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和许多老人一样，退休后，阎建国经常到公园遛弯儿。作为曲艺之乡，天津的公园无论大小，总能在其中遇到几处拉琴唱曲的地方。三五戏迷聚到一起，唱戏听曲，彰显着这座城市最具特色的曲艺气质。公园逛多了，阎建国发现了一个现象——几十年前，他刚到天津时，在公园里听到的都是人们在唱河北梆子，而如今，京剧、评剧、越剧、黄梅戏都有人唱，可河北梆子的声音在公园里渐渐少有听闻，这种情况让阎建国寝食难安。 作为著名的河北梆子表演艺术家、银派传承人、首获文华奖的天津演员，年近八旬的阎建国说，河北梆子是国家级非物质文化遗产，如今最让他放不下的是这门艺术的生存和发展。他希望在今天依然能看到几十年前所经历的那些场景——上世纪50年代，天津市河北梆子剧院小百花剧团招考，前来报考的学员“人山人海”。小百花剧团走遍大江南北，唱遍全国各地，到处受欢迎。那时在售票处门口，成百上千的观众在买票，还有警察帮助维持秩序：“排队买票，排队……”
河北梆子 国家级非物质文化遗产 讲述人 著名河北梆子表演艺术家、银派传承人阎建国
抱着一个铺盖卷儿来到天津的阎建国，最初在一个名叫复兴剧团的戏班里跑龙套。他的母亲在鲁藜家做保姆，而那时鲁藜在市文联任职，于是给阎建国指了一条路 阎建国当年是抱着个铺盖卷儿从河北省沧县老家来到天津的。比京剧形成还早的河北梆子，由流入河北的山陕梆子蜕变而成，最初流行于河北、天津等北方地区。在阎建国的家乡沧县阎村，河北梆子是那里的家乡戏，人人都会唱几句。农民平时干活，晚上回家扛着锄头都会边走边唱。阎建国从小就喜欢听梆子戏。 那时放学后，他和小伙伴们聚在一起听大人们唱，还跟着学。他有一副好嗓子，在学校里，有活动时就会去表演。晚上在家，梆子一敲，阎建国的声音老远都能听见，当时他在方圆几里内有些小名气。“上阎村，听戏去，那有个小胡生。”邻村的老乡经常这么说，在那里老生不叫老生，叫胡生，指戴胡子的。 那时在阎村，有个村民组织起来教村里孩子学梆子戏的组织——子弟会，这个民间文化组织是阎建国学习河北梆子的开始。十二三岁时，在子弟会学习了几年后，阎建国打算去河北梆子更盛行的城市——天津。 抱着一个铺盖卷儿来到天津的阎建国，最初在一个名叫复兴剧团的戏班里跑龙套。那时天津已经有了专业的河北梆子剧团，阎建国初出茅庐，只能在民间剧团里演帽儿戏，“多亏了鲁藜先生在这时给我指了一条路。” 阎建国说的鲁藜，是天津鼎鼎大名的诗人。那时鲁藜在市文联任职，阎建国的母亲在他家做保姆。阎建国去看母亲，和鲁藜常有接触。鲁藜知道阎建国会演戏，就说：“你现在在这个团，可不如参加国营剧院啊！”他说的这个国营剧院就是当时天津唯一的“天津市河北梆子剧院”，他说：“你不如到这个剧院，这个剧院很好，院长是言凤楼，你要去的话，我给他打个电话。”第二天，阎建国就去了天津市河北梆子剧院考试，被录取进了少年训练队。
在少年训练队，阎建国先后拜名家银达子、季金亭、盖七省（魏书林）为师，和这些老师的交往影响了他的一生 进了少年训练队，阎建国感觉走进了艺术殿堂，一开始就有十分正规的教学方法，有文化课、戏剧课、音乐课、基功、唱功、毯子功等。阎建国练功十分辛苦，早晨五点多就到河边去喊嗓。刚考进少年训练队的时候，不管住只管吃，阎建国就住在北门西亲戚家，没钱坐车，得来回走。阎建国早起出发去喊嗓时，天还黑蒙蒙的，困得睁不开眼，怎么办呢？他就看准前面一个目标，闭着眼走，走一段再睁眼。