一眨眼，算不算少年？ 一辈子，算不算永远？ 答案啊答案，在茫茫的风里。 郑钧的造型似乎都向迪伦看齐。 “鲍勃·迪伦对于喜欢摇滚乐的人来说，就像神一样。”很多音乐人在2011年4月，鲍勃·迪伦来北京时，赴现场观看演唱会，包括崔健、郑钧、何勇、朴树、左小祖咒等，一同追星。后郑钧接受专访，表示“他是一个伟大的艺术家，不需要谄媚任何人。”郑钧认为，鲍勃·迪伦是真正赋予摇滚灵魂的人，他的歌词探讨的都是关于人生、人文主义。他让音乐真正变成表达人生观和态度的一个工具。
可惜的是，由于时代等原因，鲍勃·迪伦最红火的时候，他并没有对中国大陆的摇滚音乐带来什么实质性的影响。乐评人张晓舟发表评论称，很多人去听鲍勃·迪伦之前，其实也该提前补补课。而实际上，中国内陆几乎从未正式出版过一张鲍勃·迪伦的专辑，普通人对他的了解大都是来自电影《阿甘正传》插曲，或者英语有声读物。 也有人说盲人歌手周云蓬最像中国的迪伦，但周云蓬自己撰文说，“将要长成迪伦的有两个人”，是“崔健和罗大佑”。 附：鲍勃·迪伦的著作 诺奖提名他作候选真不是开玩笑的。鲍勃·迪伦的创作属于“超现实主义”，他与“嚎叫派”诗人金斯堡是好友，自称艾米莉·狄金森和蓝波会给他灵感。 1971年的小说Trantula（《塔兰图拉》），大陆无引进： 2005年自传Chronicles : Volume One（中译本《像一块滚石》），江苏人民出版社： 部分资料参考《深圳商报》《东方早报》《深圳特区报》。 |
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