有时候走着走着走斜了，“咣”的一声，撞电线杆子上，撞了一个大包。 在少年训练队，阎建国先后拜名家银达子、季金亭、盖七省（魏书林）为师，和这些老师的交往影响了他的一生。回想起自己的老师、天津最负盛名的河北梆子老生演员银达子，阎建国还是会落泪——这是他一生中最为感激的老师。银达子总会在后台为他说戏。银达子采用的方法是口传心授，他拿着阎建国的手，有时用吃饭的筷子敲，有时用手拍，打着板，一手一眼地教，哪里是重音，阎建国从手上就能感觉到，有时拍得他的手都发红。 阎建国永远记得这样一个画面。隆冬时节，他跟银达子老师坐马车下乡演出。那天下着鹅毛大雪，师徒二人在马车上说戏，银达子怕阎建国冷，把盖在自己腿上的棉衣给阎建国盖上，大片的雪花落在他们身上，渐渐融化…… 1958年少年训练队全体毕业，都到了天津市河北梆子剧院，少年训练队转为河北梆子小百花剧团，同时又吸收了一些戏校河北梆子班的毕业生，小百花剧团创作和表演了一大批优秀的河北梆子剧目。那时，外地人出差到天津，都会说没吃上狗不理包子，没看到小百花剧团的演出，等于白来一趟。
最近这些年，阎建国一直致力于河北梆子的革新，争取年轻的观众，只要一有空，他就和同为河北梆子演员的老伴杨淑芳琢磨这事 在河北梆子演员里，阎建国的绝活是翎子、翅子、髯口、甩发、水袖儿、马鞭儿……这些练好不易，要下苦功夫。 为了练好这些功夫，阎建国吃了不少苦，遭了不少罪。在少年训练队排练《狄青借衣》，要练就甩发的特技。甩发必须练到十拿九稳，想多大圈儿就是多大圈儿，因为舞台的大小不同。老师要求严格，给阎建国设定了一个很小的空间，一张桌子，让他围着甩，还要一会儿左甩，一会儿右甩，而且要跟着节奏甩，对速度也有要求，还要根据剧情的变化而变化，有时坐在台上甩，有时跪在台上甩，有时还得躺着甩。阎建国说他有时训练结束根本就站不住，眼前一黑就趴下了。“练甩发练得脖子都肿了、僵了，衣服脱下来一拧，水‘哗哗’的。不过，我今年快八十岁了，脖子依然十分灵活，没有颈椎的毛病，这倒是练甩发的一大收益。” 1994年，阎建国的《袁凯装疯》获得文华奖，实现了天津在这个奖项上零的突破。《袁凯装疯》说的是朱元璋晚年为保证儿子坐稳龙椅，借故诛杀功臣，御史袁凯装疯反谏，忍受精神与肉体的双重折磨，最终保全了许多大臣。在这出戏里，阎建国不仅发挥了唱、念、做、舞的技巧，还把水袖儿、甩发、髯口、翎子、翅子等绝活儿全都使了出来。该剧不仅红于津门，也火于外地，这个戏的排练同时让阎建国一度沉浸于角色之中不能自拔。他的老伴说：“那一阶段，他早晨起来，穿上衣服、擦把脸，推门就走，水都不知道喝，早点也不知道吃。那时他眼睛一阵一阵发直，挺吓人的。我就说，我看袁凯没疯你倒快疯了。” 最近这些年，阎建国一直致力于河北梆子的革新，争取年轻的观众。“河北梆子产生的年代正是河北省苦难的年代，所以逃荒要饭的戏特别多，动不动就悲呀惨呀高喊嘶叫。现在为什么越剧、黄梅戏受欢迎？因为唱起来很美呀，现在的观众都在追求一种美、一种情趣，需要一种幸福、和谐的生活和艺术。”时代变了，艺术形式多了，戏曲必须适应这个变化，至于怎样解决这些问题，阎建国说他也在摸索。现在，只要一有空，他就和同为河北梆子演员的老伴杨淑芳琢磨这事，有时跟其他老演员凑一块也会琢磨，“琢磨来琢磨去，但愿能琢磨出一把顶用的斧子。” 本报记者 苏莉鹏 照片由阎建国提供 |
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来自： 汐钰文艺范 > 《旅行北京、天津、河北》
